从马伏里奥的形象看莎士比亚对英国清教的态度

马伏里奥是《第十二夜》中一个带有悲剧色彩的喜剧人物。他一方面具有英国清教徒的特质——做事严肃认真、拒绝任何娱乐活动;另一方面又有强烈的向上爬的欲望。莎士比亚通过塑造这一形象表明自己对英国清教的矛盾态度:否定之中有肯定。他认为英国清教反对娱乐的行为是对人性的压抑,但同时又认为清教教义中对秩序的肯定可以遏制人私欲的膨胀——这恰恰是英国文艺复兴后期出现的一个严重问题。除此之外,莎士比亚还通过马伏里奥可笑而可悲的表演触及人性的弱点——人对自我认识的局限性。他通过马伏里奥的悲剧揭示了人类主观认识和客观世界的永恒矛盾,使《第十二夜》少了一般喜剧的肤浅,从而成为一部经典之作。

《第十二夜》:“清教徒”马伏里奥和他的“国教”对手们

《第十二夜》是莎士比亚"四大喜剧"之一,剧中女主人公"贵族小姐"奥利维亚的管家马伏里奥在莎剧人物画廊中,是一个十分特殊的艺术形象,之所以特殊,全在于他是一个清教徒。因此,只有将马伏里奥置于伊丽莎白一世女王时代的清教历史背景中,才有助于对人物进行多元、丰富而深刻的理解、诠释和剖析。毋庸讳言,马伏里奥这个人物为《第十二夜》增添了独特的喜剧色彩。

镜像阶段理论视角下《第十二夜》马伏里奥身份建构的失败

马伏里奥是莎士比亚《第十二夜》中不可忽视的一个角色。从雅克·拉康的镜像阶段理论来看,马伏里奥对自我定位不够准确,将真实自我与信件描绘的理想自我统一起来,在自己和他人制造的幻象之镜里误认了自己的身份。剧中如奥丽维娅、玛利娅、信件这样的他者,误导了马伏里奥对自我的准确定位,使其自我产生"主体异化"的现象。他既对自己在奥丽维娅府中的身份定位缺乏清醒认知,又无法识破他人的诡计,稳固自己的管家职位,提升自己在府中的权威,因而导致其试图建构自我形象的失败。

《第十二夜》中马伏里奥形象探析

《第十二夜》是莎士比亚早期创作的代表喜剧之一。该剧集中了莎士比亚早期喜剧创作的基本的特点和手法,塑造了多个立体、丰满的人物形象,建立起了一个充满了浪漫的理想色彩的伊利里亚城。马伏里奥是剧中一个较为特殊的形象,他遵循着清教徒式的生活法则,但他的内心却远不如外表表现出来的那般循规蹈矩,扭曲的性格使他成为了众人戏弄的对象,也成为了这部"各遂所愿"的戏剧中无法遂逐自己心愿的可怜人。