关田两汉后,今马又一人——忆乐耕园里的马少波

在2000年千禧之际,经上海戏剧界朋友的热心引荐,马少波从北京给我寄来了一纸委托书,要我代理他的一桩笔墨官司,并且急切希望和我面谈。马老是新中国戏曲事业开创性人物,在文学、戏剧及文艺理论上有着重要地位和影响。著名诗人贺敬之有诗:“身历烽火路,笔开艺苑春。关田两汉后,今马又一人。”“关田两汉”指关汉卿、田汉,“今马”指的就是马少波。

从历史的“有机性”到舞台的“美学化”——马少波《岳云》的家国叙事

马少波儿童历史剧《岳云》以其对历史题材的巧妙取舍和家国叙事的有效嵌入为儿童历史剧的创作提供了经验。在对13岁少年岳云的描绘中,马少波以历史人物性格生长的“有机性”贯穿全剧,将人物的心理刻画置放于个人与历史的关健分节点中,将儿童成长与家国情怀熔铸于戏剧文本的场面铺陈,完成了剧作家以家国叙事凝练全剧的创作追求。从1961年《岳云》初演到1982年蒲剧《岳云》演出,《岳云》的演出史在勾连不同时代观众的美学体验这一命题上为当下儿童历史剧的创作与搬演提示了新路。

论马少波京剧改革的理论与实践

马少波解放以前在胶东推行京剧改革,解放以后是全国戏曲改革政策的具体执行者和权威发言人,在整个戏曲改革过程中扮演着重要的角色。他的戏曲改革主张,很多方面和田汉、欧阳予倩等新文化人曾经提出过的主张并无二致,但他对阶级分析方法的过度运用和对反映论真实观的机械理解影响了他对中国戏曲基本规律的认识,使他的戏曲改革的主张具有明显的局限性。

打捞评论家“马少波”——论马少波的戏剧评论实践及启示

马少波是著名剧作家、评论家。他结合阐释中国共产党的文艺政策,特别是围绕戏曲改革和发展,撰写了许多评论,把党的政治主张和政策"翻译"为文艺理论命题。马少波注重评论的"艺术性"标准,倡导以善意的批评引领文艺创作。他善于把握政治与艺术的平衡,承担了文艺决策者与从业者之间"话语翻译者"角色。历史地看,马少波等人的评论构成了文艺政策与文艺创作之间的过渡和缓冲地带,对于当代中国戏剧话语体系建构发挥了应有作用。

绿叶无心比颜色 输丝默默织繁华——记马少波同志一席谈

马少波同志是我国著名的戏剧家。他不仅创作、改编了多种戏曲剧本,而且撰写了大量理论文章。

马少波20世纪40年代的戏曲剧作研究

马少波(1918-2009),原名马志远,一位剑与笔共用的戏曲剧作家。1943年是其戏曲剧本创作生涯的开端。自此至中华人民共和国成立的近七年时间里,马少波独立完成了新编历史京剧《闯王进京》和《关羽之死》的创作。本文拟从马克思主义批评的立场对《闯王进京》和《关羽之死》的文本进行精读,不局限于以往从人物形象、语言特色等方面逐一入手的分散式的剧作分析方式,而是把这两个作品作为一个整体进行研究,分析其剧作特点和剧作倾向,讨论其剧作价值。

粗暴与保守之争及其合题:京剧革命——样板戏兴起的历史逻辑及其得失之考察

本文认为京剧样板戏的兴起 ,除了与当时左的政治思想路线有关 ,而且还有 2 0世纪中国戏剧史内在逻辑方面的原因 ;特别是 2 0世纪 3 0年代的“主题先行论”、40年代的“旧剧革命论” ,它们发展到 50年代便演绎为一场粗暴与保守的论争 ,而京剧样板戏正是这一论争与特定历史环境相互融合的产物。

今马又一人

近日，宋大声同志来访，将他撰写的煌煌大作《马少波师品》手稿放到我的书案上，欣喜之情油然而生，自然是先睹为快。

孟丽蓉的艺海春秋

著名京剧演员孟丽蓉,济南市人,1924年出生在一个艺人家庭里。7岁开始学艺,经历了60多个春秋。她将毕生精力倾注于京剧艺术和戏曲教育事业,作出一定的贡献,在山东剧坛享有较高的声誉。孟丽蓉8岁在哈尔滨拜师于坐科北京"喜连成"擅演花旦、武旦、青衣的高喜玉(艺名圆圆旦)