从迪奥结构风格变迁看风格符号系统创新

通过分析迪奥品牌在3个不同阶段结构风格系统的特点,解读风格符号系统是如何被继承和创新的。分析结果表明:品牌风格系统包含核心风格符号子系统和非核心风格符号子系统。一个品牌的核心风格符号系统是品牌个性的核心识别系统,不能轻易改变,但非核心风格符号系统的变化性和创造性给品牌带来魅力和活力。

法国温情电影的风格符号

本文以法国温情电影为例，运用符号学原理。以视觉符号和听觉符号分类．分析色彩符号的能指和所指、道具符号的涵指系统、旁白的组合规律和音乐符号的意指方式，从符号的角度，精确解析温情电影的风格要素。

新风格学:从语言风格学到文化符号风格学

随着社会文化的不断发展,新兴的风格不断涌现。以文本意义的生成为主线,以研究对象为中心,重新审视现代风格学的发展历程,可以发现一条或隐或显的风格学发展之路存在于所有表意领域的风格学之中,即现代风格学经历了语言文本的风格研究、多模态文本的风格研究以及所有范畴的符号文本的风格研究三个发展阶段。从语言风格学走向文化符号风格学是文化中各种风格勃兴召唤的结果,文化符号风格学是一种新的跨学科的文本风格研究,把关注意义表达规律的符号学与关注意义表达特点的风格学结合起来运用于所有范畴的符号文本的风格分析,重点关注文本表意形式与风格意义之间的关联,是一种具有普遍意义的风格研究范式。

符号学视角下汉画像石中鱼纹装饰风格研究

鱼纹作为中华传统文化最灿烂的瑰宝之一,已经传承了五千多年。它由最初的原始图腾到带有宗教祭祀的思想再到人们祈求永生、多子多福的美好愿望,直至今日,它完全成为一种装饰符号,与人们的生活息息相关。文章梳理了汉代以前鱼纹的发展历史,再从徐州汉画像石馆的《三盘鱼祭》《过桥》《鱼车出巡图》《庖厨图》等作品中分析汉画像石的鱼纹的图形意义及文化意蕴,并对这些汉画像石中所蕴含的符号意义进行分析,最后思考鱼纹在现代设计中的应用。

从风格再现的角度赏析朱纯深《荷塘月色》的翻译

原文风格的再现是翻译的重点也是难点,当今翻译界在翻译中的风格再现问题方面仍然存在很多分歧。究竟风格是否可译,可谓众说纷纭。本文通过对朱纯深先生翻译的《荷塘月色》进行赏析,参考刘宓庆先生的风格符号体系的各个方面,如音系标记、节奏标记、词语标记、句法标记、章法标记、修辞标记以及语域标记进行详细对比,探讨如何在译文中再现原文的风格。

脱弃窠臼 灵采逸溢——四川新锐画家艺术创作的走向

创造性是艺术的灵魂,但由于受困于高度模式化的艺术符号,长期以来艺术创作都很难摆脱风格重复单调的问题,因此阻碍了艺术创新。鉴于此,就需要艺术家脱弃窠臼,将创作的基础重归于结构、氛围、强度、质感等基本元素和线条、色彩、动势等更为基本的艺术语言,从而将艺术的创造性从符号的遮蔽下解放出来,这已经成为当下艺术探索的主要走势。在这条探索之路上涌现出了一批新锐的艺术家,他们以独特的实践和作品不断推进艺术创新的进程。