《云间韩氏藏书题识汇录》整理前言

韩应陛是清代咸丰年间大藏书家,由于可征文献很少,加之通行的几种韩氏藏书目录颇为简略,人们对其人其事所知无多。本文以整理点校邹百耐纂《云间韩氏藏书题识汇录》一书为基础,不仅从独自视角对韩氏及其藏书的面貌作大致介绍,更就与之相关的两部尚未公开发表的稿本《读有用书斋藏书志》与《云间韩氏藏书题识汇录》进行分析研究,较为充分地揭示了《云间韩氏藏书题识汇录》的固有功用与价值。

新见周作人藏书题识三则述要——兼录周作人旧藏尺牍总集三种

新发现的周作人藏书题识三则,分别为:明万历刻本《尺牍双鱼》题识、明万历刻本《瑶笺》题识、日本庆安三年刻本《五老集》题识,以上手书题识未见录于《知堂书话》《知堂序跋》等周作人文集,亦未见录于现代学者辑补,弥足珍贵。

张祖翼藏端刻《天发神谶碑》拓本题识考

端刻《天发神谶碑》拓本,从侧面反映了清晚期社会上兴起的复古造碑之风。考论此拓本中的题识,有助于更深刻地认识和了解晚清四大书法家之一的张祖翼,有助于进一步认识天发神谶碑的历史价值和艺术价值。

卜奎“三杰”藏书题识辑考

对张朝墉、张伯英、张延厚三人藏书中的6种题识进行考释,使人们更加全面了解卜奎"三杰",在客居黑龙江期间的生活经历,以及他们的藏书特色。对于深入研究此三人在黑龙江的社会活动具有重要参考价值,更多地了解卜奎"三杰"在此期间结下的深厚情谊。

《中州集》题识考论

元好问的《中州集》在元、明、清拥有广大的读者群体,尤其是在清代。历代文人在阅读《中州集》后,采用题记、书跋、诗文、仿效等多种形式,表达对元好问《中州集》的认知和评价,这些认知和评价主要集中在四个方面:史学价值;文化价值;文学价值以及开创编纂体例之功。

乾隆帝书画鉴赏题识研究

乾隆帝对内府所藏书画并非束之于高阁,而是在政事之余,勤于鉴赏。经他鉴赏之书画上留下的文字有题签、题字、题诗、题跋等四种主要类型,在内容上或有所重叠,但因形式所决定的特性,又使四者在鉴赏活动中互为补充,共同构成了乾隆帝书画鉴赏的完整体系。

画之不足 题以发之——浅论沈周书法题识与绘画的高度契合

传统文人绘画中的书法题跋对于绘画面貌和思想的总体呈现有着至关重要的作用,沈周在此方面表现得尤为显著。本文通过分析沈周不同时期绘画作品与书法题跋,具体到构图形式、笔法意趣、图文互解等方面,我们可以一窥沈周是如何将其书法与绘画高度契合并创作出一幅幅书画完美结合的典范作品的。

《藏书题识》编撰收录情况与内容特点考

汪璐辑录振绮堂藏书名家题跋而成的《藏书题识》一书,其内容有如下特点:一、著录版本特征,考订版本阙谬,评判版本优劣;二、考述书籍流传始末及得书经过;三、详述校勘之粗精;四、著录书林掌故;五、考证史实,类同学术笔记;六、概述书旨,提要内容。《藏书题识》是研究清代目录学发展和振绮堂早期藏书、清代藏书楼史的重要文献,具有很高的史料价值。

《典籍格言》版本暨贺氏《题识》考释

根据明清学人著录、国内外古籍目录和清末三原学人贺复斋手书《〈典籍格言〉题识》,结合新出版的《关学文库·贺瑞麟集》,运用文献分析方法,综合考察贺氏编纂《原故文录》《原献文录》《原献诗录》等相关文化活动,对《典籍格言》版本与《〈典籍格言〉题识》进行考释。研究表明:弘治版《典籍格言》是海内外孤本,纵有残缺,但仍非常珍贵;贺氏《〈典籍格言〉题识》时间"同治庚辰春三月晦日"应为"光绪庚辰春三月晦日"之讹。

对《曾集题识》的点校提出意见

《曾集题识》一文 ,袁行霈和龚斌先生的点校互异 ,且均有疏忽之处。今再进行点校 。

从吴昌硕为他人印谱所作题识看其印学思想

吴昌硕作为晚清民国时期的印坛巨擘,曾为许多友朋同道、门生后辈所辑或所藏印谱题识,其中以署扉最多,并有序跋等长篇文字,亦有题诗、题词、观款等。从这些题识中,我们能够了解吴昌硕的交游情况,同时也能够窥见吴昌硕对篆刻艺术的理解。看似零星的印谱题识,其实是研究吴昌硕艺术理念的重要资料。本文通过对散见于不同印谱中的吴昌硕题识进行梳理,对题识类型、题识对象加以分析。由于吴昌硕并无专门论及印学思想的文章存世,因此其所作印谱题识便成了后世了解其印学思想的窗口。通过对题识中体现出的吴昌硕的印学思想加以归纳整理,并与其篆刻作品进行对比,可以看出吴昌硕题识中的理念与其篆刻作品相吻合。印谱题识所具有的资料价值不容忽视。

