浅谈马克西莫夫指导训练班毕业创作

1957年夏天,中央美术学院隆重举行了马克西莫夫训练班(以下简称马训班)毕业作品展。这次展览展示了中国第一次群体性的现实主义油画创作成果。参加展览的19位马训班成员中很多都成为继徐悲鸿、吴作人、董希文、王式廓等之后中国美术的中坚力量。在两年半的学习和训练过程中,各位学员都深刻了解和体会了社会主义现实主义油画的创作方法,这次毕业创作是油画正规化教学的成果,也为之后中国油画教学和发展奠定了基本方向。

马克西莫夫的油画教学

1955年4月至1957年10月,苏联油画专家康·麦·马克西莫夫教授应我国中央文化部邀请,来中央美术学院油画训练班任教。他系统地向我国学员传授了苏联美术学院的油画教学方法和创作方法,为我国培训了一批油画师资。在此,我把保存下来的当年的课堂笔记整理出来,节选部分奉献给读者,希望这些一手材料能让大家对这次训练班有更直接的了解。

马克西莫夫教学体系对我国油画教育的影响

马克西莫夫应邀在中央美院开办了油画训练班,为中国培养了一批油画拔尖人才,并把前苏联的现实主义教育模式传入中国。马克西莫夫的教学体系对我国油画教育产生了影响。

马克西莫夫油画训练班的教学与时代性表征

马克西莫夫油画训练班是1954年在中华人民共和国文化部的邀请下由苏联著名画家马克西莫夫教授主持并在中央美术学院举办的油画训练班。在马克西莫夫教授的指导下,中央美术学院制定了新中国首部油画教学大纲和教学计划,培养了以冯法祀、靳尚谊、詹建俊、汪诚一等为代表的著名油画家。马克西莫夫教授的教学思想及创作理念得到了学员们的传承与发扬,至今影响中国画坛。本文针对马克西莫夫教授的教学理念展开讨论与研究,以期还原新中国成立初期油画教学及创作的面貌,强调马克西莫夫油画训练班对我国油画发展的重要性。

回忆埃乌琴·博巴和罗马尼亚油画训练班

1960年,根据中国与罗马尼亚签定的文化协议,文化部委托浙江美术学院举办罗马尼亚油画训练班(简称"罗训班")。埃乌琴·博巴及其夫人哈其乌·博巴·吉娜,由罗马尼亚布加勒斯特美术学院推荐,受罗马尼亚文化部派遣。

循着艺术的规律探索前进——谈詹建俊的油画创作

《起家》是詹建俊初露才华的一件大型油画,这一幅他在油画训练班的毕业创作,比他以后的不少作品,虽然在技术上还不够老练,人物形象的塑造尚欠深湛,但在五十年代,它无疑标志着作者的艺术水平,在国内有一定的代表性,在国际上有一定的影响。

半个世纪的求索——“博巴油画训练班”的履迹

2008年,正值改革开放30周年,由浙江省美术家协会和中国美术学院共同主办的"江水如蓝——博巴油画训练班文献展暨学术研讨会"于5月23日至24日在嘉兴东栅当代艺术中心隆重举办。这是"博巴班"这个被忽视了近半个世纪的艺术群体的首次集体亮相,他们充分而有力道的现实文本凝成的话语场,迎来了美术界的各级领导,吸引了众多国内著名的美术评论家、画家和美术界的朋友。作为博巴和"博巴班"学员对20世纪中国美术史之影响研究的一个起点,与会专家、学者们围绕博巴的美术教育思想与教学特点;"博巴班"与"马训班"的教学与创作比较;"博巴班"学员油画创作的特色;"博巴班"学员的艺术创作在油画本土化过程中的价值和作用等议题展开了深入的研讨。2009年10月,在庆祝中华人民共和国和罗马尼亚两国建交60周年的吉庆佳期.由浙江美术馆、中国美术学院、浙江省美协共同主办的"江水如蓝——博巴油画训练班文献展"并座谈会在杭州浙江美术馆盛大举行,同时首发《博巴油画训练班研究》文集。本次展览,是"博巴班"这个艺术群体最丰满、最完整的文献性展示,也是策展人陈琦几年来对"博巴班"这个中国美术教育史上的重要课题深入研究的成果展示。罗马尼亚驻中国大使维奥雷尔·伊斯蒂奇瓦亚和文化参赞达迪阿娜,以及支持、关注此项学术研究的学者、理论家、艺术家出席并参观了展览。

训练班对新中国油画发展的影响

在新中国成立初期,为了迅速恢复国民经济和整体国力,领导人倡导向当时的苏联学习社会主义发展模式。这其中也包括在文艺上向苏联的学习。除了举办苏联方面的美术作品展,还请苏联画家来讲学,开训练班,为人熟知的就有马克西莫夫训练班。六十年代初期,还有一位罗马尼亚的画家博巴也在中国主持油画训练班,但影响不及马克西莫夫深远。

回顾马训班的毕业创作——中国油画发展的一个重要台阶

本刊第7期发表了“马克西莫夫油画训练班学员座谈会”的报道,在全国美术界产生了很大的影响。重新回顾俄苏美术教育中的健康人性内容和科学艺术规律,对当代中国美术的发展是很有现实启发意义的。本刊本期又将45年前马克西莫夫油训班的毕业创作重新发表,并约请孙克先生为此撰文,希望通过对中国油画这一重要阶段性成果的越世纪回顾,重新思考一下中国油画21世纪发展的理念。

