神话·想象与数字影像:论中国魔幻电影民族性的审美表达

中国魔幻电影自伊始便取材于中国神话传说或古代志怪小说,在表现形式上杂糅了武侠、功夫、传统戏曲等民间艺术形式。随着中国数字电影技术制作体系的成熟,中国魔幻电影在民族电影与跨国(区)电影之间的界线越来越模糊。本文主要分析了中国魔幻电影在技术的推动下,本土文化元素如何生成具有民族特性的影像和美学意境,提出魔幻电影应该创作具有东方审美属性的视觉风格,树立文化自信,通过影像传播,提升中华文化影响力。

英雄反思:中国魔幻电影英雄形象的多维对视

中国魔幻电影经历了一段漫长而稳固的演变过程。从武侠到魔幻,从远古到现代,从文本到电影,魔幻片中的英雄形象也因承载着丰厚的时代底蕴而极具探讨价值。文章将从中国魔幻电影的历史脉络分析,旨在通过时间、空间和两性三个维度分别对英雄形象进行多层次的对比分析,来探讨中国魔幻电影中英雄形象的整体流变,并从对外与对内两个层次,针对当下电影英雄形象的建构问题进行反思,以期为将来中国魔幻电影的英雄形象创作提供浅显的参考意义。

好莱坞魔幻电影的异质空间特征探讨

好莱坞魔幻电影利用数字计算机技术,在电影文本中构建出一个充满想象力和颠覆性的独特空间,在这一独特空间里,具有大量的异质空间特征。这些异质空间书写,为好莱坞魔幻电影的叙事空间既建构了新的独特的空间,也赋予了电影文本一种新的内涵。一方面好莱坞魔幻电影空间中的“异托邦”异质空间表征,使空间充满独特性与颠覆性;另一方面通过文本空间中“乌托邦”异质空间表征,完成对好莱坞魔幻电影中异质空间的精神补偿与重构。

意象、奇情与隐秘:中西方魔幻电影创作特征比较研究

随着越来越多如《封神传奇》《阿修罗》这种高成本、低口碑电影的出现,中国魔幻电影类型的发展目前面临着巨大的压力。本文从比较研究的视角探究中西方魔幻电影的创作差异,通过引入新的参考系,揭示出中国魔幻电影在原有参考系中无法显现的新的特质。针对中国魔幻电影风格“中西杂糅”“奇观与叙事脱节”的问题,比较和归纳中西方魔幻电影在视觉符像、叙事表现和价值理念上的创作特征,进而提出中国魔幻电影发展的对策与建议。

中国魔幻电影繁荣背后的隐忧——兼论“魔幻”二字的名实关系

魔幻片一词最早出在2001年美国电影研究专家严敏的一篇文章中,用来指称以《指环王》为代表的西方魔幻片。而中国魔幻片的概念从2008年开始被提出到现在普及应用,却一直存在名不副实的质疑之声。有必要从名实关系的角度厘清中西魔幻片存在的差异,指出中国魔幻电影必须在内容、形式、精神三个层面都达到"魔幻"的实质,中国魔幻电影才能取得长远发展。

魔幻电影:新类型片的诞生——为魔幻电影正名

20世纪90年代,数字技术快速发展,带来了电影技术的革新。特别是近几年,以《魔戒》为首的魔幻电影开始以群体的面貌出现,在创作和观众反映上均呈现出类型片所具备的一些特质。这些魔幻片中的情节和人物可以在生活中发现其原型,是对现实的一种夸张化的隐晦再现;在创作和观赏上也形成了一整套明显的、较为固定的三大特征,并显示出了惊人的一致性。魔幻电影已势不可挡地成为又一崛起的类型片。

从梅里爱到《指环王》:魔幻电影小史

乔治·梅里爱创造性地运用特技和幻想来制造另类的真实,探索幻想电影的实现方式,也奠定了魔幻电影创作的基础。20世纪30年代流行的动画电影,示范了如何在幻想电影中创造富有特色的人物形象。50年代发展出的"剑与魔法"模式,逐渐成为魔幻电影最常见的叙事模式。新世纪以来,魔幻电影在世界范围内开启了魔幻电影的票房神话。作为艺术与技术完美结合的表征,魔幻电影成为一种为人瞩目的全球性流行文化景观。

