谈张大千题画诗词中的隐括

隐括作为一种诗词创作手法,自产生后就得到许多词人的尝试和实践,其极大丰富了词作创作的表现形式。本文以张大千的题画诗词为研究对象,主要从隐括对题画诗词思想内容的提升,隐括对题画诗词艺术境界的开拓,以及从隐括看张大千对前贤的追慕三方面探讨隐括手法的运用。

浅谈郭沫若题画诗词的影响

文章从题画诗词本身说起,简述题画诗词的概念、诗词和绘画的关系,进而说明郭沫若对题画诗词的影响。郭沫若创作了大量题画诗词,对题画诗词的影响是绝对的,也为题画诗词开创了新篇章。同时,他的题画诗词也对国画家及国画艺术产生深远的影响,为现当代的诗人和画家树立了语言艺术和造型艺术的艺术创新形式。

“扬州八怪”题画诗词的研究现状

目前"扬州八怪"题画诗词的整理以郑燮最多;其次为金农、汪士慎、华嵒、李方膺、高凤翰、边寿民、黄慎、李鱓、罗聘等人;陈撰、李葂很少;杨法题画诗词未见。对"八怪"题画诗词的理论探讨,也基本集中在郑燮、金农、华嵒等少数几家;对其他成员题画诗词的研究尚不多见。

任伯年画作鉴定中的“诗词疑窦”——以《淡黄杨柳带栖鸦》《关河一望萧索》为例

对“题画诗词”展开毫发入微的“超细读”分析,围绕“掘”自字缝词隙间的疑点进行充分考辨,从而为判定作品真伪提供臂助。于书画鉴定而言,这或许是一条“新径”。通过寻究任伯年《淡黄杨柳带栖鸦》与《关河一望萧索》两件画作,发现前者在画题词句的用字、画中禽鸟的类别等方面存在疑义,而后者的题画词句也暴露出不止一处破绽。

姚文燮《山水画册》考释

上海博物馆藏姚文燮《山水画册》集诗书画艺术于一体,不仅呈现了姚文燮精湛的绘画和诗词艺术,汇聚了张英、梁清标、高士奇、朱彝尊、孙岳颁、徐元文、汪懋麟等康熙间著名文人的诗词书法作品,而且反映了张英、张廷瓒父子与文化名流的交往情况,体现了张氏父子与姚文燮之间的深情厚谊,是桐城文化研究的重要文献资料之一。