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夏昶《湘江风雨图》卷 被引量:1
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作者 舒陵 《紫禁城》 1993年第6期35-35,34+6,共3页
湘江位於湖南省境内,和陕西渭水一样,在古代都是我国产竹的勝地。《湘江風雨图》卷以此为题材,用墨笔画湘江灘渚、坡石和飞泉流水之间,叢竹纷披、偃卧、挺立、悬挂,迎风摇曳,似臨风雨之状。《湘江风雨画》卷,纸本,墨笔,从三十五厘米,横... 湘江位於湖南省境内,和陕西渭水一样,在古代都是我国产竹的勝地。《湘江風雨图》卷以此为题材,用墨笔画湘江灘渚、坡石和飞泉流水之间,叢竹纷披、偃卧、挺立、悬挂,迎风摇曳,似臨风雨之状。《湘江风雨画》卷,纸本,墨笔,从三十五厘米,横一千二百零六厘米。自識:‘湘江风雨,东吴夏昶仲昭笔’。钤‘东吴夏仲昭书画印’(朱文方印)、‘燕寝凝香’(白文方印)。自跋中说此图为友人僕作。画于正统己巳(一四四九年),时夏昶六十二岁。卷後有王英、李时勉、宝熙、陈漢、徐宗浩题。现藏故宫博物院。 展开更多
关键词 夏昶 仲昭 李时勉 风雨图 纸本 偃卧 千二百 书画印 燕寝 凝香
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“风雨舟行图”——从“高远”到“平远” 被引量:4
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作者 郭建平 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2007年第3期94-95,共2页
夏圭的《风雨舟行图》通过二三棵树和一二块岩石的缩影来看大千世界,画面中已看不到北宋时期巨碑式山水的经典巨构,而且,此画"自近山而望远山"—"平远"的特点也似乎说明了12世纪中叶,由雄伟风格向抒情化的演变已经... 夏圭的《风雨舟行图》通过二三棵树和一二块岩石的缩影来看大千世界,画面中已看不到北宋时期巨碑式山水的经典巨构,而且,此画"自近山而望远山"—"平远"的特点也似乎说明了12世纪中叶,由雄伟风格向抒情化的演变已经完成。本文试图将"风格趋向"与"历史效应"相结合,不仅探究画面的形式元素,而且探求其背后的历史背景及文化效应。 展开更多
关键词 风雨舟行 夏圭 “高远” “平远”
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傅抱石和他的风雨图
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作者 王飏 《艺术教育》 2015年第7期245-246,共2页
现代国画大师傅抱石一生创作了数十幅风雨图。他喜画风雨图,这与他豪放、率真的个性秉赋,所居之处的自然环境,中国人特有的宇宙观以及不同时期的政治环境相关。傅抱石开创了中国山水画的新境界。
关键词 傅抱石 山水画 风雨图
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《风雨归舟图》赏析
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作者 郝晓蔚 《文物世界》 1992年第4期92-,44,共2页
《风雨归舟图》轴,纸本墨笔,纵178厘米,横93厘米,为清代著名画家黄慎所作,现藏于山西省博物馆。黄慎(1681—1768),字恭懋,一字恭寿,号瘿瓢,福建宁化人,少时家贫,坚志学画。有《蛟湖诗集》存世。一生布衣,寓居扬州卖画为生,是清乾隆年间... 《风雨归舟图》轴,纸本墨笔,纵178厘米,横93厘米,为清代著名画家黄慎所作,现藏于山西省博物馆。黄慎(1681—1768),字恭懋,一字恭寿,号瘿瓢,福建宁化人,少时家贫,坚志学画。有《蛟湖诗集》存世。一生布衣,寓居扬州卖画为生,是清乾隆年间名盛一时的“扬州八家”中的全才画家之一。 展开更多
关键词 风雨归舟 扬州八家 蛟湖 黄慎 山西省博物馆 上官周 扬州画派 逸笔草草 汪士慎 整幅画面
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赏析《风雨归牧图》——感李迪作品中的情感关怀
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作者 邹伟晓 《美与时代(美术学刊)(中)》 2021年第1期39-40,共2页
文章对南宋画家李迪的经典作品《风雨归牧图》进行赏析,通过对作品中的题材选择、意境营造、笔墨技巧灵活运用等方面进行解读,进一步感受画家李迪对社会生活、自然生命的情感关怀。
关键词 风雨归牧 情感关怀 笔墨技巧
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徐悲鸿中国画收藏观 被引量:4
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作者 周积寅 《中国书画》 2004年第4期144-157,共14页
徐悲鸿先生是一位写实主义的绘画大师,他不仅将写实主义作为创作方法运用到中国画、油画、素描写生创作中去,而且渗透到他的绘画评论和收藏中去,这里就其画论和收藏活动论述其写实主义的绘画收藏观。一、对"写实主义"的新界... 徐悲鸿先生是一位写实主义的绘画大师,他不仅将写实主义作为创作方法运用到中国画、油画、素描写生创作中去,而且渗透到他的绘画评论和收藏中去,这里就其画论和收藏活动论述其写实主义的绘画收藏观。一、对"写实主义"的新界定辛亥革命之后,随着新文化运动而兴起的新美术运动活跃起来,改良中国画的呼声越来越高,1917年康有为先生《万木草堂藏画目序》所提出的画学思想,成为改良中国画之先声: 展开更多
关键词 中国画学 新美术运动 画论 画记 仇十洲 秋江 院体 竹石 任伯年 风雨归舟
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是“带”还是“戴”?
