木雕花板的图案题材与视觉符号

该文从视觉形象的角度梳理传统木雕花板图案题材的主要类别,介绍了其中有代表性的视觉符号,指出视觉符号具备的特定原始语义,并在相互组合中互释和引申,构建起花板图案的风格和意义。

陕南羌绣图案题材浅析

陕南羌绣是羌文化的重要组成部分,被列为非物质文化遗产。为了更深入地研究陕南羌绣图案题材,通过对陕西省宁强县、略阳县等陕南羌族聚居地进行田野考察,搜集整理了上百幅陕南羌族地区羌绣服饰作品和资料,对陕南羌绣的经典图案进行了系统分类,探讨和解析了陕南羌绣常用图案题材的特点。有助于多视角研究羌族历史文化,对陕南羌绣的艺术形式创新提供理论依据,并为羌绣这一非物质文化遗产的传承、创新做出贡献。

徽州装饰木雕牛腿的图案题材解析

文章通过对徽州古民居装饰木雕牛腿造型种类的分析,指出徽州装饰木雕牛腿图案主要有人物类题材、动物类题材、博古类题材、花卉瓜果类题材和山水田园类题材几大类别。这些题材贴近生活,造型引人入胜,深受人们的喜爱。

清代绣挽中人物纹样艺术考析

清代绣挽是满汉民族服饰文化交融互鉴的产物,其人物纹样独具特色,绣工精湛。通过对苏州大学博物馆馆藏清代绣挽实物进行研究考证,以及相关文献资料的搜集分析,将绣挽中人物纹样题材划分为神话传说、才子佳人、仕女生活与农耕生活,并解读其语义、艺术特征、文化意趣与情感诉求。研究表明,绣挽人物纹样生动质朴地展现了清代人物的着装、生活场景以及人文趣味,表达着古代女子在封建思想桎梏下的自我情感。

明式家具上的图案装饰

由于图案装饰并非明式家具的重点,因此在以往对明式家具的探研中,专门关于图案的探讨往往十分有限。本文从图案题材、图案布局和表现手法三个方面,来集中探讨明式家具上"少而精"的图案装饰,指出它不同于同时期其他工艺美术图案的独特之处。本文尤其着力于与古代早期玉器、青铜器上的图案进行比对,指出由于受到明代后期鉴古、崇古风潮的影响,相当一部分明式家具的图案属于"古风"类型,在题材与表现手法上都受到早期古代器物图案的影响。

试析徽州砖雕的创作题材

在对学界有关徽州砖雕艺术研究成果进行梳理的基础上,分析了徽州砖雕的创作题材。结果表明,徽州砖雕的题材广泛,包括人物、动物、花卉、山水和各种吉祥寓意的图形、符号等。徽州砖雕艺人根据这些题材,运用精湛的雕刻技艺,雕刻出一幅幅精美的作品,充分体现了徽州民间习俗与传统文化的相互交融。砖雕图案蕴含着徽州深厚的文化内涵和徽州人对美好生活的向往。

畲族刺绣服饰品图案艺术特色浅析

畲族刺绣,是畲族最具特色的手工艺,也是一项亟待保护和传承的非物质文化遗产。本文以畲族刺绣服饰品为研究对象,分析畲族刺绣的起源,从畲族刺绣图案组织形式、题材类型、色彩搭配、工艺针法四个方面对畲族刺绣服饰品图案进行分析研究,得出畲绣图案类型丰富多样、构图优美而富有韵律、题材源于生活、色彩对比强烈、图案造型抽象自然、针法多样的特点,让濒临失传的畲绣技艺能够被人们熟知,进入人们的设计之中,进行活态传承。

明清宋式锦纹样美感及内涵研究

宋锦作为我国传统织锦中的一种,其色泽华丽、织工精细、质地坚柔、艺术格调高雅,有“锦绣之冠”的美誉。其所具有的独特设计风格,文化内涵为宋锦的传承起到助推作用。本文着重分析宋锦几何化纹样的美感,内容涉及到图案构图、图案色彩、图案题材三个方面,借此梳理以期吸引后世对其投入更多的精力与创新开发。

刍议南通传统蓝印花布及其在现代社会的价值

南通蓝印花布是我国传统的民间手工艺品,有着悠久的历史。南通传统蓝印花布由于花纹清新、蓝白分明、朴素美观,广受人们喜爱。介绍了南通传统蓝印花布这一民间工艺品的历史渊源,并从工艺特点、图案的题材和寓意等方面进行了深入阐释,在此基础上,对南通传统蓝印花布的现代社会价值进行了分析,指出唯有创新才能延续其具有深厚文化底蕴的人文价值,只有设计创新才能使其具有更好的商业价值和发展前景。

相似相异——北欧图案题材与日本图案题材比较研究

北欧与日本相距遥远,社会形态与文化形态差异很大,两地的图案艺术自然有很多差异,但是从地理位置来看似乎不会产生太多联系的两地图案,却在图案题材、创作方法等方面有很多相似之处,这很值得进行比较研究。文章主要从题材方面分析北欧图案与日本图案的异同点。

千姿百态精彩纷呈的大铜章艺术

艺术殿堂中栩栩如生的大型铜章被众多人青睐，简称为大铜章。因为它是由古钱币、花钱演化而来，又是现代金属币的同胞兄弟，所以人们对它的收藏、鉴赏和研究产生了极大的兴趣。在相互交流和共同探讨中谈几点心得。

善待“非邮政”明信片

见《集邮博览》2001年第8期晨曦先生文“假冒伪劣极限片种种”受益匪浅。关于晨先生所列第四种情形，即“用非邮政明信片制作的极限片”给人们一种概念就是：制作极限片，所选用的图画明信片，必须是“邮政部门印制”的。笔者认为这是一种误解。