“以漫游抵达诗意”:杭州新浪潮电影时空构建探赜

杭州新浪潮电影以杭州为创作基地,凭借强烈的地域特色和文化内涵及创新的电影语言受到了国内外电影节的广泛认可和关注。通过“漫游”的视听和叙事方法,杭州新浪潮电影在空间与时间两个维度完成对意象图景的开创性建构和对传统江南美学的创新性继承,实现了空间景观的自然流转及时间序列的自由游弋,最终达成“诗意”影像的现代化构筑,为观众带来不同于传统江南电影的视觉与情感体验。

泛亚视域下中国与马来西亚电影“新浪潮”的美学比较

二十世纪八十年代至新世纪初,中国与马来西亚影坛曾先后出现电影"新浪潮"运动。本文借助比较电影学、文化学的研究方法,聚焦中国、马来西亚电影"新浪潮",力图从泛亚视域对中国、马来西亚电影"新浪潮"的美学轨迹、美学风格、美学策略展开比较分析,以期重估中国、马来西亚电影"新浪潮"的美学贡献,同时为探寻当代亚洲电影美学思潮的演化提供理论研究的参照。

白色阴郁:冰岛电影新浪潮中的风景叙事

2015年后,一批在国际重要电影节上大放异彩的冰岛“新浪潮电影”,以一种有别于传统冰岛电影的整体性与系统性面貌,在电影美学领域将冰岛独特的“白色风景”效用发挥得淋漓尽致,即风景作为某种表义和心境化的元素被予以强调,冰川、雾霭、火山等冰岛代表性的风景融入叙事之中,“白色阴郁”成为风景之下隐含的冰岛民族性格。基于此,现实功用、空间对照与神化自然的审美超越这三方面均阐释了冰岛电影新浪潮如何借助“风景”来完成叙事,并在背后潜藏了关乎冰岛民族性格的“风景隐喻”。

视觉性与非视觉性的主体生成:解读捷克电影新浪潮的一种视角

捷克电影新浪潮的艺术创作在视觉上大量运用关于吃、对话、观看电视等人类生活中的常见事物的视觉隐喻,在强烈的作者风格下进行魔幻现实主义的艺术创作,并以动画、动画结合实拍或全实拍的方式拓展了电影语言视觉表达的边界;这一实验性手法的背后是普遍的表征危机与对人类主体地位的怀疑;同时是在融合民族特色与现代表达融合的电影风貌下显示出对整体历史观念与主体建构的怀疑态度。本文将从捷克电影新浪潮的视觉表现出发,以艺术史、电影史和身体美学的跨学科视野,在艺术创作演变历史维度中,以吃、对话、观看电视、面部动作等现代性身体语言为研究横切面,同时结合捷克新浪潮电影创作的社会语境、普遍作品特征,对捷克电影新浪潮背后的“视觉性”及其反面的“非视觉性”进行解构和批判。

托尼·雷恩与中国电影“新浪潮”的国际化

1983年,上海南京西路街头。一个戴着黑框眼镜、身着白色T恤的年轻人站在大光明电影院对面,饶有兴趣地观察着眼前的车水马龙。他的西方面孔在彼时的上海街头显得格格不入。这位年轻人架好随身携带的录像设备,朝向“大光明”拍摄起来。

“藏地新浪潮”电影研究

“藏地新浪潮”电影坚持从民族主体性出发,实现了藏地景观及文化的“祛魅”,显现出极具辨识度的群体化风格。其在主题指向上,探讨困顿心灵、生命意义以及父子关系;在人物塑造上,塑造矛盾的男性、隐忍的女性以及天真善良的孩童形象;在叙事策略上,强调开放式结局、对偶式寓言以及“去奇观化”影像。“藏地新浪潮”电影使藏地摆脱了长期以来的魅影化想象,为我国其他少数民族电影的发展提供借鉴。

马来西亚新浪潮电影

《口袋里的花》Flower In The Pocket导演:刘城达主演:李添兴出品:马来西亚2008★★★有这样一些时刻,你觉得马来西亚29岁导演刘城达的首部故事片《口袋里的花》更像是一部童心荡漾的纪录片,这部被归作"