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作者 邹武佑 《中学语文教学》 北大核心 1994年第7期30-30,共1页
是“带”还是“戴”?湖南岳阳邹武佑九年义务教育三年制初中语文第一册第四课中的《金黄的大斗笠》:“风来啦!雨来啦!姐姐带着斗笠来啦!”一句中的“带”字,有的学生说是别字,应改为“戴”字,老师粗略地看了一下,就肯定了学生... 是“带”还是“戴”?湖南岳阳邹武佑九年义务教育三年制初中语文第一册第四课中的《金黄的大斗笠》:“风来啦!雨来啦!姐姐带着斗笠来啦!”一句中的“带”字,有的学生说是别字,应改为“戴”字,老师粗略地看了一下,就肯定了学生。理由是:文章描写了三幅风雨图。“... 展开更多
关键词 金黄的大斗笠 初中语文 风雨图 湖南岳阳 三年 由远及近 姐弟俩 向山 文中
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情感教学一法
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作者 普艳红 《玉溪师范学院学报》 2003年第5期45-,共1页
关键词 风雨图 文学 童趣 审美愉悦
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无画处皆成妙境——艺术空白的美学思考 被引量:3
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作者 王鸿应 《阴山学刊》 1990年第4期37-45,62,共10页
艺术空白是一个具有普遍意义的美学命题。如画论“无画处皆成妙境”“画在有笔墨处,画之妙在无笔墨处”;书论“墨到为实,飞白为虚”“计白以当黑,奇趣乃出”。不仅绘画、书法讲究空白之美,其它艺术如文学、戏剧、音乐等也都如此。艺术空... 艺术空白是一个具有普遍意义的美学命题。如画论“无画处皆成妙境”“画在有笔墨处,画之妙在无笔墨处”;书论“墨到为实,飞白为虚”“计白以当黑,奇趣乃出”。不仅绘画、书法讲究空白之美,其它艺术如文学、戏剧、音乐等也都如此。艺术空白,显示了中国艺术。 展开更多
关键词 艺术构思 美学思考 画论 书论 古典艺术 美学命题 艺术形象 风雨归舟 德拉克罗瓦 象外之象
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An Observational Study of Typhoon Imbudo in 2003 被引量:1
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作者 LI Qingqing FU Gang +2 位作者 GUO Jingtian YANG Yuqiang DUAN Yihong 《Journal of Ocean University of China》 SCIE CAS 2005年第4期391-397,共7页
Typhoon Imbudo was a super-typhoon over the northwestern Pacific in 2003. It caused tremendous damage when it made landfalls in the Philippines and China. This paper documents observational analyses of Typhoon Imbudo ... Typhoon Imbudo was a super-typhoon over the northwestern Pacific in 2003. It caused tremendous damage when it made landfalls in the Philippines and China. This paper documents observational analyses of Typhoon Imbudo during its landfall in China. All available observations are used to study its motion, intensity changes, convection, structure and precipitation. Best-track data indicate that Imbudo moved west-northwestward until 1800 UTC 23 July and then turned northwestward. FNL (final) analysis data show that the motion of Imbudo is dominated by changes of the subtropical high. At Imbudo's mature stage, the minimum sea level pressure dropped to 910 hPa and the maximum sustained winds were as high as 67 m s 1, which is the intensity of a super-typhoon. The