“集纳”空间与“马凡陀山歌”的生成

抗战胜利前后,"马凡陀山歌"在国统区的风行,是一个非常独特的文化现象。诗人袁水拍(马凡陀)的"山歌"写作虽然调动很多民间资源,但"山歌"实际上是一种"城歌",生成于重庆、上海两地大小报纸构成的"集纳"空间中。一方面,"山歌"以报纸为媒介,不仅取材于报上的各种社论、新闻,还在各种素材的组织、剪接中,发展出一种"集纳性"的感受力,内在联通了鲁迅1930年代开创的"杂文的诗学";另一方面,"山歌"诙谐的风格又吻合于"小报"、"晚报"的定位,与报纸上的各类杂感、游戏文字以及漫画形成跨文体、跨媒介的互动,呈现了历史转折时期矛盾纠结的社会情绪。在"集纳"空间中探讨"山歌"的生成,可以为理解1940年代新诗形式及社会功能的重造,提供一个新的视角。

上海方言与马凡陀的山歌

在新诗民族化与大众化潮流中,马凡陀的山歌被誉为新诗创作的一个新方向。作为被左翼批评界认可的新诗样板,它可贵之处是一方面普遍调用丰富的吴语资源,另一方面则始终以底层市民的民生为重。新诗中的山歌道路仍是敞开的,其口语化、方言化、大众化的运行轨道,以及针贬现实、为民代言的品性,对当下诗坛仍然有借鉴启示意义。

讽刺与民众之音的二重奏——浅论《马凡陀山歌》的艺术特色

《马凡陀山歌》是著名诗人袁水拍写的一个诗歌集。该诗集收录了五十三首极具口语色彩的诗歌，以讽刺笔调反映了人民大众的心声，展现了劳苦大众对于生存的挣扎和对于美好生活的渴望。这和鲁迅在《萧红作〈生死场〉序》一文中所描写的劳苦大众的挣扎情景有点类似：“这自然不过是略图，叙事和场景，胜于人物的描写，然而北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背。”

“马凡陀山歌”现象与国统区诗歌的“前路”——1946年“绿原倾向”与“马凡陀倾向”论争前后

1946年末,国统区文艺界开展了一场“绿原倾向”与“马凡陀倾向”的新诗论争。该问题经铁马提出后,以中国香港《华商报》为代表的进步文艺界召开座谈会,制造了贬“绿诗”扬“马诗”的局面,并树立起马凡陀山歌的新诗方向。从国统区的绿原、马凡陀到解放区的《王贵与李香香》,在走向解放区、走向更先进的人民大众的口号声中,“新的诗歌方向”对接本土与民间,利用民谣与民歌等形式载体,呈示出更加鲜明的大众化倾向,召唤出在思想上、创作实践上,更有意识形态上认可的“诗”与“人”。而“绿原倾向”的消退印证了一个时代的选择,其所牵动的历史症结,昭示出知识分子、现实主义与政治、历史在“中国新诗”这一文艺范畴内的文化张力。

论《马凡陀的山歌》及其相关论争

讽刺、谐谑风格的作品在新文学及新诗中向被目为"小道",故而《马凡陀的山歌》问世之初引起自《尝试集》以来少见的激烈论争。赞扬它的人看到它的"新"使接受者由狭小的文艺圈子扩大到市民,而批评者或据于"纯诗"立场将其隔除于"真正的诗"之外,或于严肃的"人民本位"斥其油滑与粗俗。然而,《马凡陀的山歌》以其俗文艺美学与市井文化魅力在市民阶层中发挥了严肃文学与诗歌不可比拟的意识形态效用,对当时一味讲求"严肃"与"庄严"的"人民派"文学进行了必要的纠偏。

马凡陀的山歌

去年十月间，诗人袁水拍用笔名马凡陀出版了一本诗集，叫做《马凡陀的山歌》。这是一本用山歌形式作成的现实讽刺诗，非常容易懂，非常有风趣，也非常有意义。写作的地点，一为战时首都重庆，一为收复后的大上海，在某种意义上说。

一位山歌作者的足迹

袁水拍原名袁光楣。作为诗人，袁水拍从抒情诗起步，以讽刺诗《马凡陀的山歌》著名，后期除讽刺诗外，又有许多优美动人的抒情诗。他的诗关心人民、贴近人民。在中国现代文学史上他是一位不可多得的，始终站在生活前沿，为人民而歌的诗人。

半世疏影(下)

四 我们和昆仑公司的小兄弟们，在上海广播电台开播“昆仑星期晚会”，朗诵马凡陀的诗，唱“哥哥你要走西口”和“山那边好地方”，暗暗地迎接解放。解放军节节胜利，天快亮了。

袁水拍笔名笺注

袁水拍这个笔名取自南宋诗人梅尧臣的诗《送少卿张学士知洪州》中“朱旗画舸一百尺，五月长江水拍天”之句。作者以“水拍”两字作笔名，寄托了抗战期间客居香港时对江南故乡和亲人的思念。第一次使用笔名“袁水拍”

忆寿哥

寿哥离开我们二十多年了。每忆音容，回萦梦寐，往事历历在目，亲人的形象，怎会在脑海中消逝。寿哥最后给我的信是1982年10月19日，信上说：“住院已5个多月了，体力日衰，好像要崩溃似的……。”在5月份，我曾打算从蚌埠去北京看望他。

袁水拍的诗集

袁水拍原名袁光楣,江苏吴县人,多以“马凡陀”笔名发表作品。他1935年肄业于上海沪江大学,曾在上海、香港、重庆等地的银行工作。抗战爆发后开始写诗,并陆续结集出版。主要诗集有:《马凡陀的山歌》、《马凡陀山歌续集》、《人民》、《冬天,冬天》、《向日葵》、《沸腾的岁月》。解放后出版的诗集、文集及译著有:《解放山歌》、《诗四十首》。

袁水拍在干校赶驴放鸭

水拍是写诗、英译诗歌和文学作品的行家里手。他自幼痴迷评弹艺术,以后对评弹颇有研究。他篆刻的印章也属佳品。但他的生活能力、体力劳动能力很差,这一点毋庸讳言。到干校后,他吃了不少苦,也闹了些笑话。这里只讲两件事:一件是赶驴,我是听来的,并未亲见;另一件是放鸭,这是我亲自经历的。第一件事是赶驴。中宣部干校在宁夏贺兰县距县城几十里的一个地方。

袁水拍的悲剧

袁水拍本色是诗人。年轻时，喜欢写抒情诗，和徐迟、冯亦代被人称为“三剑客”。20世纪40年代末，热衷于写政治讽刺诗，出版了两部《马凡陀的山歌》，获得极大的诗名。这些山歌，嬉笑怒骂，