叫魂——鲍传江十年画符的艺术生态(对话)

以对话的方式就其画符的艺术生态进行答问,回顾其陷在艺术与人生的两难境地,以及对理想主义的实践与仿徨和自身“涂画”的画符意味,同时也是在实现自我意义的“叫魂”。

鲍传江作品

鲍传江作品鲍传江作品...

唱一首人的歌

【正】 1988年,一个瑞典朋友在黄永厚家看画时问:“你为什么要这么画?”黄永厚回答:“生活.”“生活”再简单不过,也再高明不过的答辞!布鲁斯南,这个被全美杂志评为十大性感明星的演员在投身于一部充满恐怖色彩及革新倾向的影片的拍摄时,说了一句发人深省的话:“最大的恐怖就在生活中”.接过他的话我们还可以说:最大的欢愉,最大的希望,最大的……就在生活中.事实上用不着这样无休无止地枚举,一言以蔽之曰:“人的一切就在生活中.”

艺术随笔二则

艺术随笔二则鲍传江过尽千帆皆不是某日，在一处桥头伫望，人群熙来攘往，似乎有相识的面孔，却又终于不是；偶遇希冀中的神情，却也只好错过。因为，我不知道有没有这样一场约定，我不知道我是不是在等谁，我当然也不知道会不会有人翩翩而至。直到有个声音拍打在我的肩膀...

无言以对与妙不可言

也许我们当真赶 上了一个无可奈何的 时代。 小时候沉醉于陶 潜“悠然见南山”的 境界,一效仿,发现 没有书僮、侍女两厢 侍候,你根本悠然不 起来,其实只对释加 牟尼这样的王子有意义。香格里拉酒店门前的乞讨者要是说:我早已看透了这个世界,能引起新闻轰动么? “把我的想法告诉你,你说你什么都没听见。”于是,在画面里,我反复在一组文字上叠加一组或不成组的文字,最早的精神起点被覆盖了,覆盖了的又被覆盖,最后的想法也消弥在一堆斑驳中了,什么时候可以用高科技手段清理这些精神废墟。