从《体性》篇看刘勰的文学风格观

刘勰的文学风格观集中体现在《文心雕龙·体性》篇。刘勰在《体性》篇中论述了文学作品的风格与作家才性之间的关系,并提出"才气学习"四个因素构成了作家的创作个性,正是这些因素的综合作用,决定作家创作个性和风格的形成。他把文学风格归纳为八种基本类型,既剖析了每一种风格的特点,又举出具体作家实例予以佐证。刘勰试图通过作者才性批评联系作品批评,并提出作家与作品相结合的创作才性风格观,形成了系统的文学风格观。

古代讽刺小说讽刺风格观的重新审视——鲁迅讽刺风格观的分期研究

中国古代讽刺小说较早是由鲁迅论及的,他在《中国小说史略》里对“讽刺小说”的论述被后来的众多文学批评者奉为对古代讽刺小说批评的典范,但他们没有看到鲁迅的讽刺风格观并未停留在《中国小说史略》中的“戚而能谐,婉而多讽”之上,而是在不断发展完善的。发现鲁迅讽刺风格观的转变有助于我们对中国古代讽刺小说的研究进行重新审视。

试论鲁迅的讽刺风格观的转变

鲁迅的讽刺风格观并未停留在《中国小说史略》中的“戚而能谐,婉而多讽”上,而是在不断发展完善。鲁迅的讽刺风格观可分为前后两期,前期主要是倾向于中国古代传统的婉而多讽的讽刺风格观,后期是中西交融的婉曲含蓄与辛辣直切并重的讽刺风格观。发现鲁迅的讽刺风格观的转变有助于我们对中国古代讽刺小说的研究进行重新审视。

传统风格和“与古为新” 论中国传统绘画的风格观念

尤利乌斯·冯·施洛塞尔[Julius von Schlosser]认为：虽然很多艺术家都能创作出与众不同的杰作，但只有某些开创性的艺术家能够推动艺术发展。因此，史有最杰出的艺术品，才有资格成为“造型艺术的风格史”的研究对象。

罗樾的风格观念及其中国艺术研究理路

西方中国艺术史学者罗樾教授（Max Loehr，1903--1988）的研究生涯起始于1931年。这一年，他进入慕尼黑大学深造，受教于路德维希·巴赫霍夫（Ludwig Bachhofer）。巴氏乃欧洲第一代致力于亚洲艺术研究的学者，曾在巴塞尔受业于沃尔夫林（Heinrich Wblfflin），继承了以沃尔夫林为代表的欧洲艺术史传统。巴赫霍夫的中国山水画课程深深地吸引着罗樾，由此他陆续接受了包括艺术史、古典考古学、梵语、汉语在内的学术训练。

20世纪中国唯美批评理论探析——朱光潜的语言批评观

朱光潜在美学、文艺学的研究过程中阐发了对语言特别是对文学语言的看法,展示了独特的语言批评观:言意观,发展观,语用观,风格观。言意同一,言意相随,言是意的组成部分是其言意观。文学语言的发展创新是民族语言发展创新的关键,白话代替文言并适度欧化是其发展观。“修辞立其诚”是其语用观。人格与风格同一,风格也受到潜意识的影响等是为风格观。文学语言一是表现二是感动是其功能观。

略论《宠儿》新旧译本的风格翻译

略论《宠儿》新旧译本的风格翻译○习传进方银芝托妮·莫里森（ＴｏｎｉＭｏｒｉｓｏｎ）是美国当代享有国际盛誉的黑人女作家，于１９９３年获诺贝尔文学奖。《宠儿》（Ｂｅｌｏｖｅｄ）被公认为她的巅峰之作。莫里森坚持现实主义与现代主义相结合的道路，矢志不渝地表现...

永乐宫彩画初步分析

永乐宫作为元代道教建筑的精品，不但规模宏大，保存完整，而且道观内的建筑彩画具有极高的历史和艺术价值。在三清殿、纯阳殿、重阳殿三座殿宇内还保留着一定数量的建筑彩画。根据其艺术风格观察应为元代或者是晚于元代的彩画。为保护祖国文化遗产，继承古人传统技术，有必要对永乐宫彩画艺术进行初步考证和分析。

马同驹的京剧老旦研究

马同驹是新中国第一个亦最后一个男老旦,曾有'小李多奎'之誉。后因变声,被迫改行,然'老旦'情结不断,于是归入职业戏曲研究。近年来,在京津沪相继发表了一些京剧老旦专门研究成果,并于2000年参予组织老旦名家李金泉先生艺术创作及教学成果演唱会,大获成功。其研究成果也得以传播,引得域中一些中青年老旦从业者竟相讨教。马同驹的研究靓点在李金泉先生那里,正是这个研究吸引了我。我是把李金泉的名字与我的'李少春演剧学派'的研究联系在一起的,是与新中国十七年戏曲改革的光辉成果,特别是京剧音乐改革群体刘吉典、沈玉才、赓金群、李少春、李慕良、张君秋等人的卓越贡献联系在一起的。