surface wind field exhibited asymmetric characteristics. Polar-orbiting satellite imagery also manifested convective asymmetry before Imbudo made landfall in China. Analyzed the vertical wind shear, it is shown that the convection has a downshear-left pattern. All kinds of precipitation data were used to identify the asymmetric characteristic of the rainfall associated with the Imbudo. The maximum rainfalls were located in the southern boundary area between Guangxi and Guangdong. However, the lack of in situ observations limited further analyses of this typhoon. 展开更多
关键词 Typhoon Imbudo surface winds satellite imagery asymmetric convection downshear-left convective pattern asymmetric rainfall
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记江南鉴藏家马乐平与风雨归舟图 盛世藏精品
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作者 苏士澍 《收藏家》 2005年第S1期157-158,共2页
关键词 鉴藏 风雨归舟 显祖 风雨归舟 乐平
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简论写作中的虚实结合
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作者 陈显耀 《西华师范大学学报(哲学社会科学版)》 1994年第1期58-60,共3页
简论写作中的虚实结合陈显耀清人方薰《山静居论画》中有一段启人深思的记载:“王翁《风雨归舟图》笔法荒率,作迎风堤柳数条,远沙一抹,孤舟蓑笠,宛在中流。或指曰:‘雨在何处?’仆曰:‘雨在画处,又在无画处’”。画面的风雨,... 简论写作中的虚实结合陈显耀清人方薰《山静居论画》中有一段启人深思的记载:“王翁《风雨归舟图》笔法荒率,作迎风堤柳数条,远沙一抹,孤舟蓑笠,宛在中流。或指曰:‘雨在何处?’仆曰:‘雨在画处,又在无画处’”。画面的风雨,迎风堤柳和孤舟蓑笠,已暗暗透出,曲... 展开更多
关键词 蓑笠 孤舟 虚实结合 风雨归舟 陈显耀 方薰 静居 论画 正面描写 二十四诗品
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黄公望、王蒙合作《山水图》
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作者 张公者 《中华书画家》 2015年第1期10-38,共29页
黄公望、王蒙合作《山水图》,轴,纵102厘米,宽38.5厘米,纸本设色,作于1341年。今藏于四川大学博物馆。画右上小楷题:至正辛巳秋八月,黄鹤山人王蒙戏学大痴老画,经营位置间,大痴适至,遂启玄钥,示其□奥,至相与共成此图。图成酒行,复相与... 黄公望、王蒙合作《山水图》,轴,纵102厘米,宽38.5厘米,纸本设色,作于1341年。今藏于四川大学博物馆。画右上小楷题:至正辛巳秋八月,黄鹤山人王蒙戏学大痴老画,经营位置间,大痴适至,遂启玄钥,示其□奥,至相与共成此图。图成酒行,复相与□□□,命画史朱生绘色,烟云之缥渺,山川之纡绮,又当求之图画之外,故不□□浓澹工拙之可计较也。因援笔书□□亭□寓舍。左上有二题:山拥青青螺髻,云腾白白春绵。 展开更多
关键词 黄公望 四川大学博物馆 黄鹤山 大痴 画史 至正 风雨图 溪山 成酒 纸本
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傅抱石的巴蜀经历研究——以“金刚坡时期”为代表 被引量:1
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作者 龚仁军 《现代艺术》 2018年第5期123-126,共4页
对民族文化精神的提倡,几乎是傅抱石金刚坡时期艺术创作的灵魂,傅抱石通过塑造中国绘画精神,将之再现为民族记忆,重铸民族精神,增强民族自豪感。傅抱石爱画风雨图,人们常用'一半山川带雨痕'来形容他的作品,而他之所以钟情于风雨... 对民族文化精神的提倡,几乎是傅抱石金刚坡时期艺术创作的灵魂,傅抱石通过塑造中国绘画精神,将之再现为民族记忆,重铸民族精神,增强民族自豪感。傅抱石爱画风雨图,人们常用'一半山川带雨痕'来形容他的作品,而他之所以钟情于风雨图,究其缘由要始于抗战时期他在巴蜀的一段重要经历。1938年,傅抱石应郭沫若之邀进入国民革命委员会政治部第三厅工作。 展开更多
