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荒诞世界的冷峻底色——刘健动画电影的美学突破
1
作者
郭涵之
《当代动画》
2022年第4期96-103,共8页
刘健的现实主义动画在欧洲各大动画电影节上广受赞誉,但在国内票房和观众接纳度上却不乐观,甚至遭遇传统观众和学派导演的质疑。目前学界对于刘健动画电影的研究较少,且侧重于题材与叙事结构的角度,对于动画形式对现实题材和高具象场景...
刘健的现实主义动画在欧洲各大动画电影节上广受赞誉,但在国内票房和观众接纳度上却不乐观,甚至遭遇传统观众和学派导演的质疑。目前学界对于刘健动画电影的研究较少,且侧重于题材与叙事结构的角度,对于动画形式对现实题材和高具象场景的艺术加工缺乏关注。本文从用色风格、绘画风格、光影构图与剪辑风格角度分析刘健是如何纯熟运用动画的表现形式,完成对于现实的还原与重构,通过动画语言建构现实主义叙事,在对严肃主题不损“痛感”地表达的同时真正实现了动画电影的成人化与“动画性”。
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关键词
刘健
现实主义动画
色彩自觉
高具象场景
间离叙事
原文传递
题名
荒诞世界的冷峻底色——刘健动画电影的美学突破
1
作者
郭涵之
机构
南京大学文学院
出处
《当代动画》
2022年第4期96-103,共8页
文摘
刘健的现实主义动画在欧洲各大动画电影节上广受赞誉,但在国内票房和观众接纳度上却不乐观,甚至遭遇传统观众和学派导演的质疑。目前学界对于刘健动画电影的研究较少,且侧重于题材与叙事结构的角度,对于动画形式对现实题材和高具象场景的艺术加工缺乏关注。本文从用色风格、绘画风格、光影构图与剪辑风格角度分析刘健是如何纯熟运用动画的表现形式,完成对于现实的还原与重构,通过动画语言建构现实主义叙事,在对严肃主题不损“痛感”地表达的同时真正实现了动画电影的成人化与“动画性”。
关键词
刘健
现实主义动画
色彩自觉
高具象场景
间离叙事
分类号
J954 [艺术—电影电视艺术]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
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1
荒诞世界的冷峻底色——刘健动画电影的美学突破
郭涵之
《当代动画》
2022
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