略论香港新浪潮电影的“本文变体”

"本文变体"是电影史研究中常见的问题之一,它能影响到影片在影史上的地位重估,20世纪80年代以来随着音像制品的普及使得这一问题进入大众化研究视野。香港新浪潮电影中也存在"本文变体"的问题,笔者依托不同版本的音像制品揭示其成因并提出还原"本文"的方法,以图为电影史研究中的影片考证提供一种参考思路。

香港电影新浪潮中的恐怖片浅探

始于1979年的香港电影新浪潮为陈旧的粤语电影圈注入一股新鲜空气,新浪潮中的恐怖片从传统粤语恐怖电影中取得了大量能量,并将传统的闽南文化融入恐怖片中,同时大胆加入了高科技与现代艺术的元素,使得恐怖片的发展更加多元化,提升了恐怖片这一类型片的文化内涵和艺术品位。

断垣望归燕——许鞍华、徐克、余允抗与香港新浪潮恐怖片

1978年开始的香港新浪潮电影以其内容扎实、引人入胜的作品为香港电影带来了新的气象。新浪潮时期的恐怖片作为一个类型电影,更是以其光怪陆离的影像、奇峰陡转的情节、严峻深刻的思考令人兴趣盎然。本文将以文本分析的方法从九七前过渡期港人的焦虑、在此环境下创作者锐意革新题材禁区和视听语言的气魄、作品中困顿逼仄的空间折射出的港人的困惑三个层面来解读许鞍华、徐克、余允抗这三位导演在新浪潮时期拍摄的恐怖片,旨在发掘香港新浪潮时期的恐怖片在社会关系、文化空间等方面的深层含义,从中发现香港新浪潮时期恐怖片的承续与创新,以及对之后的香港电影创作者的影响。

世纪末的新气象──内地、香港、台湾电影的回顾与前瞻

本文突破单纯评价内地电影的局限，从更广泛的意义上，阐述了内地、香港和台湾三地电影的不断融合和发展；并试图从中国电影历史的阶段性出发，探讨和分析三地电影在不同时期呈现出来的面貌和特征。在对内地、香港、台湾三地电影进行回顾的同时，展望中国电影的美好前景。

香港电影新浪潮四十年后再审视

新世纪以来,香港电影一直低迷发展,香港影坛渴望新生力量的出现,并改变当下香港电影工业的颓势。2005年开始,以杜琪峰为代表的导演们,依托香港特区政府艺术发展局倡导推进"鲜浪潮"计划,实际上该计划是以上世纪70年代末涌现的"香港电影新浪潮"为坐标参照,希冀培养香港新锐电影人才和激发本土创作。因此,四十年后重新再审视香港电影新浪潮运动,具有重要的现实意义与理论价值。1979年香港影坛涌现出徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》、章国明的《点指兵兵》、翁维铨的《行规》四部新导演处女作,标志着香港电影新浪潮诞生。香港电影新浪潮缺乏理念统筹与美学共识,对香港传统类型电影而言,并非颠覆性的革命,只是一定程度的创新改良。

香港电影新浪潮:国际化促港片改良

1978—1985年期间,一帮年轻影人在香港影坛掀起一波新浪潮。他们锐意进取,不断创新,在借鉴西方电影创作经验的同时,对传统港产片题材内容和影像技巧上完成了一次改良,促进港产片以更高品质、更多元化地涌现国际市场。

香港电影与岭南地域文化传播研究

香港电影以岭南文化认同巩固国家认同和民族身份认同,通过对岭南传统文化资源的挖掘,提升自身的文化价值和传播效力,通过对于岭南本土文化的叙事和重新发现,来构建与世界电影体系的相互理解,通过对电影新技术和新技巧的重视和运用,推动岭南文化价值观的表达与传播,并为中国电影的对内对外传播发挥着独特作用。

中国电影的峥嵘岁月

本文对八十年代两岸三地的电影现象进行了一定程度的梳理与总结。选取了大陆第五代、香港新浪潮电影、台湾新电影运动的代表性影片进行分析阐释,以期能了解明白那个中国电影黄金时代所发生的变革与其对中国电影的意义。