京剧艺术的跨媒介传播模式探析--以电视剧《鬓边不是海棠红》为例

传统京剧作为一种“剧场艺术”,主要以“剧场”作为媒介进行传播。但在如今“流量快时代”中,剧场演出不再是人们娱乐消遣的首选,使得京剧的传统传播方式难以实现在戏迷之外的受众中有效传播,甚至造成受众流失,陷入传播困境。而改编自同名小说的电视剧《鬓边不是海棠红》的热播引发了观众对京剧这门传统艺术的关注,吸引了不少年轻受众,并探索出京剧在新媒体时代的跨媒介传播模式。研究采用网络民族志对《鬓边不是海棠红》的传播特点和效果进行研究,总结出其“书—网剧—综艺—剧场”的开放式跨媒介传播模式。

乱世家国中梨园遇知己——探析电视剧《鬓边不是海棠红》的成功因素

电视剧《鬓边不是海棠红》以战争作为故事背景、传统戏曲文化作为艺术内核,聚焦二十世纪三十年代北平的梨园风貌,讲述了一代名伶商细蕊与爱国商人程凤台之间的传奇故事,铺陈了那个动荡年代的民族大义和对国粹的传承之情,本文从影视编辑与实务的角度出发,对电视剧《鬓边不是海棠红》的视觉层面和听觉层面进行分析,探析剧作之所以能够爆红的原因。

探析网络文学中传统文化的当代转化——以《鬓边不是海棠红》为例

《鬓边不是海棠红》深植以戏曲为代表的传统文化,同时充满网络文学的特色。在亚文化盛行的网络中,作者充分利用了传统文化的魅力,并将传统文化与网生代的审美趣味结合,消解了雅俗的二元对立,有利于传统文化的传播,在吸引当代网民的同时,也实现了传统文化的转化与发展。

双男主网剧走红史

肖战和王一博两位年轻艺人,从2019年突然“一剧爆红”,追溯其原因就必然要提2019年播出的50集古装玄幻网剧《陈情令》。他们为什么能凭借一部网剧,便从十八线一跃成为娱乐圈的顶流呢?可以这么说,网剧繁荣热播的当下,两人正好吃到了双男主网剧的红利。