“岭南亦有杏林庄”:杏花雅集中的江南风景意象塑造

【目的】岭南园林中不乏受江南园林影响的造园旨趣。清末广州杏林庄以杏花为主题的雅集题咏诗文中频繁出现“岭南”与“江南”二词并置的现象,并彰显岭南园林中拥有江南风景,是重要的研究线索。以杏林庄杏花雅集为例,探索岭南园林如何在花木雅集中塑造江南风景意象。【方法】基于杏林庄中杏花相关文本记载,对文本内容及其诞生情境进行互证剖析,挖掘园林杏花及其意象塑造过程。【结果】杏林庄之杏从无到有,从杏林医道的寓意,随着杏物南迁,在考据、赋诗、书画等雅集活动中从意象认知、生成和传播的层面被赋予江南风景意象,并最终在实景营造和纸上媒介中得以延续。【结论】雅集生活情境是岭南园林中塑造江南风景意象的重要途径,同时也是当前保护与修复古典园林时应当重视的依据。

风景意象的“诗化”再现--明代北京佛寺园林的景观认知

作为中国特定历史条件下形成的风景点及风景建筑,佛寺园林是古代城市风景规划的重要组成部分。以明代北京地区的佛寺园林为例,将826篇佛寺游览写景诗文作为研究材料,探究其中的历史景观认知内容:1)基于扎根理论编码方法,从诗文材料中提取7566个原始文本节点,并梳理得到包含58类景观要素的11个景观范畴;2)基于Python语言编程与VOSviewer软件分析,获得由不同景观要素组成的6类风景意象;3)结合历史舆图和ArcGIS核密度分析,对每类风景意象的空间分布与景观特征进行解释。研究结论有助于从宏观层面理解北京佛寺园林的整体历史风貌特色,并为当代文化遗产的相关实践与研究提供审慎参考。

基于网络话语的青秀山风景意象评价

【目的】网络时代催生了数据资源的生产与利用,也推动了风景资源评价朝着数据获取方式更加多源、即时、客观、精细、智能的方向前行。利用网络话语进行风景意象评价有助于完善传统评价方法,并为风景资源的合理利用与科学管理提供指导。【方法】以2009-2018年青秀山网络评论、游记为对象开展大众风景意象评价,利用Python语言及相关技术手段,通过词频分析、共现分析的方法进行青秀山风景形态感知、风景形象认知评价,并借助话语云、话语网络将结果可视化。【结果】青秀山风景形态感知评价接近巴莱特定律(Pareto’s principle),即20%~30%的词汇占据了80%的词频,其中植物型要素、植物型景点、文化型景点敏感度较高,热力指数分别为7.188、3.519、3.252;总体风景形象认知中"风景优美""值得""面积很大"形成了普遍共识,热力指数分别为1.964、0.792、0.693;风景形象认知网络呈多组团结构,植物、空气、树木组团占据网络核心位置,其中对"空气-好""空气-清新"的认知最强烈,热力指数分别为0.961、0.479。【结论】研究证明大众风景意象在具备离散性的同时呈现趋同性;青秀山植物型风景获得了大众的普遍认可,人文型风景具有较好的开发潜力,大众倾向从直觉与价值层面理解风景;网络话语具有自由性、丰富性的特点,客观地反映出大众风景意象,话语评价方法及技术灵敏度、准确性、效率较高,客观地总结了评价内容;网络话语风景意象评价为进一步的风景话语情绪评价奠定了基础,为大众参与风景资源建设提供了更广阔的渠道。

论中国当代意象风景油画的形式语言

中国当代意象风景油画是建立在中国文化特征之上的意象表达,是把本民族观照世界与自然的一种意象思维方式与叙述经验,融入到油画形式语言的审美表达之中。论文着重从意象风景油画形式语言——结构与空间、色彩与造型、笔触与肌理等因素入手,分析中国传统写意山水画对中国当代意象风景油画形式语言的影响,阐释其形式语言的独特性,对深入了解中国当代意象风景油画有着一定的参考价值。

浅析中国意象风景油画的特征

本文从中国传统的古典绘画思想中剖析意象风景油画的本质特征,通过分析意象风景油画在不同区域中风格发展的差异,归纳出中国意象风景油画的整体特征。

意象油画风景教学中的“意”“象”表现方式分析

意象油画将中国画中的诗化语言作为一种标准,有效打破了西方焦点透视、时空的束缚,意象造型、创作方法等都是意象创造的重要要素,所创作的是一种全新的精神境界。在油画风景教学中,我们教会学生如何借助油画材料,结合中国哲学的智慧,拓展油画风景艺术的发展空间。因此,文章客观分析了意象油画风景产生的背景,详细探讨意象油画风景中的情感寄托,多角度分析了意象油画风景创作中的情感表现技法,让学生在创新中成长。

