毛泽东《冬云》颈联注释商榷

毛泽东《冬云》颈联注释商榷潘毅毛泽东诗《冬云》颈联“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊黑”的注释，笔者则览历年出版的毛泽东诗词读本，对其出处，均未确切指出。有关专家认为，它在字面上和句式上脱胎于李商隐《重有感》“岂有蚊龙愁失水，更无鹰隼击高秋”，还引用中南...

野哭千家与夷歌数处——对杜甫《阁夜》颈联的三种解释

选修教材《中国古代诗歌散文欣赏》第三单元有杜甫的《阁夜》一诗，其颈联“野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵”颇有味道，笔者认为可以有以下三种理解：

“颔联”“颈联”莫混淆

《人歌人哭大旗前》（生活·读书·新知三联书店2016年1月出版）的《讽刺的使命——荒芜》中，录有荒芜《长安杂咏》十七首的第一首：

律诗颈“转”刍议

律诗自唐成熟至今,成为中国古代诗歌重要的创作体式,在格律、章法上历代诗人都以唐律为不二法式,严格遵守平仄、粘合、对仗、韵式的要求、起承转合的原则,尤其对颈"转"的问题非常用心,因为唐宋以来诗人和诗学理论家普遍认为颈联的转换是特别重要的,所以,各种颈"转"之法,包括境与事、境与理、境与情、事与理、事与情、情与理互转和境与境、事与事、情与情、理与理相转等越来越为诗人所重视,直至今天,仍然是律诗创作、律诗审美不容忽视的艺术技巧。

浅议杜甫“四实”格五律的景联在抒情方式上的特点

杜甫在安排“四实”格五律的景联时,采用“由远到近”、“由物至己”及隐喻象征等艺术手法,有主次、分层次地配置景联,不仅避免了景物的平板堆垛,而且从外部世界向内部精神开掘,从而在抒情方式上形成感情层层递进的艺术效果。颈联在这一艺术手法中具有关键的地位。

天棘蔓青丝

杜甫《巳上人茅斋》五律诗的颈联,"江莲摇白羽,天棘蔓青丝",聚讼已久,前一句解作白莲摇曳,基本能通,后一句"天棘"则有两说。一种意见认为天棘是柳的别名,《通志·昆虫草木略》云:"柳之类亦多,柳曰天棘,南人呼为杨柳。"庾信(一作王褒)《奉和赵王途中五韵诗》有句,"村桃拂红粉,岸柳被青丝",正好将天棘(柳)与青丝坐实。

文本细探二则

唐代诗人王维的《山居秋暝》一诗，《唐诗鉴赏辞典》对其颈联作如是分析： 诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。

禅诗《题破山寺后禅院》解读

清晨入古寺,初日照高林。曲径通幽处,禅房花木深。山光悦鸟性,潭影空人心。万籁此俱寂,但余钟磬音。题目如诗歌的眼睛,是理解鉴赏诗歌的切入点,通过题目可以透视到诗歌的内容。本诗的题目就开宗明义地点出了本诗的主题内容,一座古老又古朴的寺庙禅院,全诗正是紧紧围绕着这一独特胜景来写的。而寺庙从意象来看毫无疑问是容器,寺庙一般是由围墙或院落环绕的殿宇和禅房组成,其中容纳着修身养性的僧人、佛像、经书典籍等等,

话说对联

凡有华人居住的地方就会有对联。对联是我们中国独有的一种文学样式．而且最大限度地展现了汉语的语言魅力。一、对联的起源 对联，滥觞于《诗经》《易经》等先秦古籍中的对偶诗文．孕育于汉赋骈文中“奇偶相配”的对句．定型于隋唐律诗中的颔联颈联，发达于宋元两代，全盛于明清两朝。

“渭北春天树,江东日暮云”新解

杜甫《春日忆李白》一诗云:白也诗无敌,飘然思不群。清新庾开府,俊逸鲍参军。渭北春天树,江东日幕云。何时一樽酒,重与细论文。诗前四句称赞李白诗歌的艺术成就,后四句抒发无比怀念友人之情。颈联“渭北春天树,江东日暮云”,前人对之解释、评论甚夥。

