杰拉德·霍普金斯风景诗中的神性自然

维多利亚时代诗人杰拉德•霍普金斯不仅是公认的宗教诗人和自然诗人,也是一位具有独特视觉敏感度和表现力的风景诗人。他的风景诗作将自然与宗教巧妙地融为一体,其笔下的风景既具有宗教的超验神性,又具有物质存在的现实性,实现了神学与生态观照之间的平衡统一。诗人通过参差多态和神秘崇高的景观描写折射出对神性自然的敬畏虔诚,同时以现代生态神学思想抵御理性主义对自然的祛魅,从而推动自然踏上复魅之路。

迄今被人们所忽视的英语西湖风景诗

杭州西湖的人文底蕴不仅在于风景名胜的历史悠久,也包括各个历史时期文人骚客们写景状物、叙事咏史和抒情寓怀的大量诗歌作品。例如白居易的《钱塘湖春行》、苏东坡的《饮湖上初晴后雨》和林升的《题临安邸》等经典的诗歌作品脍炙人口,千古传唱,对于西湖的名胜古迹起到了锦上添花的作用。自从十三世纪的马可波罗以来,也曾有过众多外国人来过杭州,他们留下了为数不少的西湖风景诗歌作品。但是令人感到遗憾的是,这些用外语创作的优美诗歌作品迄今仍没有引起人们的关注。本文拟介绍和分析由1915年来杭州蜜月旅行的美国女诗人吉利兰和1925年在杭州度蜜月的一对美国新婚夫妇——马尔智和饶道立等人写下的十首西湖风景诗。在杭州西湖申遗成功的大背景之下,我们应该认识到,这些出自外国人之手的优秀诗歌作品原本也属于西湖文化遗产的一部分,它们理应成为向世界推荐杭州西湖的最佳媒介之一。

灵光在艺术中闪耀——谈王、孟风景诗的异同

本文从王维和孟浩然诗歌的风格角度 ,分析了共同具有的冲和平淡的艺术特征 ,从创作主体出发 ,就诗歌的题材、情调、意境、语言艺术等方面探求了王、孟风景诗的异同之处。

论罗门的风景诗

罗门的风景诗具有印象化、多面化和写意化的艺术特征,呈现了罗门的艺术理念和现代性追求。

时空美的颂歌——中国古代风景诗赏析

中国古代风景诗是中国古代文学中的奇葩,它通过诗人们对祖国山水春夏秋冬的描绘,写下了一曲曲祖国山水时空美的大自然颂歌。

论郭沫若的风景诗

风景诗,旧称山水诗.在中国,早就有陶渊明、谢灵运,王维的许多烩灸人口的佳作.然而,"五四"以来的新诗人中,几乎绝少有专写风景诗的诗人.这并不意味着风景诗失去了存在的价值.相反,一种新时代的风景诗正在成长、发展,它的创造者,就是中国新诗运动的奠基者——郭沫若.郭沫若生于"海棠香国"的荔枝湾畔,峨嵋山的壮伟,大渡河的湍急,嘉定府的旖旎风光,使他早就领略到大自然美不胜收的景色.后来,他东渡日本,又以大海为邻,森林为友.由于自幼喜爱庄子,长期生活在大自然怀抱,对自然风景怀有特殊感情,他的青少年时代的部分诗作就是吟咏自然,赞颂自然的.但是,郭沫若写作崭新的自然风景诗,

日本民族文化的先驱——试论山部赤人风景诗的特色

一《万叶集》是古代日本最早的诗集,也是古代日本最早的文学作品.在《万叶集》四千五百首诗歌中,山部赤人的风景诗独具特色,一直为后人所称道.山部赤人在他的风景诗中表现出来的自然观,不但对日本的诗歌,而且对日本的文学以至文化都有很大影响.因此研究山部赤人的风景诗及其自然观,对于理解日本的文学和文化传统,具有重大的意义.

宋代皖籍作家的安徽风景诗词作品初探

宋代以来,安徽风景集中出现在作家作品之中,形成了一个突出的文化、文学现象,皖籍作家在其中更占有重要的地位。他们创作的这些风景作品,描摹了安徽的地域风景,主要的名山大川既成为作品意境的重要构成,也由于作家的生花妙笔被赋予了人文精神,成为活的地域景观。显然,这类创作对安徽风景具有文化形塑作用,甚至成为地域风景的文化名片,对现代安徽自然风景的文化旅游开发具有启示意义。

伊犁流人祁韵士西域风景诗探微——以“天山”和“沙漠”为例

《濛池行稿》和《西陲竹枝词》是祁韵士流放伊犁期间精神生活的集中反映。诗人用纪实笔法展现了西域民俗和文化,其风景诗摹绘了西域独特的自然风光,寄寓了诗人流放后的复杂情感和人生感慨。天山诗中蕴涵个体觉醒意识、渗透个体历史地理哲思意识;沙漠诗中展现了绝境中的希望和风摧之不倒、愈加坚韧的诗人人格魅力,也体现了诗人深重的忧患意识和戍边受命著史的家国情怀。

