心理芭蕾舞剧的创作手法——以鲍里斯·艾夫曼《安娜·卡列尼娜》为例

心理芭蕾是芭蕾的一种表现形式,在芭蕾舞作品中深入刻画人物的情绪及心理变化。鲍里斯·艾夫曼(Boris Eifman)是俄罗斯编导和艺术指导,在1977年创立了圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团,以心理芭蕾定义了自己的编舞风格。心理芭蕾舞剧《安娜·卡列尼娜》是根据彼得·柴可夫斯基的音乐及托尔斯泰的经典著作改编的,编导用舞蹈语言直指了现代社会中困扰着人们的道德问题。以舞剧《安娜·卡列尼娜》为例,分析心理芭蕾舞剧及艾夫曼的巧妙创作手法。

鲍里斯·艾夫曼舞剧中的情感表达与形式创新

作为"心理芭蕾"的代表人物,鲍里斯·艾夫曼的创作手法可谓独树一帜,在当代芭蕾舞剧创作中具有重要地位。本文从鲍里斯·艾夫曼的舞团背景、创作手法入手,进一步阐释艾夫曼改编经典文学作品的经验和舞台呈现上的独特艺术风格,旨在对中国当下的芭蕾创作提供借鉴和思路。

鲍里斯·艾夫曼舞剧群舞叙事研究——以舞剧《红色吉赛尔》《安娜·卡列尼娜》《卡拉马佐夫兄弟》为例

俄罗斯编舞家鲍里斯·艾夫曼舞剧群舞极少出现“纯抒情”或“纯写意”的独立舞目。这与国内舞剧群舞较多偏好“大色彩”“大写意”的组舞样式截然不同。其群舞编排注重服务人物性和故事性,随剧情需要舞动灵活多变,结构布局呈现出“不规整”“不平均”“不版块”的“三不”结构特征,进而衍生出事件、心绪、场域“三类型”群舞。“群舞”辅助人物在情节中舞蹈,助力角色实现戏剧目的,强化舞剧整体叙事性。文章以艾夫曼三部舞剧群舞为例,从动作意图、戏剧行动、舞台空间三个层面,分析艾夫曼舞剧中“群舞”与“人物”间的构成关系,并观察此种关系如何服务于舞剧叙事。

鲍里斯·艾夫曼艺术简历

鲍里斯·艾夫曼（Boris Eifman），当代俄罗斯著名芭蕾编导，1947年出生，犹太人后裔。早年曾在基斯尼奥夫音乐学院学习，1966年进入列宁格勒音乐学院编舞系，就读于才华出众的现代舞编导G·阿列克赛门下。对艾夫曼产生过重要影响的还有前苏联当时最重要的两位编导Y·格里戈罗维奇和L·雅各布森，后者的影响更是举足轻重，他们之间的忘年交一直保持到雅各布森1975年去世为止。1972年艾夫曼根据哈恰图良的同名音乐创作的《加雅涅》问世，首演大获成功，并于1979年被改编成电影，在纽约上映，同样大受欢迎，该作至今一直是圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团的保留剧目。毕业后，艾夫曼受聘于列宁格勒编导学院。1975年，他为基洛夫芭蕾舞剧院编排了芭蕾舞剧《火鸟》。