赤裸裸的弱肉强食——斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》剧评

奥古斯特·斯特林堡1849年出生于瑞典,是一位伟大的作家、剧作家。他是瑞典现代文学的奠基人。奥古斯特·斯特林堡的作品主要表现为早年的自然主义以及晚年的表现主义,斯特林堡晚年创作的《鬼魂奏鸣曲》被誉为表现主义文学源头。

斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》人物形象刍议

《鬼魂奏鸣曲》中的人物形象呈现出了新旧混杂的特征,既有传统戏剧中对于人物身份、行为动机的写实描绘,又有着现代戏剧对于人物抽象化和符号化的象征与隐喻,其独特性主要表现在三个方面:一是组合性与叙事性人物形象的出现;二是人物形象的怪诞和异化表现;三是建立了具有象征意义的人物关系。它们共同印证了斯特林堡关于戏剧人物的新概念,预示并宣告了现代戏剧新型人物形象的出现。

死水微澜——论《鬼魂奏鸣曲》中的异化

《鬼魂奏鸣曲》是被视为"表现主义的正宗先驱"的现代戏剧创作家斯特林堡晚期的一部戏剧作品。作品用荒诞的笔法勾画出了一个非现实的魑魅魍魉的世界,以独特的手法展现着西方现代社会中物欲横流,人与人之间关系的异化对立,以及道德体系的全面崩溃。借用作品中大学生的话来形容这个资本主义社会,便是"死水变腐",亦即腐朽沉没的死水微澜景象。

人的一种令人惊骇的存在——论斯特林堡及其《鬼魂奏鸣曲》

具有现代戏剧先驱之誉的斯特林堡尽管不同时期创作的方法与风格有所变化,但是,关注并表现人的一种令人惊骇的存在与状况,表现人与人之间的异化关系,以及人的精神危机是其戏剧的基本底色。在《鬼魂奏鸣曲》里,斯特林堡营造了一个非现实模仿的魑魅魍魉的世界,以独特的手法表现了冷酷无情的西方社会中,现代人道德体系的全面崩溃。这是一部具有现代派戏剧元素的作品,有阿尔托主张的残酷戏剧的影子,有荒诞派戏剧中的荒诞因素,也有表现主义戏剧的主观色彩,它和斯特林堡的其他剧作一样,展示出作者对人类和世界的极度悲观、阴暗的看法。

探索富于表现意味的空间——关于《鬼魂奏鸣曲》的舞台设计

瑞典著名文学家、剧作家奥·斯特林堡（1849-1912）的《鬼魂奏鸣曲》为我们描绘了这样一段故事：

斯特林堡与表现主义戏剧

斯特林堡是表现主义戏剧的先驱人物。他所生活的时代以及他本人的生活经历和遭遇形成了他反叛社会现实和传统的精神。他将自然主义与心理分析相结合开拓了戏剧领域里的表现主义运动。尤金·奥尼尔在他的诺贝尔文学奖“受奖演说”中高度评价了斯特林堡的贡献和对自己戏剧创作的影响。

论戏剧中的幕和场

幕和场在戏剧艺术中存在的历史已经很久远了。尤其是场,它几乎是伴随着戏剧艺术的诞生而问世的,这从历史最为悠久的古希腊戏剧中便可找到例证。幕虽然诞生的比场晚,但它和场一样,一经诞生就展现了旺盛的生命力。它们不仅为戏剧艺术所独有。

象征主义戏剧与表现主义戏剧论略

有的批评家将凡着重表现感觉者的本质,着重表现人的主观心灵的现代派文学思潮,统称之为表现主义.此乃广义的表现主义.狭义的表现主义是指兴起于本世纪初的德国,极盛于二、三十年代的德、美、奥、瑞士及北欧诸国的一种现代主义的文学流派.本文所谈的即是后者.象征主义是西方现代派文学中出现最早、持续时间最长、影响最大的一个派别.

表现主义戏剧略谈

尽管表现主义的绘画对表现主义戏剧有着重要的影响,但追溯历史,可以说表现主义戏剧的萌生要更早一些。上世纪末,斯特林堡的《到大马士革去》这部三部曲式的剧作[1]是典型的表现主义的作品。德国剧作家魏德金德(1864—1918)在上世纪末和本世纪初期创作了《地神》

“死亡世界”的揭露者——斯特林堡

在欧洲戏剧史上,瑞典著名作家斯特林堡的名字和易卜生一样为人们所熟悉。这不是因为这个才气横溢的多产作者的一生特别多灾多难,而是他那大胆奇特,标新立异的艺术构思和创作方法具有一种独特的魅力,为后来的一些新的流派戏剧闯开了一条新路。

古尼拉·帕姆斯蒂纳-魏斯舞美设计作品

分析古尼拉·帕姆斯蒂纳-魏斯的代表作品:《马拉/萨德》《麦克白》《调查》《朱莉小姐》《鬼魂奏鸣曲》《费加罗的婚礼》。

表现主义戏剧与戏剧中的表现性

一般认为，表现主义最早的一部戏剧作品，是瑞典剧作家斯特林堡创作的三部曲《去大马士革》（1904），此剧以独自的形式描写了人与命运、人与异性、人与教会以及与自我的博斗。但是更能体现表现主义戏剧特色的是他在1907年创作的《鬼魂奏鸣曲》，该剧让死尸、亡魂、木乃伊和活人同时登场。

不安的预感——读《欧美现代主义文学概论》

卡夫卡在日记中说:“我的内心存在着可怕的不安。”这固然是由于他个人的悲剧造成的,但我相信,没有人是天生的悲观者。卡夫卡的不安,也正是现代人的不安,这个现代社会的不安。这种潜在的恐惧感直接体现为现代派反传统、反理性、怀疑一切。