从“濠梁之辩”到“渔樵之隐”——论恽寿平鱼藻图中的庄学意蕴

《庄子》是乱世中明遗民思想的寄托。遗民画家恽寿平熟读《庄子》,在诗词题跋中以庄论画。恽寿平将庄子的"濠水之鱼""相忘之鱼""逍遥之鱼"等"鱼"意象融入他的鱼藻图中,以庄子的"濠水之鱼"自比,借庄子的"相忘之鱼"以期摆脱困境,通过庄子的"逍遥之鱼"追求渔樵之隐,进而寻求身心的自由与解放。作为遗民群体的代表,恽寿平在面对国家覆灭以及个人生存价值重新定位的时代变迁当中,通过饱含丰富庄学意蕴的鱼藻图,进一步抒发了遗民群体的抑郁之情,为逐步走出精神困境展开了艺术实践与美学探索。

临渊观物:宋代鱼藻图的视觉意蕴

鱼藻图是以自然界中的鱼类为主要表现对象,搭配以鱼类生存环境中各种水生植物的绘画类型。宋代绘事兴盛,鱼藻图的发展迎来了黄金时期,北宋《宣和画谱》记录了这一时期涌现的画家与作品。相比已经被高度关注的山水、人物、花鸟等画类,学界对宋代鱼藻图的研究并不充分。本文从鱼藻图传世作品中的鱼类形象入手,探寻宋代画家独特的写生方式。结合宋代绘画注重名物考辨的属性,从接受的视角分析绘画对象真实度极高的造型特征给鱼藻图带来的审美欣赏与知识传递的双重功能,并根据宋人的观画体验,尝试对这一画类的艺术风格作出一些新的思考。

悠游鱼藻——宋明时期“鱼藻图”的艺术变迁与审美内涵探析

借用诗句来创作的绘画,古称“诗图”。“鱼藻图”来源于《诗经·小雅·鱼藻之什》一诗,画面多表现鱼在水藻中游动的场景。有关《诗经·小雅·鱼藻之什》的诗图绘画在五代时期便有记载,宋明时期开始流行“鱼藻”题材的绘画,并对“鱼”“鱼藻”一类题材绘画进行系统评价。本文在文本与现存画作的基础上,阐述对宋明时期“鱼藻”题材绘画不同的艺术表现,并挖掘其独特的审美内涵。