万玛才旦系列电影:跨文化传播中“藏地新浪潮”电影的编码与解码考察

以万玛才旦等青年导演为代表人物的“藏地新浪潮电影”正在走向世界,编码与解码作为跨文化传播中至关重要的原理贯穿始终,从打破单一刻板的猎奇视觉到设计独有的东方景观,从拓宽狭窄固定的解码人群到外延解码者的感知范围,从吸收国际电影经验到内化为符合国情的独特民族影像,以传播民族文化为目标,以讲好中国故事为己任,藏地电影艺术家在跨文化传播中刷新生存空间,构建起基于编码者创造和解码者想象的奇幻藏地。

法国电影的先驱者们、历史债务与思想遗产:法国新浪潮运动意义再论

2022年9月13日,被视为电影史上最激进的电影导演与电影理论家之一的让-吕克·戈达尔在瑞士小镇罗勒走完了他充满荣光与争议的一生。[1]戈达尔死后,一场关于法国新浪潮的回溯与反思潮流以此为契机席卷全球,诸多著名导演在社交媒体上发表了对戈达尔及其他新浪潮美学奠基者怀念的言论。

置身巴黎大街上的实拍:好莱坞与新浪潮

没有比较,就没有历史,没有历史,就没有故事,更遑论叙事,亦即一个攸关人及其视角的艺术行动。诚然,20世纪50年代盛极一时的好莱坞大举移师巴黎实拍的风气,与战后美法间一系列经济政策关系匪浅,但,若少了那几个以《电影手册》为策反据点、以场面调度为电影之真的终极圭臬的“新浪潮五虎将”的积极介入,“就地取材”,最终也只能流于最片面意义的写实主义,并至多引来批评家的阵阵奚落。从某种程度上来说,得是引领日后新浪潮的那几个年轻影评人,才让好莱坞到巴黎大街上实拍这件事具备了绝对意义上的创造性,不仅先行催生出法国本地影坛的突变,继又受惠于此:外部环境之变虽能左右影史走势,但唯有一种迷影式的目光,该历史才得以无限生成。

《中国奇谭》中的文化主体意象与动画电影新浪潮意识

2023年1月1日,上海美术电影制片厂出品的原创网络动画短片集《中国奇谭》(陈廖宇等,2023)开始在弹幕网站“哔哩哔哩”(下文简称为“B站”)分集上映。[1]《中国奇谭》由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小满》《玉兔》《小卖部》《飞鸟与鱼》等八部植根于中国传统文化与现实世情的动画短片组成,诸多青年影像创作者以动画的形式为观众讲述中国故事、呈现中国传统文化与美学的积淀。

“藏地新浪潮”电影的发展路径分析

“藏地新浪潮”是由藏族导演们发起的一股电影创作思潮,目前已成为展现藏族人精神品质、传播藏文化的重要媒介。自2005年发端以来,“藏地新浪潮”电影屡遭“叫好不叫座”的尴尬处境,尽管有几部票房还算可观的电影出现,但整体尚处于“早场”“夜场”“一日游”“一周游”的窘况。要有效地解决这种状况,推动产业良性发展,就必须要找出市场遇冷的原因,并对症下药。

浅论林赛·安德森对新英国电影的初步探索

英国电影的历史一直处在不断起伏的循环之中,本文所提到的新英国电影指的是第二次世界大战的结束后,英国电影从自由电影运动到新浪潮运动的一次“重生”。在这一系列电影运动之中,林赛·安德森作为开拓先锋可谓劳苦功高,本文分别从自由电影运动与英国电影新浪潮运动两方面入手进行分析。

微信&支付宝:引领数字支付新浪潮

在12年前,如果有人提议让您利用手机通过扫描二维码的方式,完成一笔交易,您敢相信吗?这听起来像是科幻电影中的行为场景,在如今现实世界中已然变得非常普遍,甚至成为生活中不可或缺的重要部分。数字支付在中国走过了十多个年头,在过去的这十多年里,中国人的支付方式经历了翻天覆地的变化。数字支付凭借其便捷、高效的特点,迅速成为中国交易方式中使用频率最高的支付手段,并深深植根于中国人的日常生活中,成为不可或缺的一部分。

