《画引》:顾凝远的画理生成

《画引》是晚明顾凝远的画学理论著作,主要表达了文人画思想及创作经验。顾凝远认为,“笔墨”决定“气韵”的生发,强调“生拙”之趣,并把人物画“传神”之“意思”运用到山水画的创作中。同时,读书与行路是顾凝远形成个人画理的关键,也是解悟他人画理的重要因素。他的诗画观可以概括为以诗思画和以诗题画,这也是他文人画表现的重要特点。顾凝远的画学理论与“松江派”比较接近,有相似之处,也有所差异,这反映了明末江南地区的书画著述风气,也代表了文人画思想在当时的流行与传播。

顾凝远及其《画引》中的画外之思

明末顾凝远著有《画引》三卷,第一卷集中体现了其绘画思想。顾凝远提倡"与时开闭",观察自然;"抒写综博",观察生活;并将绘画鉴赏者分为"身在局中"与"身在局外"之人。这些绘画思想从细处着眼,反映了顾凝远热爱生活、热爱艺术的人生态度。

顾凝远“诗瘦阁”刻书及其《画引》版本考

明朝苏州私刻盛行,顾凝远设"诗瘦阁"以刻书,其中《画引》为其自撰并刊刻,集中体现了其绘画思想。然由于《佩文斋书画谱》所录不全,故后世研究者多以为《画引》仅七则。现存民国吴辟疆所刊印之《画苑秘笈》将《画引》三卷全部收录。通过考察顾凝远与其"诗瘦阁"刻书,及《画引》各版本比较,可进一步明晰《画引》实貌,为研究晚明绘画与画论者以助益。

顾凝远《画引》中的画理探微

顾凝远《画引》是晚明时期一部经典著作,全书三卷,卷一论画部分涉及前人画理、自然与画、历代名家、鉴赏观、题画诗诸方面,既是顾凝远个人观念的体现,也是晚明文人画家典型思想的浓缩。在前人画论的基础上,顾凝远阐发了一系列艺术见解:提出"传神写照先知雅俗之分",丰富了建立在形态、神态、动态基础上的人物画传神论;关注创作中感兴的作用,提出若干助"兴"之法;对"笔墨"与"生拙""生熟"的关系提出见解;厘清墨之枯润与气韵的关系,指出画面气韵的获得不在于"墨"而在于"境";跳脱出将"取势"视为章法构图的传统观点,认为画家的心胸和眼界是决定画面气势的关键要素;指出"画病"中用笔三病并非限于技法问题,而是直接关系作品生死。顾凝远虽然多围绕前人画理展开阐发,却彰显出其卓尔不群的见解和不俗的审美品位。

《画引》与顾凝远的创作观

顾凝远,字诞伯,号青霞,晚明画家、理论家,立足于绘画实践,提出了诸多关于创作的精彩观点.本文立足《画引》文本,从生活状态、用笔和用墨、求生和求拙、大处着眼和小处着手四个方面探讨了顾凝远在绘画创作方面表达的观点.