关键词 傅抱石 郭沫若 风雨图
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暗记
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作者 聂鑫森 《高中生之友》 2021年第2期16-17,共2页
宽敞的画室里,静悄悄的。初夏的阳光从窗口射进来,洒满了摆在窗前的一张宽大的画案。画案上,平展着一幅装裱好并上了轴的山水中堂。右上角上,写着五个篆字作画题:南岳风雨图。年届六十的知名画家石丁,手持一柄放大镜,极为细致地检查着... 宽敞的画室里,静悄悄的。初夏的阳光从窗口射进来,洒满了摆在窗前的一张宽大的画案。画案上,平展着一幅装裱好并上了轴的山水中堂。右上角上,写着五个篆字作画题:南岳风雨图。年届六十的知名画家石丁,手持一柄放大镜,极为细致地检查着画的每个细部。他不能不认真,这幅得意之作是要寄往北京去参展的。何况装裱这幅画的胡笛,是经友人介绍的,第一次和他发生业务上的联系。 展开更多
关键词 画案 得意之作 风雨图 放大镜 装裱
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虚实乱谭
16
作者 李成岁 《人民教育》 北大核心 1991年第11期43-43,共1页
读名画《风雨归舟图》,但见堤柳数条,远沙一抹,孤舟蓑笠,宛在中流。或问:“雨在何处?”答曰:“雨在画处,又在无画处。”我国画论历来讲究“实者虚之,虚者实之”,“虚实相生,无画处皆成妙境”。其实,任何艺术都贵于此道。古戏上的虚拟动... 读名画《风雨归舟图》,但见堤柳数条,远沙一抹,孤舟蓑笠,宛在中流。或问:“雨在何处?”答曰:“雨在画处,又在无画处。”我国画论历来讲究“实者虚之,虚者实之”,“虚实相生,无画处皆成妙境”。其实,任何艺术都贵于此道。古戏上的虚拟动作,现代剧的静场、潜台词,音乐上的“歇拍”、弦外之音,诗文中的象征、虚写,等等,都是极好的例证。“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”(《陇西行》)两句诗, 展开更多
关键词 歇拍 蓑笠 孤舟 风雨归舟 里人 春闺梦 虚拟动作 画论 庐山瀑布 创作技巧
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中西美术发展史比较年表·简编
17
作者 钟跃英 丁巧巧 马文启 《美苑》 CSSCI 1990年第2期55-59,共5页
关键词 美术发展史 江阁远眺 风雨归舟 三友百禽 琴高乘鲤 边景昭 圣母子 塞尚 渔父 华山
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山水画中的点景人物
18
作者 王茜 《金融博览》 2021年第17期27-28,共2页
山水画是中国传统艺术的精髓,但在以描画自然山水为主的古代山水绘画中,我们也时常能看到有人物在场,比如北宋范宽《溪山行旅图》中山路上的行旅队伍,南宋马远《踏歌图》中踏歌而入的农民,明朝戴进《风雨归舟图》中披袭衣或者撑伞的行人... 山水画是中国传统艺术的精髓,但在以描画自然山水为主的古代山水绘画中,我们也时常能看到有人物在场,比如北宋范宽《溪山行旅图》中山路上的行旅队伍,南宋马远《踏歌图》中踏歌而入的农民,明朝戴进《风雨归舟图》中披袭衣或者撑伞的行人,清代王翚《山窗读书图》里的草堂读书人,等等。山水画中的人物被称为“点景人物”。 展开更多
关键词 点景人物 中国传统艺术 风雨归舟 自然山水 山水画
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广州艺术博物院藏品赏析
19
作者 梁丽辉 《陇右文博》 2002年第1期60-62,共3页
广州艺术博物院于2000年落成,坐落在风光秀丽的麓湖畔,是华南地区最大的艺术类博物馆。该院规模宏大,收藏丰富,专业功能齐全,设备配套完整,艺术氛围浓厚。
关键词 广州市 艺术博物院 中国 藏品 文化艺术 风雨归舟 艺术魅力
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浅谈虚实——谈中国画的虚实相生
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作者 杨顺和 《时代文学(下半月)》 2011年第11期238-239,共2页
《红楼梦》里有一联曰:"假作真时真亦假,无为有处有为无。"虽系禅语,但却也可借作画家语。真、假、虚、实四字或谓真、假、有、无。写意是中国画创作重要的表现手法和价值取向。中国画创作由笔墨技法的"写"意,到绘... 《红楼梦》里有一联曰:"假作真时真亦假,无为有处有为无。"虽系禅语,但却也可借作画家语。真、假、虚、实四字或谓真、假、有、无。写意是中国画创作重要的表现手法和价值取向。中国画创作由笔墨技法的"写"意,到绘画形式的"写意",再到情景空间的写意的发展过程,反映出中国画家绘画本体意识和绘画综合能力的不断增强。 展开更多
关键词 笔墨技法 绘画形式 虚实相生 本体意识 画中 南宗抉秘 寒江独钓 风雨归舟 淡墨 法无定相
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