楹联问道——《魏明伦楹联》跋

“三寸妙笔,两行奇联”。魏明伦在楹联文学园中的耕耘,恰如该联所语,似有神助!魏明伦出身梨园世家,自幼聪慧过人,其父魏楷儒是内江市华胜大戏院的鼓师兼编剧,通晓文墨。魏明伦受家庭和生活环境影响,幼时虽小学没毕业,但跟随剧团演研文学艺术不少。

追忆“巴蜀鬼才”魏明伦

2024年5月28日8点40分,著名剧作家、一级编剧魏明伦在成都病逝,走完了83载不平凡的人生,永远搁下手中那支如椽巨笔。回忆与魏明伦老师交往的点点滴滴,大师的丰采再次浮现眼前。魏明伦1941年出生于内江,1950年参加四川省自贡市川剧团。

上古三代明堂探微与汉魏明堂制度之争

根据《周礼·冬官考工记》中有关夏世室、殷重屋与周明堂的模糊表述,并参考考古发掘中仰韶文化遗址中可能的祭祀建筑“F1(大房子)”的建筑尺度,推测性地探讨了《周礼·冬官考工记》中描述的三座上古最高等级祭祀建筑的可能平面与外观。由此出发,将自两汉至北魏时期反复出现的有关明堂型制的争论,及对其平面可能形式的理解,也作为这一推测性讨论的某种余绪,作了一点粗浅的探究。

剧坛丰碑 高山仰止——在魏明伦创作研讨会上的发言

今天是祝贺魏明伦先生从事文艺60年的喜庆日子,也是四川文化艺术界、尤其是川剧界同仁的一次欢庆的聚会。首先,请允许我代表四川省川剧艺术研究院全院职工,恭祝魏老师身体健康、阖家欢乐!

魏明教授运用升阳法治疗五更泄经验总结

魏明教授认为五更泄不尽肾阳虚所致,临床脾虚湿胜之证亦较为常见,其依据东垣升阳之法,运用羌活胜湿汤、升阳汤等方加减治疗,多获良效。

文艺大家 戏剧功臣--祝贺魏明伦从事文艺60年座谈会暨创作研讨会发言

文艺大家,戏剧功臣。以此概括魏明伦的成就,虽不能说是定谳,但也可算是的评。在四川乃至中国文化界,魏氏可称戏内钜子,思、艺俱佳;剧外秀出,碑、文比兴。从9龄登台始,迄今恰逢一甲子。60年间,其创作为川剧振兴,思想批判助益良多。为总结魏氏的创作经验和成就,2010年11月22日,中共四川省委宣传部、四川省文化厅等五部门联合主办了祝贺活动。作为活动的承办者及魏先生的供职单位,我们也愿竭诚尽勉,赓续绵力。为此,本刊特整理刊发与会嘉宾的发言,略示领导表彰之情、同侪奖掖之谊及学界探究之功,亦期与广大同好共享嘉文雅意。

魏明伦导游世博低碳“川菜”

魏明伦承认自己好吃,吃出若干餐饮文化的道道。民以食为天,人只有先吃饱肚子,才谈得上其他一切活动。一要生存,二要温饱,然后才说发展。

略论魏明伦在新时期戏曲中的标志性地位

新时期戏曲创作成绩斐然,而魏明伦在创新意识与探索精神、文学性与剧场性、现代化与戏曲化诸方面体现出的审美追求,使他成为新时期最具代表性的戏曲作家。魏明伦戏曲在一定程度上标志着新时期戏曲达到的高度,也折射出新时期戏曲的经验和教训。

魏明伦赞

川入魏君明伦．人称并自认为巴蜀鬼才，我则独称之为巴蜀奇才。如以为尚不足奇，称之为巴蜀怪才可乎？

传承巴蜀文脉 创作精品力作——在魏明伦从事文艺60年座谈会上的讲话

各位专家、学者,朋友们、同志们：大家好! 今天,我们在这里欢聚一堂,祝贺魏明伦同志从事文艺60年,这是我省文艺界的一件大事、喜事。在此,我谨代表中共四川省委宣传部,向魏明伦同志60年来为川剧事业的发展，特别是为振兴川剧、

魏明伦的戏剧探索

魏明伦的戏剧探索谢柏梁一、天府怪杰魏明伦天府四川，人杰地灵。即如梨园作家，本世纪已开三代风范。第一代以世纪初年（１９００）开始作剧的黄吉安先生（１８３６～１９２４）为魁首。黄老以其８４种）剧本和２０余种扬琴唱本流传词场，致有＂非黄（本）不唱戏＂之语。...