跨时空的回响

埃乌琴·博巴,一个熟悉又陌生的名字。他是1949年建国以来继苏联马克西莫夫油画训练班之后第二位“请进来”的外国油画家。1960至1962年间,这位罗马尼亚人在“中罗文化协定”下受邀来到中国开展“罗马尼亚专家油训班”(简称“罗训班”),比较熟悉新中国美术教育的人都听说过他。大家习惯用他的姓叫他博巴,而罗训班的学员们到现在都还尊敬地称他为专家。据说在协商授课院校时,博巴毫不犹豫地选择了杭州,理由是“在北京离大使馆近,要天天开会。”

真实的力量--张宏的油画创作

回顾百年来的中国油画史不难发现,学院派写实油画一直是占据主导性的绘画类型。早在20世纪20年代,徐悲鸿就提出了“吾个人对于中国目前艺术之颓败,觉非力倡写实主义不为功”的说法。新中国成立后,以马克西莫夫为代表的苏联油画体系又对我国的油画教育产生了深远影响。

俄罗斯油画在中国艺术品收藏市场的发展

基于中苏在历史政治方面的渊源以及现代中俄在地缘方面的优势,俄罗斯油画在中国艺术品收藏市场长期受到追捧,始终保持着传统的优势地位,市场收藏价格一直稳步增长。与此同时,俄罗斯油画自身所具备的审美价值和艺术价值,尤其是油画作品中反映的自然主义和现实主义的创作风格极大地吸引了中国艺术品收藏家的目光。随着中国和俄罗斯的文化交流日益频繁,俄罗斯油画在中国艺术品收藏市场也日趋繁荣。

探索有中国特色的油画道路——中央美院油研班40年回顾研讨纪要

为了推动21世纪中国油画的发展,《美术》杂志非常重视历史经验的总结。《美术》杂志继2002年5月11日召开“中央美院马克西莫夫油训班学员座谈会”之后,又于2002年12月11日在杂志社会议厅,召开了“中央美院油研班40年回顾研讨会”。“油研班”是经国家文化部决定,为培养中国油画高级人才,责成中央美院举办的。从1960年到1963年,历时三年多。指导教师最初是王式廓先生,后因身体状况,改为罗工柳先生。助教有全山石、林岗。学员是经过考试入班的,共有19人:钟涵、闻立鹏、马常利、梁玉龙、葛维墨、

中俄(苏)油画交流与新中国油画史的发展

俄罗斯油画对于中国油画发展初期的影响具有极其特殊的意义,尤其是50年代以"马克西莫夫油画训练班"为代表的前苏联油画训练班在中国的举办,不仅引进了较为系统的绘画教学体系,更奠定了当下中国油画发展的基础。但"梅尔尼科夫短期油画训练班"也产生过重要影响。在六十多年新中国油画史的发展过程中,对他们的不同贡献曾经出现过"马高梅低"和"梅升马弱"的不同评价,这既反映新中国油画史始终没有脱离为政治意识形态所导向的事实,也表明艺术史总是力图返回到它自身的规律,并借助政治意识形态的推动,而实现其自身的追求。

纪念中俄建交70周年油画作品展参展画家的师承关系梳理

"一路守望对话未来--纪念中俄建交70周年油画作品展暨学术论坛"于2019年8月7日上午10点在北京开幕。展览作品涵盖了俄罗斯从巡回展览画派大师列宾到当代艺术家的精品力作;也包括了中国从马克西莫夫油画训练班,罗工柳油画研究班、马克西莫夫校外班,再到老中青多批留学苏俄的艺术家的代表性作品,生动而直观地呈现出中俄多年以来的最真实的艺术交流面貌。

从俄罗斯素描开启油画之门

说起俄罗斯的素描,我们通常会将之与"学院派"挂钩。20世纪50年代,中国引进苏联绘画教学体系,就像"马克西莫夫油画训练班",对我国当时的油画影响很大。苏联艺术家从绘画的基础--素描开始,向学员传授西方油画创作技巧,这些技巧被当时的学员们,如詹建俊、靳尚谊等人贯彻到了之后的油画教学中,在某种意义上奠定了中国油画"学院派"的基础。那么,今天初学油画者想要打下坚实的基础,俄罗斯学院派素描不失为一个好的切入点。

德艺双馨 人淡如菊——忆恩师何孔德先生

画家何孔德何孔德(1925-2003),四川西充人。1942年入国立重庆师范美术科学习,1955年考入中央美术学院苏联专家马克西莫夫油画训练班,1957年毕业到总政文化部创作室任美术员,1962年调入中国人民革命军事博物馆从事美术创作。曾任军博创作室主任,中国美术家协会常务理事、

须其自来不以力构——杨健健谈谌北新的艺术人生

本期我们非常荣幸地采访到了谌北新先生的夫人杨健健教授。通过这次访谈,我们从成长、学习、工作经历到他深刻的艺术思想和独特的教学方法,全面了解了谌北新先生丰富多彩的艺术人生。杨健健教授详细讲述了谌北新先生的家庭背景、童年在外公沈尹默身边的生活以及他在中央美术学院的学习经历。特别是在马克西莫夫油画创作训练班的学习,使谌北新的艺术创作得到了巨大的提升。在“秦文美”革命历史画创作组工作的经历,以及他对油画风景创作中的“写意”理解,更展示了他独特的艺术之路。这次访谈不仅让我们更深入了解了谌北新先生的艺术之路,也为广大美术爱好者提供了宝贵的启示和指导。