魔幻电影的类型化与生态价值

魔幻电影作为一种想象性、隐喻性的视觉文本,已在电影艺术中形成固定的艺术模式和艺术规模,在主题、语言、叙事等方面有其独特的类型特征。尤其在母题呈现、奇观语言、"链式"循环叙事等方面有其独特的类型特征,并在多元隐喻中呈现了可贵的生态价值理念,即追求一种去人类特权、去人类中心的平等意识,对个人价值最大化和整个社会自由平等、安定和谐的渴望。

西方魔幻电影的传播特性研究

近年来,以《哈利·波特》系列电影为首的西方魔幻电影风靡全球,在我国当代大学生中也大受欢迎。本文运用传播学中拉斯维尔的5W模式,结合调查研究,从"传者"、"文本"、"受众"、"传播环境"等方面对西方魔幻电影在大学生中走红的原因及其传播特性进行了初步探讨。

东方奇幻与眼球审美:对中国魔幻电影的解读

2008年以来,中国电影市场中出现了多部票房与口碑俱佳的国产魔幻作品,绚烂的特效营造出的虚拟幻境给受众带来无限的眼球刺激,同时它也汇集了中国传统文化的诸多因素,讲述属于东方的奇幻故事,这种无法抹杀的文化力量是国产魔幻电影在中国大热的重要原因。但题材的扎堆现象使得它更像是流水线上资本运作的产物,这是目前中国魔幻电影所面临的尴尬之境,繁荣的表面难掩贫瘠的内容。

中国魔幻电影奇观质感的缺失

2008年1月，风靡网络与游戏世界的玄幻小说《诛仙》全集在中国内地出版，作品被称做“以其天马行空的想象、雄健恢弘的叙事迅速成为华语奇幻文学巅峰之作”，“在中国台湾一经出版，即飙升至港台畅销书冠军榜”，“网络点击超三亿人次，被誉为可媲美《蜀山剑侠传》的国内新一代有浓郁中国风骨的奇幻精品巨制”。

“中土”的想象与指涉——略论魔幻电影的生态与类型特征

魔幻电影作为当下一个主流类型电影的成熟范式,具备相对独立的特征和品性。魔幻电影是隶属于魔幻文学的范畴,而魔幻文学是自成体系的叙述方式,创设出一个异常的世界,遵循着一种异于现实世界的独特逻辑。魔幻作为电影中的"奇观"元素,在电影诞生之初就被引入。作为一种新类型片,魔幻电影有着自己独立的品格与特征。魔幻电影的风靡,具有着重要的社会学与文化学意义,其巨大成功背后接驳着当代公众的一种心态。

美国魔幻电影的经典叙事模式解读

有关魔幻电影的研究,往往集中于其电影语言与技术手段的运用之上,实际上,尽管魔幻电影构建出的是一个有别于现实生活的世界,但电影本身与其他故事片并无区别,叙事性依然是电影的根本属性。观众对魔幻电影的痴迷,除来源于电影给予观众的视觉冲击外,很大程度上也与电影的叙事有关,从叙事模式上对美国魔幻电影进行观照是极有必要的。文章从叙事母题选择、叙事结构设置、叙事元素安排三方面,解读美国魔幻电影的经典叙事模式。

从《魔戒》看魔幻电影中的图案艺术

电影是一门既年轻又充满活力的媒体艺术。它依赖于繁杂的技术手段,并且综合了绘画、音乐等多种艺术形式。魔幻类型电影凭借先进的CG技术,强烈的视觉感染力,为我们创造出超自然的场景、人物与事件,特别是其中出现的图案以其精美的外在形式美与内在象征寓意烘托出了魔幻主题的巫术思维与魔法情结。对图案象征寓意的恰当运用与表现是电影创作者营造魔幻氛围的重要手段之一,也是我们赏析魔幻电影元素的重要内容。