雷奇文风景诗的艺术性

雷奇文的风景诗善于运用联想和想象的传统手法 ,能翻出新意新境的用典 ,锤炼语言的功力 ,如诗如画的工笔细描等 ,都具有较高的艺术性。研讨雷奇文诗风诗艺 ,寻求传统诗词创新发展的途径和表现时代精神 。

小语风景诗教学掠影

小学语文教材中有许多脍炙人口的古诗,其中的风景诗内容迥别、风格各异、千姿百态,是中华文化的瑰宝。但因古诗语句凝练、含义深奥,尤其是其中一些抽象的词句学生难以理解。在风景诗教学中,如果教师“硬灌”、学生“硬记”,诗的韵味就会荡然无存,学生不可能体会到诗中的情与境,也就难以形成意向。如果发挥多媒体课件的功能、再现诗中描述的情境,就会帮助学生领会诗的意境。

四季气候风景诗拾零

钟嵘《诗品序》日:“若乃春风春鸟,秋月秋蝉,夏云暑雨,冬月祁寒,斯四候之感诸诗者也。”古代许多文人骚客或在春光下对风轻吟,或在冬雪中对梅咏歌,竭尽夸张比兴之能事,却没有忘记遵循大自然的气候和物候规律。

物外无意：威廉·卡洛斯·威廉斯风景诗管窥

美国现代主义诗人威廉·卡洛斯·威廉斯的风景诗独具特色,既采用当代现实素材,又不乏浪漫主义的想象加工;既有如绘画一般的具体形象,又有令人惊奇的词语安排。在绘画经验的影响下,诗人完成了从浪漫主义到现代主义的过渡。从寓意到物象再到词语,诗人引导读者的注意力从传统审美向现代审美转移。威廉斯的诗歌观念和创作实践的发展为我们提供了大量实验成果,其风景诗就是绝佳的例证。

查尔斯·赖特风景诗中的视觉艺术——以《奇克莫加》为例

查尔斯·赖特是近年来逐渐走入评论家视野的美国当代重要作家,2014年获美国桂冠诗人称号,其诗歌创作具有鲜明的个人特色。赖特在《奇克莫加》的风景诗中大量融入绘画元素和技巧,使其风景诗与绘画——尤其是现代派绘画——具有明显的一致性。其风景诗借意象、色彩、线条对自然景物进行白描式刻画,并偏重沉默、孤独与静思的视觉效应,而留白等绘画技巧转化为赖特诗歌中"以缺失凸显存在"的书写策略,并进而形成其"少即多"的创作原则,以此实现了诗歌意境的最大化延展;同时,赖特通过画家之"眼"灵视自然景物,借风景描绘实现联想式的诗歌结构布局,以外在风景观照内心世界,强调诗歌作为"灵魂建构"的功能性,以独特的意象式叙述使其诗歌成为灵魂的风景画。

英国激进派风景诗中的风景与反风景

人类世延续至今,风景的内涵已从侧重自然的“大地”向“人为干涉”和“城市文明”偏移,由此风景中传统的自然审美被剥离,注入了“反风景性”。当代英国激进派风景诗歌运用反传统的语言形式描绘自然与文明、荒野与都市共存的现代风景,表明风景之内包含着反风景的一面。本文拟探析激进派风景诗歌如何利用文本空间解构西方思想传统中的二元对立模式,开启自然“祛魅”到“复魅”的道路,重构文化与自然及人与自然的关系,并以此表达对于环境恶化的困境及其出路的思索。

关于风景诗

虽然风景不变,但人对风景的看法变了。古代人写泰山和现代人写泰山应该不一样,虽然泰山还是那个泰山。今天的诗人写三峡,应该同李白写的三峡有区别。如果没有写出自己看三峡的新的东西,那就不要写,多印几份李白写三峡的诗就行了。

回文风景诗

回文风景诗在四川金华山玉皇楼中一石碑上刻有柳太虚先生草书的一首七律回文风景诗，顺读倒念皆可，现奉出以侦读者：龙头倒卧见高峰，古洞铺云绿树笼，封郭满天撑老柏，卷波烟水迎乔松。依情尚吐飘香桂，觉梦惊声听晓钟。终在侧泉流韵雅，茸红剪处分罗胸。（魏铭魁辑）回...

苏履吉敦煌诗初探

苏履吉从道光四年开始,三任敦煌县令。在敦煌七年期间,他不仅为敦煌的社会发展和文教事业做出了贡献,还创作了大量的敦煌诗。这些诗歌内容丰富,展示了道光年间敦煌的自然风物与人文风情。他的敦煌诗主要分为风情诗、风景诗、纪事诗和交游诗等四类,相关作品在敦煌文学发展史上留下了浓墨重彩的一笔。

恋慕天空的海:茹科夫斯基风景哀诗《大海》赏析

茹科夫斯基作为俄国第一位浪漫主义大诗人诸体兼精,除献诗、浪漫曲、谣曲和叙事长诗等体裁外,哀诗写作亦炉火纯青。《大海》是诗人继《乡村墓地》、《黄昏》之后又一首风景哀诗代表作,具有浓郁的浪漫主义色彩,倍受普希金、莱蒙托夫和别林斯基等大家的推崇。本文试从体裁特点、主题思想、艺术特色、及对俄罗斯文坛的影响等方面《大海》进行分析。