“褪尽铅华”画风的走向——当代中国意象风景油画创作发展与反思

对于意象风景油画,当前其审美旋律及评价标准形成了"褪尽铅华"的潮流与趋势,油画创作存在共存意识和从众心理。本文经由样貌雷同的时代征像这一视角,基于油画诗意艺术语言探索,对当代意象风景油画创作路径进行梳理。既坚持西画本体语言又汲取本土丰富宏丽的传统文化养分,独辟蹊径,为中国当代意象风景油画创作建构了一条可资参照的路径。

探析中国意象风景油画的艺术特征

中国意象油画是代表地域文化的具有鲜明特征的油画风格,见证了中国油画百年发展的历史演变。本文从中国意象油画的概念入手,阐述了百年油画的风格演变,概括了中国意象风景油画的艺术特征,希望可以使读者对中国意象油画有更清晰的认识。

试析意象风景绘画的视觉感受及表现

意象风景绘画在视觉追求和表现上有其特殊性,因此,画家在进行意象风景绘画创作时,必须要面向观众借助特定形式传递自己的视觉和心理感受,巧妙进行视觉表达。文章先简述了意象风景绘画视觉感受的特殊性,然后分析了意象风景绘画视觉感受的特点,最后就意象风景绘画的视觉感受表现技巧和要义进行了探讨和分析,以期能对相关人员的意象风景绘画创作有所启示。

比较视野下意象风景油画“心理和谐”的构建与表达

和谐往往被用作衡量美和艺术作品水准与格调高低的重要标准。然而在风景油画创作过程中,基于文化、美学语境的不同,中西方风景油画创作者对和谐的理解与表达不尽相同。总体而言,西方风景油画创作者乐于从形式层面理解美,中方风景油画创作者则不止于形式层面的表达。在比较视野下,从“形”“色”“域”“境”四个方面来考究,意象风景油画中“心理和谐”的构建与表达主要体现在“以形写神”“色墨相映”“景随步移”“以虚造境”上。

中国意象风景油画的特征分析

中国意象风景油画是中国油画艺术体系中的重要分支,自身的文化内涵丰富,艺术价值极高,值得深入研究。基于此,对中国意象风景油画的概念与特征进行阐述,分析中国意象风景油画的写意性、象征性、抒情性、地域性等艺术特征,以促进中国意象风景油画在当代的创新发展。

苏轼词与毛泽东词中的风景美比较

苏词、毛词中都广泛地运用了风景意象，但又各呈异彩。苏词的风格“偏于婉约，新立豪放”；毛词的风格“偏于豪放，不废婉约”。面对自然山水，苏轼能摆脱一己之“欲”，出现“宁静”的审美观照时多；毛泽东能排除一切欲望，出现“纯净”的审美观照时多。苏词、毛词中的风景美，是词人对人与自然关系的哲理的、诗意的升华。

风景是情感的通道——对现代写意风景创作的思考

画作的内涵是要借助外在的感性来显现的,但不能仅停留在简单的表面刻画。在讨论作品成功性的因素时,强调绘画创作的作品除了讲究技法,还必须有对自然、对文化、对生活等诸多问题的思考。写意风景油画同样需要具有"情感"的因素,去诠释风景写生及创作内在的真实目的。

诗意续城境——基于数据分析的襄阳古城意境研究

古诗注重城市风景的意境创作,且赋予每一处风景独特的意境。筛选出118首含有描写襄阳古城风景的古诗,利用共现网络、词频分析等数据分析方法,分析了包括古城、岘山等群山和汉江为主的古城风景物象的位置关系,提出了从风景物象、“观象”方式和意象组成三个层面整体理解古城意境形成。文章提出了“观象”方式是在诗人驻点和观看视角等行征方式下的视觉重组,意象组成是诗人对视觉重组后场景的情感赋予。研究结果对寻求中国文化和思维模式下的古城可持续规划具有积极意义,为城市规划“留住乡愁”的时代要求提供有益借鉴。

试析意象风景绘画的视觉感受及表现

介于写实性风景绘画和抽象绘画之间的意象风景绘画,综合了两种绘画风格的某些特点——在呈现了客观物象的可视性的同时,也在画面上凝固和记录了主观情感。意象风景绘画实践作为一种新的观看世界的方式,一种对客观物象的主观形象可读性化的呈现,使得意象风景绘画游离了两种风格迥异的风格,探寻和拓展了作为传统绘画题材的风景绘画的边界。

当代风景油画意象形式语言的表现探究

在我国风景油画已经成为一种文化象征的形象表达,是一种民族意象和叙事体验的形象。论文着重从意象风景油画形式语言——结构与空间、色彩与造型、笔触与肌理等因素入手,分析中国传统写意山水画对中国当代意象风景油画形式语言的影响,阐释其形式语言的独特性,对深入了解中国当代意象风景油画有着一定的参考价值。