对中提琴左手问题的新思考

对每一个中提琴演奏者来说,建立良好的左手技术基础,都有着十分重要的意义。针对教学中的常见问题,本文由浅入深探讨了持琴姿势、拇指位置、揉音和高把位演奏这几项重要的左手技术的基本要领和练习方法。

论小提琴演奏中左手技巧的几个方面

小提琴演奏是脑力劳动和体力劳动高度结合的一种复杂劳动。很多学生在学习过程中,往往只注意到左、右手的一般的配合,而忽略了对左手技巧的研究。在此,本文针对左手技巧。主要从手型、换把、音准和(?)弦四个方面进行探讨。

大提琴演奏艺术中的指法

前言在大提琴60公分左右长的指板上,分布着四根粗细不一的琴弦。通过左手手指按弦,可以发出近百个高低不同的实音。其中有七十多个音,可以在二至四个不同的部位,用完全不同的指法,奏出音色不同的效果。

左右手的基本技法——兼谈二胡发音的一些问题

近年来,二胡演奏艺术的发展及新作品的不断涌现,向我们高等音乐院校在培养二胡演奏专业人才方面提出了更新更高的要求;如何在教学中加强基本功训练,是其中一个重要的课题。不少教学工作者为此进行了大量的工作,为二胡演奏专业这门学科的建设作出了许多有益的贡献。本文仅从二胡左右手的基本演奏技法作一些综合性的归类分析和探讨;同时,对二胡发音的有关问题也谈一点看法。不当之处,祈望教正。

小提琴基本功十六题

许多以小提琴为专业工作的青年同志(包括业余爱好者),希望提高自己的业务水平,练了不少练习曲,也啃了几首协奏曲,但总是苦于无人指导,见效不大。有的存在某些根本性的技术问题长期得不列解决,成了提高演奏水平的“拦路虎”以致力不从心。这里我把在教学中所接触到的这一类问题以及如何解决这些问题的体会写下来,希望能在基本概念上对这些同志有所帮助。

大提琴演奏中的换把

换把在我们平时的练习、演奏中是至关重要的。因为换把的好坏直接影响演奏的进行和乐曲、乐句的歌唱性及音准。下面谈一谈自己多年来在演奏与教学中的一些体会,希望能对学习大提琴演奏的学生们有所启发。

琵琶演奏法歌诀

关于琵琶的演奏技艺,老一辈著名演奏家都有不少精辟的见解和论述,但由于这种技艺向来以口传面授为主,很少有人把它们整理出来。自《华氏谱》问世之后,虽有曲谱,技法注释都较粗略;且同一技法的学习,其乐曲处理、表现方法因人而异,不得诀窍者只能知其梗概,常需长期揣摸、反复研习方可心领神会。

培养学生的“掘进”能力——谈小提琴换把训练

具有“掘进”能力的小提琴学生,当他们毕业后,能在没有教师继续指导的工作环境中以惊人的魄力和较大的步伐不断地拓展和完善自己的事业,而不是停留在仅仅会演奏上学期间曾拉过的经先生再三指点过数目又少得可怜的那几首乐曲的程度上。这些学生已学到了最应学到的东西——一种能力、一种能不断“掘进”的能力。实际上,他们已拥有了可以使他们终生受益而又取之不尽的宝贵财富。因此,在我们的教学过程中,培养并引导学生对各种复杂技术、音乐表现加以分析和判断,始终保持清醒的头脑。

试论二胡演奏的音准

培养音准,其根本目的是通过音乐听觉使学生能准确、敏锐地辩别乐谱中所要求的音高标准,从而达到对完美的音乐艺术形象的再创造。二胡演奏中的各种技法诸如基本的弓法、指法等是必须掌握的技巧。而音准,正是乐音四个要素(高低、长短、强弱、音色)中的音的高低问题,位于四要素之首,是直接为音乐表现服务的重要手段。演奏二胡要达到音准,是比较困难的。不同于固定音高的各类键盘乐器。

低音提琴左手的力度训练

低音提琴在弓弦乐器中,音区最低,体积最大,自古以来一直在乐队中主要是以协奏为主,如今随着世界低音提琴教学质量的提高和创作改编曲目的不断增多,低音提琴以由原来单纯的协奏乐器逐步参与到独奏乐器当中。低音提琴的曲目范围已从少量的传统曲目扩大到改编曲目。由于众多的改编曲目来自小提琴、大提琴、钢琴和其它乐器,这就要求低音提琴的演奏相应地要达到上述乐器所演奏的效果。但在低音提琴体积庞大、音区低、琴弦较长、张力较大等众多演奏技术困难的前提下,演奏者必需具备强有力的左手技术来完成作品所负于的艰苦任务。

小提琴的把位与指法

只要拿起小提琴来,首先就遇到在哪条弦上、在第几把位、用什么指法演奏的问题。选择合理的,科学的指法可以使演奏省力、发音清楚、有好的音准、提高速度,加强表现力。我在教学和招生中以及听一些青年演奏员的演奏时感到,对于如何选择合理指法的问题许多人还没有给予充分的注意。

学习大提琴左手应如何按把位?

我们拉大提琴,无论在低的把位上或者在高的把位上,左手都应该顺着大提琴指板的角度、略微斜一点地按在指板上。因为大提琴的指板是直而略呈斜形的,如果我们按把位要自然有力,就必得与这种指板的支持力相吻合。否则。

学琴之路丛书——小提琴基本功口诀六十条之 第三十一条 强奏

口诀想强奏琴挺高触点稳走直道弓打开放松手弓杆立弓靠桥揉弦猛对比够选弓位弓法好精气神最重要

学琴之路丛书——小提琴基本功口诀六十条之 第三十六条 换把

换把是小提琴演奏艺术的一大课题,内容非常丰富。比如把位的概念,指板的划分(伸缩把位的定义及大量运用,四度手形把位和五度手形把位)。

二胡换把谈——刘天华先生对二胡换把演奏的贡献

二胡演奏中的“把位”,即“把”之位,是“把”在二胡不同音区的位置:在高音区称为高把位,在低音区称为低把位。据《说文解字》注:“把,握也。”《辞海》注,“把”有执、持的含义。故二胡的“把”可理解为握、执、持。如阿炳(华彦钧)定把滑音奏法的“定把”。

二胡演奏中的换把

换把在二胡演奏中是一项十分重要的技巧与手段。换把的好坏将直接影响到音准、滑音、速度及色彩等音乐表现诸方面,因此要演奏好二胡就必须努力掌握换把技术与方法。一、换把方法左手在二胡上由一个把位换到另一个把位的动作称之为换把;是左手在弦上上下移(滑)动的一组音,其换把距离最小为小二度音程,大至八度以上。