食指(郭路生)的诗歌精神

食指作为“朦胧诗”的前驱诗人,其诗歌在中国新诗的历史上承前启后,“开一代新声”,有着不可替代的诗歌史价值。食指诗歌的思想在当时那个时代是超前的,而其诗歌的艺术形式却是传统的,大多是四节一行、基本押韵的新格律诗。由于食指早期创作的时代特殊性,再加上公众媒体的猎奇、媚俗倾向,因而对其诗的解读有时会存在一些误读。只有回到具体的时空、具体的语境,探寻食指诗歌作为历史的见证,有着何种特殊的文学史价值,才能对食指诗歌在当代诗歌史的定位有一个不偏不倚的认识。

关于食指的三个时间坐标

上个世纪的六七十年代,70年代末到世纪末,新世纪十年代,这三个时间坐标,对应食指的地下写作时期、食指被诗歌现场遮蔽时期、食指被误读时期。三个不同时间坐标轴上的不同的诗歌现场,标示一条起伏的曲线:沉寂、爆发、嚣闹、浮躁、沉静、新进、不纯粹中的纯粹。意识形态化、后意识形态化、流动的现代性,商品社会的物化倾向与媚俗倾向,是一些杂绘其中、时有交叉的细画线。

中国新诗发展的一个重要环节——“白洋淀诗群”研究

“白洋淀诗群”这一文学史现象是独特的。一般研究者把它作为“朦胧诗”的“附属”或背景来观照，视作“前崛起”、“前朦胧”。其实这两种诗歌是有实质性差别的。“白洋淀诗歌”更接近于一种诗歌写作的“原状态”。它不受意识形态控制，也不受接受群体的口味左右，更不受传媒或商业化因素的诱导，而是一种忠实于自我的“个人化写作”。作为在特殊背景下新诗不间断发展的一个重要环节。