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试论南宋院体山水画之变——以马夏画派为例
被引量:
1
1
作者
王诗雨
《美与时代(美术学刊)(中)》
2020年第2期35-36,共2页
马远、夏圭是南宋院体山水画中颇具代表性的画家,画史常以"马夏"并称。"马一角,夏半边",说的是马夏的山水画特点,同时也代表了南宋院体山水画的典型特点,意思是他们的画较多采取小景或截景式构图,与前朝全景式山水...
马远、夏圭是南宋院体山水画中颇具代表性的画家,画史常以"马夏"并称。"马一角,夏半边",说的是马夏的山水画特点,同时也代表了南宋院体山水画的典型特点,意思是他们的画较多采取小景或截景式构图,与前朝全景式山水画差异甚大,这是南宋院体山水画最突出的特点,富有鲜明的时代特征。文章通过研究马远、夏圭的山水画,探讨南宋院体山水画变化的缘由,以对这段美术史有更加清晰准确的了解。
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关键词
南宋院体山水画
马夏画派
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职称材料
对师法“马夏派”画家的认识--以孙君泽、张远、丁野夫、戴进为例
2
作者
卫瑶瑶
《美与时代(美术学刊)(中)》
2020年第1期56-57,共2页
元代画家大多追学古风古意,而此时也有一些画家承接地区性画派的“香火”,其中尤以“马夏画派”最盛。马远、夏圭皆师承李唐,马远构图独特,笔法遒劲有力,画风豪放却不失精细,善以一角而窥全局,人称“马一角”;夏圭好用秃笔,笔墨苍劲而含...
元代画家大多追学古风古意,而此时也有一些画家承接地区性画派的“香火”,其中尤以“马夏画派”最盛。马远、夏圭皆师承李唐,马远构图独特,笔法遒劲有力,画风豪放却不失精细,善以一角而窥全局,人称“马一角”;夏圭好用秃笔,笔墨苍劲而含蓄,构图多用“一角、半边”之法,人称“夏半边”。师承“马夏画派”的有孙君泽、张远、丁野夫等人,浙派的戴进在其早年的绘画中也呈现出“马夏”画风的特点。文章主要论述对师承“马夏”之法的孙君泽、张远、丁野夫、戴进这几位画家的认识。
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关键词
马夏画派
孙君泽
张远
丁野夫
戴进
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职称材料
题名
试论南宋院体山水画之变——以马夏画派为例
被引量:
1
1
作者
王诗雨
机构
华东师范大学
出处
《美与时代(美术学刊)(中)》
2020年第2期35-36,共2页
文摘
马远、夏圭是南宋院体山水画中颇具代表性的画家,画史常以"马夏"并称。"马一角,夏半边",说的是马夏的山水画特点,同时也代表了南宋院体山水画的典型特点,意思是他们的画较多采取小景或截景式构图,与前朝全景式山水画差异甚大,这是南宋院体山水画最突出的特点,富有鲜明的时代特征。文章通过研究马远、夏圭的山水画,探讨南宋院体山水画变化的缘由,以对这段美术史有更加清晰准确的了解。
关键词
南宋院体山水画
马夏画派
分类号
J212 [艺术—美术]
K245 [历史地理—中国史]
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职称材料
题名
对师法“马夏派”画家的认识--以孙君泽、张远、丁野夫、戴进为例
2
作者
卫瑶瑶
机构
河北师范大学
出处
《美与时代(美术学刊)(中)》
2020年第1期56-57,共2页
文摘
元代画家大多追学古风古意,而此时也有一些画家承接地区性画派的“香火”,其中尤以“马夏画派”最盛。马远、夏圭皆师承李唐,马远构图独特,笔法遒劲有力,画风豪放却不失精细,善以一角而窥全局,人称“马一角”;夏圭好用秃笔,笔墨苍劲而含蓄,构图多用“一角、半边”之法,人称“夏半边”。师承“马夏画派”的有孙君泽、张远、丁野夫等人,浙派的戴进在其早年的绘画中也呈现出“马夏”画风的特点。文章主要论述对师承“马夏”之法的孙君泽、张远、丁野夫、戴进这几位画家的认识。
关键词
马夏画派
孙君泽
张远
丁野夫
戴进
分类号
J20 [艺术—美术]
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题名
作者
出处
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被引量
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1
试论南宋院体山水画之变——以马夏画派为例
王诗雨
《美与时代(美术学刊)(中)》
2020
1
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职称材料
2
对师法“马夏派”画家的认识--以孙君泽、张远、丁野夫、戴进为例
卫瑶瑶
《美与时代(美术学刊)(中)》
2020
0
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职称材料
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