东亚魔幻电影的传统文化与现代消费——以中国、日本、韩国为核心

魔幻电影在世界范围内的强势兴起,成为新世纪以来一种重要的文化现象。受西方魔幻电影的影响,东亚电影业也出现了以一股注重魔幻创作的潮流。从文化角度说,东亚魔幻电影在当下出现具有一定的规律性,集中反映出多元文化杂交的现实困惑以及在此基础上对本民族传统文化的追忆寻踪。它往往触及"非存在"主题,借助仿梦、幻觉、魔幻等特殊的叙事方式,假设臆造出一个主观性情境,并以人物间激烈的碰撞,使观众体验着一种非实存的情绪,传达创作者意向性、形而上的抽象观念。魔幻类型无论是阐述"非存在"主题,还是印证本土文化身份,都建立在一种流行文化的基础上。《无极》等魔幻电影与以《诛仙》为代表的玄幻文学在当下接受渠道中判然不同,这反映出中国影视流行文化的体制不仅与日韩相比存在着较大差距,而且与其他流行文化的传播(如网络文化传播)也有相当的距离。

论中国魔幻电影的“中国性”

近几年,中国的魔幻电影发展势头越来越猛。此类电影与西方尤其是好莱坞的同类电影相比有其不足之处,但以其鲜明的中国特色而让中国人喜欢,让世界瞩目。电影以中国的方式表现了中国的故事,电影植根于中国本土,依托于中国传统文化,如选材传统化、形象中国化、氛围诗意化、故事评书化、魔幻现实化等。在电影特技方面,中国电影人锐意进取,由借鉴走向独创。魔幻电影的"中国化"让人诟病,但这恰恰是中国电影的特色,但特色也可能是局限,这就要中国电影人立足中国走向世界。

从当代魔幻电影看东西方文化传输的逆差

作为“娱乐至上”的商业化电影产业，魔幻电影随之在国际上的迅速兴起，在实现文化传输功能上凸现出自己的优势与特色。在近年来魔幻电影的创作潮流中我们不难看出东西方之间存在的巨大差距。这不仅体现了东西方电影制作技术上的不平衡，也展示出了东西方文化传输上的逆差。面对西方文化的强势输入，我们不仅要反思造成逆差的原因，还必须认识到我们自身的缺失和不足，并寻找出扭转这种逆差的方法和途径。

架空世界与魔法思维:论魔幻电影的本性

魔幻电影是依照巫术和魔法思维,来描绘架空世界的类型电影。它挑战了"电影是对物质现实的复原"的观点,幻构了一个比真实更真实的拟态世界。架空世界作为独立于现实世界之外的作者虚构的平行时空,是魔幻电影成立的基石。巫术和魔法思维不但塑造了魔幻电影的类型特性,也建构了其诗性品格。

视觉文化时代中美魔幻电影比较

魔幻电影是当下最能征服全球观众的商业片类型之一,也是视觉文化时代最能体现时代文化风向以及大众审美趣味的艺术形式之一。在视觉时代决定了魔幻电影的广阔市场的同时,魔幻电影又丰富了视觉时代的文化特征。无论是中国抑或美国电影人,都想方设法地在魔幻这一领域内开掘出新的题材,创作出新的作品。文章从视觉文化时代的魔幻电影、奇观化的深刻转向、快感文化与理性文化的兼顾三方面,比较分析中美魔幻电影。

再现、演绎与创造:基于数字技术与神怪文化的中国魔幻电影符号建构

基于数字技术与神怪文化两个维度,从符号学视角研究新世纪以来中国魔幻类型片的影像符号建构,通过分析中国魔幻电影的类型特点,探究电影数字技术与东方神怪文化的融通表现机制,从文化原型的底层观念植入,到叙事母题的技术演绎,再到视觉符像的技术再现,研究如何利用数字技术实现东方神怪文化在当代影像中的传承与创新,通过整体式分析,初步探索具有东方美学风格的中国魔幻电影符号建构方法。