昆剧舞台上家院的髯口漫谈

昆剧演出中常见的龙套——家院所带髯口,以短满(即二涛)、吊搭为多,也有带三髯、四喜者。这种状况是由于昆班没有专门的杂行演员,往往由各个行当兼演造成的,同时也是对金元杂剧、南戏传统的继承。当代舞台上演的昆剧折子戏中家院所戴髯口,多数仍继承早期昆剧的传统,少量有变动的是源于对相关折子戏理解上的细微变化。而京昆皆演之戏则容易受京剧的影响。

髯口与耍髯口

髯口,即戏曲人物所戴假须的统称,又称口面.质料以马尾、犀牛毛和人发制成,近年也出现尼龙制品.各式髯口的色彩,一般有黑、灰(称为“黪”、“苍”或“花”)、白三种.少数形貌怪异或性格暴烈的人物及神怪,也有戴红髯、紫髯、蓝髯、黑红二色髯的.个别剧种还有戴红黄蓝白黑五色髯(如粤剧扮金兀术、方腊、东海龙王用的“扎髯”),不过这种过于怪异的髯口未能流行.

髯口

髯口也叫口面。传统戏剧演员扮演脚色时所戴的假须，以铜丝为骨，缠以牦牛毛或头发、马尾等制成(题图)。两侧有钩，挂于耳上。根据剧中人物年龄分黑、黪(灰黑)、白三色，个别性格或容颜怪异的人物则戴红髯或紫髯。根据不同身分、性格，又分满髯等类别。

浅谈京剧髯口功

从小听老先生们说：“一处不到一处迷。”小的时候不理解这其中的含义，长大了才明白，这句话指的是练功既要根据行当的需要，更要从人物出发，从生活出发，不要局限于某个行当。倘若局限于本行当的功底，自以为全练到了，其实是坐井观天，自鸣得意。一旦人家上台一露，扮演同一个角色，就是比你演的更为贴切，更为精彩。

七宝美髯口服液对SAMP8小鼠海马神经元凋亡的影响

目的:考察七宝美髯口服液对SAMP8小鼠学习记忆功能及海马Neu N、Nampt和Aβ和表达的影响。方法:SAMP8小鼠灌胃给予七宝美髯口服液,SAMR1小鼠平行对照,连续干预60d,采用Morris水迷宫法考察小鼠学习记忆功能,采用免疫组化法考察小鼠海马Neu N、Aβ和Nampt的表达。结果:与模型对照组比较,七宝美髯口服液(1.44g/kg)能显著提高SAMP8小鼠的学习记忆能力,缩短逃避潜伏期,增加小鼠进入平台象限次数,提高进入平台象限百分比;能显著促进海马Neu N和Nampt的表达,提高其平均光密度值;能显著抑制小鼠海马Aβ的表达,降低其平均光密度值。结论:七宝美髯口服液能够改善SAMP8小鼠的学习记忆功能,该作用与其增强SAMP8小鼠海马Neu N和Nampt表达,抑制Aβ的表达有关。

髯口的分类及运用——从豫剧剧目谈起

"髯口"又称"口面""髭口",是戏曲舞台上各式假胡须的统称。髯口既是戏曲人物化妆造型的道具,也是戏曲舞台上写意的一种体现,同时传统戏中的髯口功也是塑造人物的重要技法之一。不同的髯口运用于不同身份、年龄、性格特征的人物形象。自髯口出现至今已传承创新出十几种表演技法,动作的一招一式无不体现着程式化,各种技法的综合运用能够传神地刻画出剧中的人物形象。

从师尚小云的日子里——徐荣奎二三事

京剧表演艺术家徐荣奎,1923年生于北京,自幼随父母经商到山东。受父母薰陶,从小就热爱京剧,九岁考入山东省立艺术剧院低级班京剧科学艺。先学花脸后改老生。他天赋聪明,学习努力,文化课语文、数学样样双百,专业基本功扎实,很受老师重视。“七七事变”后徐荣奎随全家回北京,在北京又加入“荣春社”科班,在尚小云大师身边,坐科五年。

绝技感师恩,精品传后人——访《响马传》指导老师祝元昆

在去年底至今年初进行的《中国京剧之星推荐演出》中,于魁智演出了绝响舞台多年、此次列为重点推荐剧目的《响马传》,并得到专家的高度赞扬。专家们认为,当年著名表演艺术家李少春先生这出名剧的排练上演,使于魁智从中受益匪浅。为此,我采访了该剧的“中国京剧艺术基金会”特邀指导老师,河北省京剧团的祝元昆先生。

