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浅谈京剧髯口功
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作者 杨双赫 《魅力中国》 2012年第29期2-2,共1页
从小听老先生们说:“一处不到一处迷。”小的时候不理解这其中的含义,长大了才明白,这句话指的是练功既要根据行当的需要,更要从人物出发,从生活出发,不要局限于某个行当。倘若局限于本行当的功底,自以为全练到了,其实是坐井观... 从小听老先生们说:“一处不到一处迷。”小的时候不理解这其中的含义,长大了才明白,这句话指的是练功既要根据行当的需要,更要从人物出发,从生活出发,不要局限于某个行当。倘若局限于本行当的功底,自以为全练到了,其实是坐井观天,自鸣得意。一旦人家上台一露,扮演同一个角色,就是比你演的更为贴切,更为精彩。 展开更多
关键词 京剧 髯口功 练习方法 演员
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川剧须生和须生的基本功
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作者 熊宪刚 《四川戏剧》 北大核心 2014年第1期65-67,共3页
川剧须生主要扮演中老年男子,多为正面人物。其中,正生表演讲究儒雅稳重、落落大方,老生表演突出慈祥、苍老,而靠甲须生则偏重功架和气度。在表演过程中,须生一般需要注意"审"、"领"、"准"、"稳&qu... 川剧须生主要扮演中老年男子,多为正面人物。其中,正生表演讲究儒雅稳重、落落大方,老生表演突出慈祥、苍老,而靠甲须生则偏重功架和气度。在表演过程中,须生一般需要注意"审"、"领"、"准"、"稳"的基本要求,把握好唱与做的关系,这样才能准确表现人物性格与命运。 展开更多
关键词 川剧 须生 髯口功
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