山河兮入梦,妙曲清音兮归来--以刘勰《文心雕龙》中观点为依据探讨中外诗画关系

无论是在我国还是西方文论的语境中,诗画之间的关系一直是引发人们广泛讨论的话题。西方十八世纪便有关于莱辛的《拉奥孔》的诗与画界限问题的讨论,我国山水诗画,情景交融的传统更是源远流长。作者以以上两点为例,以《文心雕龙》中的观点为依据,对“诗与画”这个长久不变的议题提出见解。

论于谦的诗歌创作与诗学史地位

于谦向来以儒者之楷模与爱国诗人被学界所重视,但对其诗学之特征与地位则较少关注。在明代诗歌发展过程中,于谦的诗歌创作具有区别于当时台阁体的主要特征:体现写实的倾向与归隐的主题,对自我生命空间具有较大拓展,从而使其诗歌拥有了稜然的风骨与浑然的意境。而无论是他抒写自我的自然倾向,还是慷慨悲凉的诗歌体貌,均显示出有别于台阁体诗歌的新特征,预示了明代诗坛风气的转向。