新浪潮的遗产:电影语言的演进——第五届南京电影论坛研讨会综述

2023年9月,由南京艺术学院主办,南京艺术学院电影电视学院、中国世界电影学会和日本北海道大学文学院(映像现代文化论)学术联办的第五届南京电影论坛“新浪潮的遗产——电影语言的演进”在南京举行。法国《电影手册》杂志前主编让-米歇尔·傅东(Jean-Michel Frodon),法国《电影手册》杂志前主编安托万·德巴克(Antoine de baecque).

形式规则、情感经验与社会逻辑:“二战”后新浪潮电影的媒介效应

电影是一种诞生于技术工业、面向大众的流行文化,也是创作者表情达意、在“物质世界的复原”[1]中探索生命与真理本源的一门艺术。自其诞生之日开始,它便深刻而广泛地联系着人类文明各个时期中的重大历史事件与思想潮流,这一具有社会联系性的功能可以用“媒介”一词加以概括。在第二次世界大战引起人类思想发生的变化后,电影的媒介效应在战后新浪潮电影中体现的尤为明显。社会变革带来的创新意识与电影家对艺术的献身精神在新浪潮中合二为一,催生出新的美学潮流。

法国“新浪潮电影双杰”反叛思想的体现

“新浪潮”电影运动作为世界电影史上第三次美学运动,对促进世界电影的发展做出了重要贡献。法国新浪潮掀起了一场由青年导演拍摄电影的风潮,其中不少新导演都是《电影手册》杂志的影评人,其中就包括了法国“新浪潮电影双杰”——特吕弗和戈达尔。本文探讨了法国“新浪潮电影双杰”的反叛思想,他们作品的个人创作风格,直到今天也有思考和研究的价值。

同源异派:论香港地区新浪潮与台湾地区新电影之发展历程

在七八十年代,香港地区新浪潮,台湾地区新电影的出现,包括后来中国内地第五代导演的崛起,这三股浪潮的相继出现并非偶然,都是处于影视业不景气的情况下,也都是靠新人导演的出现激发了活力。更重要的是,香港地区新浪潮和台湾地区新电影并非完全封闭,他们在一定程度上也相互影响,相互交流,最终拍出了引起国际瞩目的影片。但与此同时,因为历史原因和社会环境的不同,两者也形成了不同的风格。然而这股潮流绚丽而短暂,短短5年就销声匿迹成往事了。不过它们依然在电影史上留下浓墨重彩的一笔,再将其重新审视定将有另一番景象,对今后的电影创作也有一定的借鉴意义。

陈翠梅电影长镜头下的马来西亚华人生态结构

马来西亚电影新浪潮是由马来西亚华裔影人发起的一场美学运动,旨在推动传统电影的创新,展现多民族文化交融的社会图景。华裔导演陈翠梅是马来西亚新浪潮运动的中坚力量,其创作以简单质朴的华人日常生活书写见长。本文在梳理陈翠梅二十一世纪初多部短片、两部长片凝聚成的个人风格基础上,根据长镜头理论分析写实主义的电影语言对华人形象观照与表达的影响,着重讨论导演在文化表征复杂的生态环境中,如何打破族裔边界,实现鲜明独特的马华影像世界构建。

《野蛮人入侵》:马来西亚华语独立电影的“下一次新浪潮”

由陈翠梅执导,张子夫、柏荣·裴拉勒、李添兴、陈翠梅、黄之豫主演的电影《野蛮人入侵》于2023年8月10日在中国内地上映。电影讲述了东南亚著名女演员李圆满隐退离异成为一名全职母亲,为了找回自我,她抓住出演一部动作片的机会,复出影坛的故事。整部影片洋溢着浓郁的热带气息,为内地电影市场带来不同以往的异域风情,但与阿彼察邦如梦似幻的电影氛围不同,这部作品充满着真实的力量感。