浅析《百年孤独》与《白鹿原》的魔幻性与现实性

《百年孤独》与《白鹿原》都使用了魔幻现实主义表现手法。两部作品在细节描写和故事情节的发展等方面都充满了魔幻性,但魔幻的外衣下隐藏的却是现实性。它们把触目惊心的社会现实和源于神话传说的幻想结合起来,形成了色彩斑斓、风格独特的历史画卷。

新造神运动与当代艺术的魔幻性

本文论述了当代社会中"新造神运动"的产生原因及其对当代艺术的魔幻性的影响,并阐述了当代艺术中的魔幻性与当代文化现状和人的心理状态之间的关系。

《唱吧!未安葬的魂灵》中的魔幻性书写

美国当代黑人作家杰丝米妮·瓦德在《唱吧!未安葬的魂灵》中,通过叙事、人物和主题三个层面的魔幻性书写,深刻描写了美国黑人所遭受的种族歧视。小说建构了一个超越生死和时空界限的奇幻世界,塑造了一些具有鲜明伏都教美学特征的人物,探索了向死而生的主题,彰显了黑人文学作品的艺术张力。在现实和虚构、历史和当下的交织中,小说批判了种族歧视的罪恶,肯定了黑人传统文化的精神力量,表达了黑人群体追求自由、平等的强烈愿望。

论多恩诗歌的魔幻性——以身体为载体

本文以身体为载体,从身体的整体性、身体的碎片性和身体的延展性阐述了约翰·多恩诗歌的魔幻性特征,揭示了处在蕴含新科学和新思想的17世纪的多恩呼唤人性解放和婚姻自由。

《百年孤独》中的魔幻与现实

《百年孤独》因其魔幻现实主义的写作特色而享誉全球，它用一系列魔幻的艺术手法展现了拉丁美洲大陆的现实，达到了魔幻与现实的完美结合。

《百年孤独》的魔幻即现实

《百年孤独》的叙事具有魔幻性,然而它依然反映的是现实世界,它的魔幻性主要体现在马尔克斯频繁使用“错时”手法的叙事时间上,其叙事是超时间的,以及它有选择的全知视角带来的作者、叙述者和人物三者之间观点的错杂。《百年孤独》反映的社会现实即是拉丁美洲的殖民史。

《佩小姐的奇幻城堡》的视觉元素

《佩小姐的奇幻城堡》是蒂姆·伯顿于2016年推出的魔幻冒险类电影。影片在恐惧与绝望的氛围中,生发出真爱和希望,让观众再一次见识了伯顿电影的独特魅力。影片改编自畅销书《怪屋女孩》,讲述了生活在时光圈中的异能少年,为求自保团结协作奋起反抗,击败变异怪兽摆脱了危机。除了跌宕起伏的情节外,视觉元素也是影片的一大亮点。文章即以此入手,从魔幻性、奇观性、隐喻性三方面,来分析《佩小姐的奇幻城堡》的视觉元素。

姜文电影的隐喻性叙事

姜文的影片运用多种影像叙事手法，带领观众穿过影像浅层，深入发掘巨大影像空间背后的影片内涵，其影像表达的暗示性、影像空间的隐喻性及人物塑造的模糊性集合起来形成了其独特的隐喻性叙事特点，深具吸引力和解读价值。

莫言小说中的诡谲现象探析

在莫言小说中,常见高密民间口头所说的“邪魔鬼祟”之类诡谲现象,正是这类现象,体现了莫言突出的民间文化视野,且作为主导性元素,构成了其作品已为评论界多有论及的怪诞性、魔幻性、梦幻性、幻觉性、巫幻性之类特色。由“邪魔鬼祟”之类的情节与形象入手,或可更有助于看出莫言小说的独特旨趣与文学价值。