淡月疏星--张海小字行草书百种题识选

《石鼓文》题识平王东迁,秦得丰镐之地,实力日增,《石鼓文》即为此时秦物,上承商周金文,下启秦代小篆。文字多取纵势,结字一般为左右对称,严谨而工整。点画方圆相济,生动灵巧。字与字、行与行、列与列,气息相通,变化有度,肃穆古茂且逸气相发。静者山立,柔者禾垂,行若奔云,止若据槁,特有之艺术魅力,至今吸引众多书家,得其灵魂者却屈指可数。

附骥之作:姚鼐尺牍手稿题识考论

姚鼐部分手稿流传于亲友弟子间,因手稿的书法与学术价值而被珍藏。陈用光颇为留意姚鼐信札的收藏,装潢成十册,并邀法式善、英和、王芑孙、鲍桂星等人题识;姚鼐次子姚师古将姚鼐家书汇编为二册,乞管同题识,邓廷桢等二十七人观览记名,倪道杰作跋述其购此手稿且拟付诸景印;此外,另有零散姚鼐手稿为马其昶、沈曾植、姚豫等收藏,吴汝纶、范当世、姚永概等人为之赋诗题跋。如上题识虽多为附骥之作,但因载有姚鼐古文及书法等方面的评论,为姚鼐研究提供新的材料,亦为探究桐城派传衍提供新的视角。

解析真实情境下的新高考流程题——以2023年甲乙两卷为例

通过对《普通高中新课程标准《(2017年版2020年修订)》以及《中国高考评价体系》的分析发现流程题在化学学习中具有重要地位,但是现在的流程题又多结合真实情境,这就增加了题目的难度.以2023年全国甲乙两卷的流程题为例进行解析从而总结出重点考查内容.

夏鼐《<敦煌石室画像题识>后记》撰写缘起及内容旨趣

夏鼐《〈敦煌石室画像题识〉后记》一文原载《文物周刊》第93期,《夏鼐文集》未收,学界基本上未曾给予关注。《夏鼐日记》中记载了该文的撰写缘起及发表始末。整体而言,夏鼐对史岩《敦煌石室画像题识》一书评价不是很高,但对向达抄录的题识评价甚高。该文采用"互证"的研究方法,对《敦煌石室画像题识》进行补正,力求得出客观、正确、全面的结论,反映了夏鼐严谨、求实的治学态度。该文为相关研究提拱了一些有价值的史料,如敦煌洞窟编号等重要问题,夏鼐文中提出的观点即使在今天看来仍有一定的学术价值。该文的主要材料是抗日战争期间夏鼐在敦煌考察、发掘所得,反映了他不怕困难、忠于学术的精神,亦反映了他与向达、劳斡交谊的点滴。作为一位著名的考古学家、历史学家,新中国考古工作的主要组织者和领导者,夏鼐对敦煌学的发展做出了重要贡献。

金毓黻藏书题识考辨

金毓黻是上个世纪我国著名的历史学家、文献学家,金毓黻不仅酷爱读书,而且喜爱购书、藏书,并且时有题记于藏书之上。其题记,有叙述得书之始末、来源,也有云书之版本优劣、异同,或甄别书名、作者,判其真伪、断其价值,等等。但能睹书中题识者有限,其资料又有不可替代性和原始性,故将所见题识考证、辨识,公布于世,使人既可知先生部分藏书的史料价值,并进一步窥其于文献学领域鲜为人知的研究成果及治学方法。

王原祁山水画题识探究

绘画作品中的题识是整幅画面的有机组成部分,王原祁早期山水画题识延续了王时敏、董其昌一脉书写特征,其中后期的题识书写融入了他在山水画领域积极探索的体会。在王原祁山水画题识中,不仅可见其如何书写,同时也可以从中领会他的画学思想、创作状态等。

关于唐纸本《仕女图》墨书题识的解读

《文物》今年第7期封二刊出一幅瑞典藏唐纸本《仕女图》，同期并有长文详细介绍此图始末及研究心得，传送不少引人注目的信息，读后为之欣喜。

《寸耕堂吉金题识》访谈录

朱培尔:王老师,刚刚看了《寸耕堂吉金题识》样稿以后,其丰富性,艺术性及学术性都超出了我的想象。我本以为就是以书法为主的相对简单的一个题跋,但实际上并不仅仅是题跋。近年来您举办过文字瓦当题跋展,砚铭及题跋展,对我都很有启发。

《寸耕堂吉金题识》的学术与艺术价值

王镛先生是当代具有突出影响力的书家,其书法代表了当代书法探索的高度与成就。近年来其艺术探索与治学之心弥笃,淡于交往,潜心书斋,在艺术与学术的交融中,拓展了新的境界,这从《寸耕堂吉金题识》中可得以探寻与认证。