胡安·鲁尔福作品中孤儿与孤独的情结

墨西哥著名诗人、诺贝尔文学奖获得者帕斯称,孤独是墨西哥人最好的伴侣,墨西哥人是戴着面具生活的,而面具的后面是不可回避的孤独的现实。孤儿与孤独的情结伴随了胡安·鲁尔福的一生,并且贯穿在他的文学创作中。本文试图运用帕斯的著作《孤独的迷宫》中对孤儿及孤独情结的论述,通过对鲁尔福的短篇小说集《燃烧的原野》及中篇小说《佩德罗·巴拉莫》的分析,阐释作者创作中的孤儿与精神弃儿的情结,以及父亲的缺位导致主人公寻找母亲的主题。

《佩德罗·巴拉莫》的听觉叙事研究

《佩德罗·巴拉莫》旨在表现大革命时期,在佩德罗·巴拉莫这样的恶霸的统治下,墨西哥农村破落不堪、民不聊生的惨状。作品叙事手法独特,多个叙事者基于不同的视角进行叙事,时空交错,人物故事线交错。作品还充斥着各种声音。作者多借由对话、独白、呓语来建构故事。除此之外,作者还描摹了丰富的自然之声和物声。这些音景时而也会凸显为前景,推动情节的发展。此外,声音具有不聚焦和虚幻的特点,叙事者聆察的信息更繁杂,也留有想象的空间;而发自肺腑的声音又能更直接地表达人物内心最深处的情感。该文将基于听觉叙事相关理论,研究作品的声音,以期为相关研究提供参考。

金鸡(鲁尔福三部曲)

鲁尔福基金会为纪念其百年诞辰而出版的中文版。收录《金鸡》、一封作于1947年写给爱人克拉拉的信、十二个短篇和一首诗作《秘方》。迪奥尼西奥·宾松因手臂残疾,只能在村里做着"呼叫者"的体力活谋生。一场庙会上,他救下一只奄奄一息的金鸡悉心照料,母亲却因操劳过度去世。一穷二白的他,将命运寄托在那只雄鸡身上,决定只身出门闯荡。

燃烧的原野(鲁尔福三部曲)

鲁尔福首部短篇小说集,墨西哥现代文学的开创性作品之一。结实冷硬的土地上,穷苦人微如草芥。因为穷,一头牛可以决定一个少女的命运。分到了地,可那里连一棵挡风的草也没有,不小心掉下的雨滴被干渴的大地吞下转瞬而逝。为给可怜的牲口喂草吃犯了事,躲了大半辈子,可他们还不肯放过他……平原上,风是暗黑色的、时间是漫长的,谁也不记得时间,对于所有人来说,死也许是一种希望。

佩德罗·巴拉莫(鲁尔福三部曲)

鲁尔福最为人熟知的成名作,也是魔幻现实主义的开山之作。为完成母亲的遗愿,我来到小城科马拉,寻找从未谋面的父亲佩德罗·巴拉莫。好心的赶驴人指引我投宿爱杜薇海斯太太家——她似乎一早就在等待我的到来。村庄荒芜凋敝,却时常能听见脚步声,像蜂群一样的嗡嗡声,那里的生命好像在低声细语、随风荡漾。

看望父亲——读胡安·鲁尔福

富足，指的是这片土地的富足。 因为有胡安·鲁尔福的土地突然来到我们面前，轻松地走在上面，富足之物遍地皆是，我以此为据，没有任何迟疑担心。胡安·鲁尔福的力量足以让我安心。

鲁尔福的蝴蝶效应

要谈论一位作家的作品,从来不是简单的事。如果将数量当作唯一的标准,不免会落入自以为是的误区。毕竟,这个世界从来不缺低产的作家,惜字如金就是他们的态度。比如胡安·鲁尔福。除了早期的两部小说《燃烧的原野》《佩德罗·巴拉莫》之外,这位墨西哥作家留给我们的就只有一部《金鸡》。但如果以质量来看,鲁尔福显然称得上是文学的巨人。《佩德罗·巴拉莫》就像一座难以逾越的丰碑,一经出版即成经典,引来大批赞誉与追捧。

鲁尔福的生死场

墨西哥作家胡安·鲁尔福"来到"中国已有数年,逐渐受到知识界的推崇。他的作品全都以墨西哥农村生活为题材,革命、贫穷、落后和富者的为富不仁、贫者的救死不赡——和我们的现实与传统是如此贴近。他是拉丁美洲魔幻现实主义文学的导师,大师们顶礼膜拜的大师,马尔克斯、大江健三郎、余华、苏童……无数作家在他的世界里找到了精神的皈依。中篇小说《佩德罗·巴拉莫》打通了生与死的界限,堪称人类历史上伟大的"生死场"。

魔幻现实主义艺术本体的思考

魔幻现实主义是拉美“文学爆炸”中的一支劲旅,其丰富多彩的文学创作和撼人心魄的艺术魅力,已引起世界范围的广泛瞩目。虽然,在拉美这块神奇的土地上,由于自然的、历史的诸多原因,离奇、怪诞的事物层出不穷,其景观常令人瞠目结舌。