戏剧本体与生命本能——魏明伦与布莱希特的《杜兰朵》之比

杜兰朵既是东方意象也是世界意象,众多名家均尝试过自己的艺术阐释和再创造。布莱希特驾轻就熟地游走于东西方文化,魏明伦以民族文化特色回应世界文化。在这同名戏剧《杜兰朵》又相同意象的演绎中,布莱希特和魏明伦趟出迥然不同的艺术和思想的路子,凸现两者之间最本质的戏剧终极理念——魏明伦借《杜兰朵》回溯中国戏剧之源,而布莱希特则从戏剧文本探索人的最深层本能特征。

魏明伦的高考作文到底应得多少分

去年,在某一报刊上刊登了一篇名为"魏明伦的作文能得多少分"的文章,深深地吸引了我们.有关魏先生参加高考作文最终能得多少分众说纷纭.我们认为,魏明伦的作文应该得高分.

魏明伦戏曲的现代意识

作为当代戏曲界最富探索精神的剧作家之一,魏明伦的戏曲在文学本位与编剧主将、传统批判与哲理反思、兼收并蓄与戏曲本体诸方面,体现出鲜明的现代意识。这是其作品的根本意义所在。

论魏明伦的辞赋特征

魏明伦的辞赋有六个显著特征:真实反映实际的厚重感,文章既有褒扬也有批判,厚实全面,令人感到沉重;贯通历史的哲理思想,作者对历史事件从特殊到一般进行哲理总结;浓厚的平民意识,常常不忘记描写平民境况,提请世人莫忘不足之处。继承史家笔法,拿起董狐直笔,直录时代,褒善贬恶;面向大众,力避艰涩,倡导通俗易懂,追求行云流水般的语言;不拘一格,用典隶事古今中外兼容。

从魏明伦的成功“秘诀”论及教师的专业成长

魏明伦,人称“巴蜀鬼才”,以“九部大戏、几卷杂文、两打碑赋”名扬天下。有人曾问他成功的秘诀,他幽默地说：“我的成功秘诀是：喜新厌旧、得寸进尺、见利忘义、无法无天。”接着他解释道：“喜新厌旧就是创新不守旧;得寸进尺就是不满足于已经取得的成绩,永远向更高的目标努力;见利忘义就是眼中有利于时代的要求,有利于观众的追求,没有僵化、陈腐的教条;无法无天就是不受陈旧的条条框框束缚,大胆突破,勇于创新。”其实,魏明伦的“成功秘诀”,是成功者们共通的规律,同样也值得为师者借鉴。

植根沃土的奇葩——魏明伦文集《巴山夜雨》研读

魏明伦笔下的新编川剧是成功的探索,具体即是内容、形式均有独到之处,真正做到了古为今用,洋为中用,推陈出新。粗略研读,聊供抛砖引玉。

魏明伦剧作的“中国化”改编与“世界性”眼光

民族身份的自我认同和世界戏剧的理想建构,这是魏明伦剧作的重要价值。"中国化"改编与"世界性"眼光,是他在改编过程中的基本立场。《潘金莲》从创作技巧上自觉与世界戏剧潮流接近,但又不失中国味儿;《中国公主杜兰朵》通过对西方文化霸权的还击,表达了作家对中国文化的深刻认知;《好女人·坏女人》是在现代派技巧非常娴熟地操作下对人类共同本质的自如应答。魏明伦以其创作实绩达到了与世界的对话,显示了他对民族戏剧的自信。