论梁晓声长篇小说题材与主题的变化

在梁晓声30多年的创作历程中,他的长篇小说创作呈现出明显的阶段性特征。从20世纪80年代的知青小说到90年代的社会问题小说再到新世纪以来的情感小说,创作题材与主题随时代而新变,在这不断变化的背后是他始终不变的创作追求:最大限度地实现文学的社会价值。

叙事学视角下古典舞蹈题材与主题的共认

在学科领域,语言学是元学科,符号学、结构主义、叙事学是依据这门元学科而次第展开的。本文以叙事学中的题材与主题为视角对古典舞蹈做出界定和阐释,旨在为中国古典舞蹈的叙事研究提供参照。

《荷塘月色》意境构成与作品完满性质疑

本文从文本内在构成角度分析了《荷塘月色》意境构成上的不完满性。主要表现为 :“江南采莲图”与《荷塘月色》所突出的“荷塘”地点、“月色”时间和“追求宁静、幽雅、能排谴烦恼”的主旨不相切 ,与“荷塘月色图”沉醉式的描写手法不一致 ,与“荷塘月色图”宁静、优雅格调相冲突。这种内在构成上的不完满性 ,表明《荷塘月色》只能算作优秀之作 ,还没有达到浑然一体、圆融透剔的境界。正因为此 ,才引起学界的争议与删节。

“迎春竞放的遍野小花”——20世纪80年代中国小诗研究

在诗歌史上的小诗传统与20世纪80年代的社会时代语境的共同作用之下,小诗在新时期再度勃兴。本期小诗创作从整体上看比较活跃:作者多,作品众,与前期(冰心时期、田间时期)相比,小诗的发展更加壮大,其生长空间也在逐渐蔓延扩大。小诗诗人们的各种内心情绪得以真正释放,各种题材、各种主题得以自由表现,各种风格也得以同时相容共存。本期小诗在题材与主题上有两点值得注意:一是初期表现对历史和过去的回顾与反思的小诗集中,并形成一大景观;另一点是山水小诗大量出现,并且有成就突出的诗人。本期小诗比较讲究艺术技巧,注重诗歌的艺术性,在艺术上比以前的小诗更为成熟,其美学价值大大提高。本期的代表诗人有顾城和孔孚等。

浅谈美术鉴赏的教学方法

美术欣赏课是美术教育的一个重要组成部分，它的目的是让学生掌握如何欣赏、认识、理解美术作品的方法，通过鉴赏优秀的作品，有助于提高学生的整体的艺术修养、审美能力陶冶情操，懂得真善美，树立正确的人生观价值观。怎样讲好这门课程，达到教学目的，笔者总结了以下几种教学方法。

从叙事到象征--当代写实主义绘画的主题表达与情感隐喻

艺术界有关绘画题材的价值与作用的论辩早已是汗牛充栋、浩如烟海,持有不同创作倾向的画家对此有着不同的看法。现实主义的创作传统强调题材和主题在艺术中的重要性,认为其决定着艺术的形式, 相反,形式主义则持有截然不同的观点,反对将题材与主题作为绘画的必然组成,认为这种创作方式会使得绘画沦为文学叙事的附庸。尤其在抽象艺术、概念艺术盛行的背景下,绘画的文学叙事性功能已经被忽略,而近年来写实主义绘画的发展则体现出一种新的趋势。

曹文轩:故乡养育着我的灵魂

随着中国国门的打开和中国文学大平台的不断提升,会有更多作家荣获各种国际奖项,中国文学发出的声音和它的影响力也会越来越强。童年生活的影子《检察风云》:你的故乡是江苏盐城的农村,故乡在你的小说中占据了非常重要的位置,你觉得自己是不是一个怀乡者?曹文轩:我的家乡是江苏盐城著名的水网地区,那里到处是河,家家户户都住在水边上,所有的村子也都建在水边上,开门见水,满眼是水,到了雨季,常常是白水茫茫。水,不仅深深印刻在我的童年记忆中,更影响了我的审美和文学追求。水的流动性、水的干净、水的弹性和渗透力,都深深启发了我的小说创作。水,也是我小说中一个永恒的题材与主题。我的很多作品,如《草房子》《青铜葵花》《细米》等都是以家乡的水乡为背景的,我已经习惯了那样湿润的空间。现在虽然我生活在都市,但那个空间却永恒地留存在了我的记忆中。水养育着我的灵魂,也养育着我的文字。