一代墨西哥人的命运——评小说《佩德罗·巴塔莫》

《佩德罗·巴塔莫》奠定了鲁尔福文坛巨匠的地位，但作品的内容近似于个人传记，如何称得上拉丁美洲魔幻现实主义的先驱之作呢？本文从结构、内容等方面对其创新性进行了分析，指出了作品的重要价值和意义。

等等,又及……

1.鲁尔福是个独特的存在,一辈子好像只出了一本书,30多年前我买过一本云南人民出版社的译本,当年集体性推出的一批拉丁美洲文学都是云南社作为,可见边陲文化觉悟高。有人说,加西亚·马尔克斯指出了这位作家的作品不过三百页,可是他像索福克勒斯的作品一样浩瀚。人们议论纷纷,在那些数量极其有限的作家的作品中如何获得了广阔无边的阅读。

我如何学习做小说

1.阅读从一开始,我便深受先锋文学的影响。余华莫言马原格非苏童等等,能找到的都会去看,再后来外国文学的阅读谱系也是从先锋文学那里拉出来,那一长串的名字,诸如卡夫卡、马尔克斯、博尔赫斯、福克纳、鲁尔福等等。因此,我最初的写作也都似是而非,肆意发展,很多情节也都没有道理可讲。比如,卡夫卡有一篇很短的小说,简直就是一句话,名字叫《树》,让我们第一次看一下这篇小说.

卡洛斯·富恩特斯论博尔赫斯

“我第一次读博尔赫斯,是在布宜诺斯艾利斯,当时不过15岁,博尔赫斯让我感到相比于英语写作,用西班牙语写作是更大的冒险,甚至是更大的风险。”（1）“……在那一刻我决定了下面的三件事：首先,成为西班牙语作家……”（2）墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯接着坦言自己的第二个决定,就是不去认识博尔赫斯本人,只“想让他在书中可见,只在那满字书页的无形中有形,而那满字的书页也不过白纸一张,它要有所呈现,获得生命。

让狼群过去

第一个镜头是胡安·鲁尔福的面部特写,跟照片中的表情如出一辙。迄今我没发现一张他带着笑容的照片,为了验证他是一个不会笑的人(我常莫名其妙地偏执于自己的直觉),我从头至尾看完了一段46分钟的鲁尔福访谈视频,对话是西语"生肉",我唯一看懂的只是出现了几回的一本书的封面,那是英文版的《佩德罗·巴拉莫》。

去往往月庄

我来科马拉是因为有人对我说,我父亲住在这儿,他好像名叫佩德罗·巴拉莫。----胡安.鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》,此刻,我正走在去往月庄的路上。这是一条田间小路,尽管窄得仅能过下一辆架子车,但我还是决定去到那里把父亲找回来。这是我在父亲离开我们一个月后做出的决定。父亲是世界上最优秀的工匠。

译林最新书目

安妮·卡森诗选:红的自传·丈夫之美(俄耳甫斯诗译丛)[加拿大]安妮·卡森著黄茜译定价:88.00元燃烧的原野(鲁尔福三部曲)[墨西哥]胡安·鲁尔福著张伟劼译定价:48.00元佩德罗·巴拉莫(鲁尔福三部曲)[墨西哥]胡安·鲁尔福著屠孟超译定价:48.00元。

拉丁美洲的鸟儿们——蒙特罗索访谈

奥古斯托·蒙特罗索(Augusto Monter-roso,1921—)是危地马拉著名小说家和散文家。七十年代登上文坛,作品丰富多彩,成就斐然,多次获奖。他虽然写了不少作品,但不曾写过一本专著。也许是为了填补这个空白,蒙特罗索2002年出版一本题为《西班牙美洲的鸟儿们》的新作。此作引起媒体关注。西班牙《ABC 报》记者恩里克·塞尔维托为此采访了他。现编译如下:

无尽之中

这条路穿过整个地球,这是通向最远地方的一条路。——胡安鲁·鲁尔福《佩德罗·巴拉莫》韦宁给我打电话的时候,我正走在雨中。那是一条孤寂的陌生的道路,看不到尽头。这是我第一次在荒野中发现的。之前,我来过这片荒野,并没有深入,也是因为恐惧荒野深处有孤魂野鬼出现。此刻的我像一个被禁止入城的人,在荒野中行走。

人生是不同地域的集合,每个人都是一则寓言

作为一个写作开始较早的作者,算上少年期离开故乡起那些完全不成熟的文字,写作这件事,也进行了好多个年头了。之所以刻意提起＂故乡＂这个名词,不仅因为＂故乡＂曾是视为命脉的写作版图,在此之上的开疆拓土是曾经的理想。

解读墨西哥革命的另一扇窗户——论小说《奉上我的生命》

一提到女性文学,人们便自然而然地会想到一批以女性为主题写作的女作家和其作品,如简·奥斯汀的《理智与情感》、《傲慢与偏见》;夏绿蒂·勃朗特的《简·爱》。前者作品中一系列不完美的女性形象及其遭遇,后者笔下女主人公的反叛和对独立人格的追求都给我们留下了深刻印象。这些女性人物性格鲜明,或许不够成熟、完美,却真实可信;她们充满激情、幻想,其大胆反抗和坚持不懈的精神令人钦佩。