试论魏秀仁《花月痕》的自叙性——兼及艺术渊源与影响

魏秀仁的《花月痕》是一部带有自传体色彩的小说,一般论者简单地视为狭邪作品,认为是受才子佳人的影响而成,而没有深入进行探讨。本文试图从作者的独特个性、文人心态、历史时代、受经典作品的影响等方面简略地探讨魏秀仁《花月痕》的自叙性,探索《花月痕》的艺术渊源,并分析其对后世的影响以及影响力变化的原因。

《花月痕》百年研究述评

自《花月痕》刊行以来,百余年的研究史主要着眼于两个方面:一、作者的生平和《花月痕》的成书过程。其中以魏秀仁的生卒年和小说的写作时间为焦点;二、对文本的分析和解读,这在不同时期各有侧重。晚清民国时对《花月痕》的多样评价到五六十年代为一种单一视角所取代,新时期以后,其思想和艺术得到了重新评价和解读,伴随着九十年代后新的理论视角的引入,以《花月痕》为代表的晚清文学的重要性逐步突显,其研究也步入到一个新的历史阶段。

《花月痕》引杜诗研究

《花月痕》引用杜诗多达55处,涉及杜诗篇目45首,囊括赠别、咏怀、行旅、战乱、思乡等多种题材内容。与小说中孱入的其他诗词不同,《花月痕》中杜诗的引用,将主人公韦痴珠的形象与杜甫直接挂钩,在刻画形象、发表议论的同时,将杜诗的悲慨深沉内化为小说美学风貌,摆脱传统白话小说中诗词的赘疣之感,直指主人公的生命精神与情感体验。

从魏子安到林琴南——论姚鹓雏小说的师承

民初文学家姚鹓雏的小说创作成就突出。他的小说体裁兼及章回体和新体,语体有文言也有白话,在故事题材和叙事方法等方面受到《花月痕》《红楼梦》《儒林外史》的明显影响。会心于这些古代小说特质及其作者感怀,姚鹓雏也把自己的人生经历写进作品,开拓出民初小说的新境界。而他创作取向从"言情"向"社会"的转换,反映出了民国初年至二十年代,通俗小说创作风尚的变迁。姚鹓雏的著译作品处处显示出追慕林纾的痕迹,但又能够融合进自己对小说创作、对时代潮流的独到见解。