明清竹刻纹饰与中国画的题材比较

竹刻是成熟于明代中后期的一个工艺美术门类。明清竹刻艺术以其独特的“以画法刻竹”的方法,无论是在器型品种、装饰构图、色彩实现,还是在工艺技法、文化传承,都在中国传统文化中占有重要地位。本文从明清竹刻纹饰与中国传统绘画之间的关系入手,通过比较研究,指出两者的相同与差异。

《夜雨秋灯录》《夜雨秋灯续录》与《聊斋志异》题材之比较

清代宣鼎的文言小说集《夜雨秋灯录》及《夜雨秋灯续录》通过情爱、神异、世情的描写抒发作者的郁结之情。作为仿作,其题材在继承《聊斋》的基础上,出现了相应的变化,主要表现在:女性形象的丰富、狐鬼异类的道德符号化、平民形象的生动化以及科举题材的淡化。宣鼎与蒲松龄同以孤愤作为创作的动因,但因两人在社会背景、时代精神、生活经历以及性格心态上的差异,导致了宣鼎之作与《聊斋志异》在题材处理和表达上不尽相同的面貌。

因势而生情 因情而造势——《冰雪同行》的剧作结构形态分析及题材类型比较

电影《冰雪同行》是一部剧作结构形态独特的影片。它不以戏剧式结构见长,而以"展示"——情势同构、意象结合的剧作张力冲击人们的心灵,体现一场罕见雨雪冰冻灾害对国计民生造成的巨大困厄,为电影剧作结构型态学、电影题材类型比较学创造了范例。