律诗的对仗

律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。排律的首联一般不对仗,中间各联都必须对仗,最后一联不对仗,以便收场。对仗的第一个要求:句法要相同。如偏正词组对偏正词组,主谓宾结构对主谓宾结构。对仗的第二个要求:词性要一致。也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词(动词也可以对形容词),副词对副词,代词对代词,实词对实词,虚词对虚词等等。

写给秋天的诗

白居易的诗描写的是夏秋之交的优美景色，主客开怀畅饮，其乐融融，景美情深。尤其是颈联对仗工整，想象奇妙，用典不露痕迹，于亦虚亦实之中，产生令人神往的境界，读来韵味无穷。刘翰则善于选择秋天特有的景物来渲染秋天的气氛。据说立秋时节，梧桐的叶子最先凋落。朱熹一诗活用典故“池塘春草梦”，意谓美好的青春年华将很快消逝，如同一场春梦，劝君惜时。

律诗中的联

传统诗中的近体诗．也称绝律诗，是要严格讲究格律的．同绝句相比，律诗不仅是多了4句．中间两句必须对仗．即通常说的颔联与颈联。头两句和末两句分别叫做首联与尾联。首联和尾联并非必须对仗。这不免让人有些费解，不构成对仗的两句为什么也叫联？

《自嘲》新解

自嘲运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统,管他冬夏与春秋。“鲁迅的两句诗:‘横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛’,应该成为我们的座右铭。‘千夫’在这里就是敌人,对于无论什么样的敌人我们决不屈服,‘孺子’在这里就是说无产阶级和人民大众,一切共产党员,一切革命家。

逐步定位 各个击破——律诗排序解题技巧例说

我们常常会遇到类似这样的考题:《江汉》是杜甫晚年所创作的一首五言律诗,首联、尾联分别为"江汉思归客,乾坤一腐儒"、"古来存老马,不必取长途",下面给出该诗的中间四句:①落日心犹壮②永夜月同孤③秋风病欲苏④片云天共远,诗句的顺序已被打乱。

征诗征联点评

以诗会友:请以《咏菊》为题写诗填词 这期应征作品质量颇高,现简评如下:先来看律诗。郭绍清的首联起兴自然,颔联与颈联对仗工整,菊之高洁跃然纸上。唯尾联尚可推敲,“红日”一般用于朝阳或夕阳,看若改为“当头秋日照,金色胜春装”如何?向明月的意境与众不同,恋菊花之淡淡清香与幽思,赞菊花有梅兰竹石之底蕴,最后用“可陪五柳东篱采,最是痴情一老翁”作结,诗意得到进一步升华。

《使至塞上》误读之辨析

王维《使至塞上》诗的颈联“大漠孤烟直，长河落日圆”，以其特色鲜明的景物、博大苍凉的意境，千年以来，赢得众多读者的喜爱，成为唐诗名句之一。大部分理解与鉴赏把其中的“大漠”解释为“浩瀚无边”的“边疆沙漠”，把“孤烟”解释为“烽火台燃起的那一股浓烟”，把“长河”解释为“横贯其问的黄河”，比如颇具权威的上海辞书出版社1983年版的《唐诗鉴赏辞典》，对此句作了如下鉴赏.

赠崔侍郎

赠崔侍郎唐·李白黄河三尺鲤,本在孟津居。点额不成龙,归来伴凡鱼。故人东海客,一见借吹嘘。风涛倘相见,更欲凌昆墟。这是一首李白赞美他人的诗,诗中首联和颔联将崔侍郎比作黄河里三尺长的鲤鱼,惋惜他怀才不遇,没有成为龙,归来和“凡鱼”在一起。这里的“三尺鲤”有时会写作“二尺鲤”,但首联第二句的平仄为“仄仄仄平平”,根据五言律诗平仄规则,第一句应该是“平平平仄仄”,“三”是个平声字,“二”是个仄声字,因此本文采用了“三尺鲤”的用法。颈联和尾联则非常“李白”,展现了丰富的想象力和磅礴的气势。

王维《使至塞上》诗新考

王维《使至塞上》是一首边塞名作，其颈联“大漠孤烟直，长河落日圆”尤为人称赏。然而，关于此诗，学术界迄今仍存诸多论争，令人莫衷一是。笔者认为，欲准确解读本诗，必先弄清楚以下三个问题：一、诗歌创作之背景，即王维出塞的时事背景与其身份处境及出塞的原因；二、诗歌创作之具体时间、地点；三、王维此次出塞的行走路线。