雕塑人物细致入微——同周信芳先生合演《宋士杰》(中)

宋士杰出去,遇到丁旦,说是衙中出了疑难案件,要向他请教。宋士杰有事在身,想改日再谈。丁旦说请他去喝酒,宋士杰本来爱管闲事,对衙门中办案又特别有兴趣,好为人师,又贪杯,就跟丁旦去了。从酒楼出来,过了升堂时候,状子没能递上。这时宋士杰有两句二黄散板,唱词是“三杯酒把我的大事误了,看起来信阳州无有好人。”周先生觉得“信阳州无有好人”打击面太大,把老百姓都骂进去了,所以改为“看起来衙门中无有好人”。虽是两句很简单的唱,但周先生精心设计了唱腔,唱得非常有感情。“三杯酒”三字拔高,“大事”两字加以强调,“误了”耍个大腔,揭示宋士杰后悔不该贪酒误事的心情。他是个办事很细致周到的人,偏偏这次会误事,懊悔不迭。第二句唱得比较干脆。

《中国戏曲表演艺术辞典》受到各界关注

《中国戏曲表演艺术辞典》已由湖北辞书出版社出版。该书融知识与学术于一体,收录了中国戏曲表演艺术方面的各种名词术语约1500余条,词目按戏曲表演的“行当”、“形体部位”、“跳转”、“毯子功”、“服饰”、“盔帽翎发”、“髯口”、“道具”、“把子功”、“舞台调度”、“排演”

救戏小故事八则

过去某戏班有个二花脸,外号“砸锅黑”,常在台上出笑话。一次,要演《铡美案》,眼看快开戏啦,扮演包公的黑头突然肚疼不能上场。换戏来不及了,班主只好求扮王朝的“砸锅黑”来扮包公,并答应散戏后请他到饭馆里喝酒。二花脸很快画好脸谱。

戏曲基础知识(十)

●舞台笑功七大种类 欢畅喜悦的笑;凄苦烦恼的笑,愤怒气恨的笑;冷漠鄙视的笑;空虚轻狂的笑,虚情假意的笑;歹毒阴狠的笑。 ●戏曲常用笑形 由于“笑”功能有助于刻划人物性格,因此,演员十分重视笑功。舞台上一般的笑形有:含笑、微笑、媚笑、痴笑、讪笑、暗笑、憨笑、默笑、大笑,狂笑、怒笑、冷笑、怪笑、奸笑,惨笑、假笑、讥笑、嘲笑、狞笑、嗤笑、耻笑、取笑、醉笑、疯笑、苦笑,鄙笑、

川剧须生和须生的基本功

川剧须生主要扮演中老年男子,多为正面人物。其中,正生表演讲究儒雅稳重、落落大方,老生表演突出慈祥、苍老,而靠甲须生则偏重功架和气度。在表演过程中,须生一般需要注意"审"、"领"、"准"、"稳"的基本要求,把握好唱与做的关系,这样才能准确表现人物性格与命运。

生正逢时——我的自述(节选)

描红临帖苦学程婴从1956年底开始,谭富英与裘盛戎剧团、马连良剧团、张君秋剧团先后合并组成了北京京剧团。建团公演就在天桥剧场,马、谭、张、裘四位团长合演了《龙凤呈祥》,马、谭合演了《十道本》,谭、张、裘合演了《大探二》,受到观众的热烈欢迎。

顾少春的脸谱壁挂

踏进顾少春家,墙上、桌上各式各样五彩缤纷的半立体脸谱顿时映入眼帘。有豪放粗犷的黑李逵,有英姿飒爽的穆桂英,有威风凛凛的美猴王,还有千娇百媚的杨贵妃。这些神态各异的脸谱壁挂都出自顾少春之手。

戏曲化妆艺术简论

化妆,据《中国戏曲曲艺辞典》的释义,为:“戏剧、电影等表演艺术塑造戏剧人物外部形象的手段之一。根据人物的性别、身份、年龄、性格、民族和职业特点等,使用化妆材料,塑造不同形象(主要是面部)。话剧、电影等的人物化妆,大都要求接近生活。我国传统戏曲中的人物化妆,则富有独特的民族风格,注重艺术上的夸张、美化,以突出人物的性格特征和精神面貌,表现对人物的褒贬。不同的脚色行当有不同的化妆方式,如净脚大都勾画脸谱等。”(上海辞书出版社1981年第1版第166页)这就将戏曲化妆艺术的主要美学特点概括得十分准确、十分完整了。