论六朝骈文中的“马蹄韵”

骈文不属于韵文,"马蹄韵"虽以"韵"相称,却并不是用于韵而是用于平仄的一种声律规则。因为骈文的篇幅远远长于对联,句中每个字的平仄不可能都要有规律可循,所以六朝骈文中的马蹄韵只包含句脚规则,并不包括句中规则,即对句中每个字的平仄安排。尽管魏晋时期的文人已开始追求声韵美,但他们并没有在骈文创作中尝试使用马蹄韵。刘宋时期,范晔、谢庄通习音乐,精于声律,尤其是范晔骈文中对句句脚平仄相对的例子已经很多,但在对句句脚使用马蹄韵的地方,只有零星几处,很可能只是无意的巧合。永明文人在骈文创作中仍未自觉地使用马蹄韵,即使是那些篇幅较短的文章也未能全篇音调马蹄。在梁代前期,已出现通篇或接近通篇在句脚音调马蹄的骈文,但只是极少数,且集中于体制短小、形式精美的谢物小启。到了徐陵、庾信,多种文体已出现通篇或接近通篇在句脚使用马蹄韵的骈文。徐、庾二人的骈文多能遵守马蹄韵,但并不拘泥,视文意之需要而常稍作变通。至于一联之中的平仄相间,联与联之间的平仄相对,则相对不如马蹄韵那样严格。

马蹄韵——对联的声律系统

马蹄韵是对联的声律系统。其基本特征是“仄顶仄 ,平顶平”。马蹄韵发端于南朝 ,到清代才形成一个完整的系统。它包括句脚平仄和句中平仄两大部分。句脚平仄因句数的不同而不同。句中平仄受句脚平仄和字数的制约 ,二者存在着不可分割的有机联系。马蹄韵使对联与诗词曲特别是诗的界限变得清晰。

文言多句联句尾字的平仄——兼评余德泉先生的“马蹄韵”

关于文言多句联句尾字的平仄关系,余德泉先生在《对联通》里提出了一种叫做“马蹄韵”的规则,但是统计结果显示,“马蹄韵”与前人的创作实际有较大的出入。对平仄类型与联语层次二者之间关系的进一步研究表明,是对联的句意层次决定着多句联句尾字的平仄关系;而且无论平仄关系有多少种“变式”,末尾两句的句尾字不能同平仄。

南岳名胜楹联与马蹄韵研究

南岳名胜楹联大多是遵循马蹄韵声律系统的。本文从马蹄韵的概念及基本规则入手,从马蹄韵规则在南岳名胜楹联句脚平仄、句中平仄上的运用两个方面予以探索其相互结合且有序变化的特点,从而更深层次地体味南岳名胜楹联的艺术精华。