高小华彝族题材绘画赏析

高小华的彝族题材绘画主要集中在两个时期,一是20世纪80年代初期的"布拖人"组画,带有明显的焦虑及无奈,虽然风格是古典写实的,笔意却是粗放凝重的。二是90年代创作的彝族妇女题材作品,则透发出不同的艺术风格,具有浓厚的现代气质,那些反复出现在作品中的红、黄、蓝三原色似跳跃的音符,将具象与抽象的形式组合有序,独具匠心,深含理致、内秀和高贵感,是彝族传统文化底蕴最准确精致的视觉表达。

高小华的连环画艺术研究——以《未亡人》、《风筝飘带》为例

目前关于高小华的艺术研究,主要集中在除连环画之外的其他题材研究上,最多的是关于他的油画艺术研究。因此,本文主要从高小华的油画作品《为什么》、《赶火车》入手,探讨其连环画《未亡人》、《风筝飘带》与其油画之间的关系。

高小华艺术创作历程解析

高小华作为当代享誉中国的著名油画家,其成功开创了“伤痕美术”的先河。他的作品用直观的“典型环境”揭露十年动乱,批判社会中的弊端,成为具有划时代意义的经典之作。此后创作巨型油画作品《赶火车》,用全景式构图的方法描绘了宏大的场景,再现了当时的国情和民生,因此被称为油画界的“清明上河图”。高小华在回忆历史,感悟现实的道路上,通过一系列触动人性的艺术语言,使作品成为不可或缺的视觉经典。

高小华油画《赶火车》赏析

高小华的《赶火车》是他伤痕美术创作之后的转型之作,以其世俗性和人文关怀,在上个世纪的八十年代的中国美术界影响巨大,成为四川画派的代表作之一,被称为当代的油画《清明上河图》。

“现实”与“唯美”——高小华彝人作品探析

少数民族题材绘画对中国近现代美术的发展有很大的推动作用,大量优秀的少数民族题材作品也促进了各民族间的交流和交融。画家高小华是"伤痕美术"和"四川画派"的代表人物,他的油画作品《为什么》开创了"伤痕美术"的先河。在20世纪80年代初期他就深入四川大凉山布拖县进行考察写生,完成了著名的彝族题材油画作品《布拖人》组画。

Gao Xiaohua:Painting the Truth of Life

As an initiator of “Wounded Art”, a representative of “Rural Realism” and one of the founders of the “Sichuan School of Painting”, Gao Xiaohua has unarguably been recognized as one of the leading artists in contemporary Chinese art history. In 1978 his oil painting entitled “Why” daringly broke the political taboo and boldly raised the touchiest social question with awesome guts. Therefore his name and his painting become everlasting in Chinese art history. In 1982 he had another

不仅仅培养艺术家

四川美术学院是一所很有影响的艺术学院,70年来培养了一大批优秀的艺术家。其中,四川的版画、雕塑、油画,都曾在各个时期在全国产生很大的影响。我至今还记得:1966年的时候.我随.上海油画雕塑院全体创作人员赴四川学习泥塑《收租院》,后来我们也有部分雕塑家到北京参与了《收租院》的出国展览和复制工作。90年代初,这里又形成了乡土绘画流派,培养出一批杰出的艺术家,如罗中立、周春芽、高小华等。

四川美术学院庆祝建校80周年

10月28日,四川美术学院建校80周年大会举行,来自全国的知名艺术家代表、四川美术学院学科开创者代表、校友代表及在校师生代表等各界人士近千人相聚四川美术学院。庆祝大会上,四川美术学院油画学科的开创者、中国第二代油画家刘国枢也回到了学校,校友代表张方震、罗中立、高小华、翁凯旋、庞茂琨、王朝刚、熊莉钧、吕汶锦分别上台,为百龄老艺术家刘国枢献花,他们是川美历代油画人的代表,也是川美历八秩沧桑薪火相传的重要体现。