鸟虫书的视觉转译设计研究

鸟虫书既是民族历史的缩影,也是传统文化的活态展现。在信息时代的浪潮中,鸟虫书面临着被时代淘汰的风险。探讨了鸟虫书在现代设计中的应用和创新,研究了鸟虫书在当代设计语言和媒介中的转译和再现。对于鸟虫书视觉转译设计的研究,有助于促进民族文化的传承,有利于为现代设计领域增添独特的表现形式,从而彰显鸟虫书独有的中华民族特色和时代感。

关于先秦鸟虫书装饰的若干思考——以越国鸟虫书为中心

鸟虫书肇始于春秋中期,成熟于战国时期,是广泛分布在长江中下游一带的装饰意味极强的美术字,余绪波及至今。其中,越国鸟虫书占先秦鸟虫书总量的一半以上,持续时间最长,变化风格最多,以不同器物为载体呈现出丰富多彩的形式。本文通过探讨越国鸟虫书装饰的文化渊源,从考察文与饰结合的角度切入,研析关于越国鸟虫书装饰的若干问题,讨论越国在鸟虫书字体建构及其发展历程中所发挥的重要作用。

鸟虫书在女装中的创意设计

鸟虫书是楚文化中不可或缺的一部分,是一种具有装饰性的字体。在当代,传统的鸟虫书已经无法满足人们的需求,只有不断进行创新,时刻与流行趋势结合起来,才是对鸟虫书真正的保护与传承。文章主要以鸟虫书作为切入点,通过博物馆考察、文献整理等获取相关资料,最后在鸟虫书的基础上创新,引入女装设计理念,为以后鸟虫书在服装中的应用提供一定的参考。

秦书八体之虫书研究

以往学者大多都把出自汉以前尚方工技之手的装饰性花体字当作秦书八体中的虫书,实际上,无论是从书体作者,还是从幡信功用而言,虫书都不可能是装饰性花体字;虫书之"虫"是指狭义上的蝮虫,之所以称"虫",是因为这种文字线条屈曲蜿蜒,形如抽象之蝮虫。

战国鸟虫书述论

鸟虫书是我国汉字、书法史上的一朵奇葩,“花期”虽短,却因其极富美的韵味和感染力而为世人所关注。鸟虫书的魅力既表现在线条的虬曲、柔美,也表现在结构的对称、和谐,具有细巧华丽、神奇诡谲的浪漫主义色彩;其形体的修长、挺拔在汉字字林中更是独树一帜。考察鸟虫书的产生与发展历史,我们发现,它与当时特定的社会历史条件有关:春秋战国时期政治思想上的百家争鸣,楚国青铜铸造业的发达,尊凤尚巫的文化习俗及老庄对精神活动自由境界的崇尚等都滋润了它的产生。鸟虫书是楚人当时审美观念、审美意识的具体体现,是楚文化不可分割的重要组成部分。

字与画的嬗变——从鸟虫书到花鸟字的演变研究

从源远流长的鸟虫书到走向民间的花鸟字,见证的是字与画的嬗变,字体文化的魅力。花鸟字所蕴含的独特的意蕴特点和丰富完善的创作观,造就这独特的艺术表现形式,历经朝代承载千百年之吉祥观,字与画里是观念的交织,更是一份流传至今的美感。

越国鸟虫书与鸟虫崇拜探析

鸟虫书是春秋中后期和战国早期出现的书写在青铜器和冥器上的装饰性文字。以往的研究侧重于文字的装饰性研究,对鸟虫崇拜鲜有涉及。在现有研究基础上,从社会学、民族学及图形学角度出发,着重探讨越国鸟虫书装饰性之外的鸟虫崇拜;论述在鸟虫书构形之中体现的越人鸟崇拜、蛇崇拜意识,并解读这些意识如何体现在鸟虫书之中。

鸟虫书三考

《集成》10407号"鸟书箴铭带钩"中的"毋诈毋挴",指既不要诈伪,也不要贪心;"汲于利"当读作"急于利",与"重利"意思相当;"母产又苟"当读作"毋产有苟";"悊冬"当释读作"慎终"。《集成》34号铜钟铭文中的"搏武"是形容军队阵容鼎盛壮大的。"鄬子受编钟"铭文中的"月"字下的两短横当是合文符号。

鸟虫书装饰美的分析与比较

本文着重论叙了鸟虫书字体的装饰艺术特色,并由此而引发,通过几种中外装饰字体的比较,以及古今创意字体的分析,得出了字体在装饰造型处理手法上存在着传承与发展的共同特点。

缪篆新辩

缪篆一名出现的历史认定缪篆作为印章专用名词是在汉代被提出来的,汉典籍中记载有缪篆一词的共有两处:一是班固《汉书·艺文志》: 汉兴,萧何草律,亦著其法,曰"太史试学僮,能讽书九千字以上,乃得为史, 又以六体试之,课最者以为尚书御史、史书令史。吏民上书,字或不正,辄举劾。六体者,古文、奇字、篆书、隶书、缪篆、虫书,皆所以通知古今文字,摹印章,书幡信也。" 二是许慎"说文解字·叙》:

所谓齐国鸟虫书及相关问题

一般说来,鸟虫书是流行于春秋战国至两汉时期的一种装饰意味极强的书体,产生并主要应用于南方诸国。近来有两种论著提到所谓齐国铜器中的鸟虫书。但是分析显示,齐国铜器中存在鸟虫书的说法是缺乏充分依据的。

明变·求因·评判——评王祖龙《楚书法史》

伴随20世纪以来先秦楚地各类激动人心的考古发现,楚书法成为了其中令世人瞩目的文化现象。大量出土的金文、简帛、玺印、货币、封泥、漆书、刻石等等,在世人面前展现出一个丰富多彩、浪漫清奇的楚书法艺术殿堂,形成了一种史无前例的楚书法文化热。在这一文化热潮中,祖龙是以学者、书家的双重身份，对楚书法进行系统理性思考的第一学者。2013年由湖北美术出版社出版的《楚书法史》更证明了祖龙在该学术领域的突出成就。

凤饰楚铭的文化解读

解读楚铜器铭文的凤形装饰,不能单纯地以"鸟虫书"或"花体杂篆"视之,从图像学角度看,它是一个蕴涵复杂的象征体系,其深层结构中有着无限丰富的文化隐义和审美内涵。

“重装饰”的创意美术字——鸟虫书的中国传统美学思想初探

鸟虫书也称“虫书”“鸟书”“鸟虫篆”,是对商周时期及以后出现的改变传统文字结构、笔画弯曲盘桓似虫形或鸟形的“重装饰”文字的统称。该文作者考证鸟虫书的历史渊源、结构、装饰样式,从鸟形装饰、凤鸟纹装饰、云气纹装饰、夔龙纹装饰等装饰样式的内涵审美中,分析、比对鸟虫书中的中国传统美学思想。

基于地域文化的鸟虫书设计应用

楚文化是华夏文化中不可或缺的一部分,鸟虫书是楚文化中独树一帜的铭文字体。通过鸟虫书的视觉性设计,加深人们对鸟虫书的地域性情感,弘扬楚文化的民族性精神。文章从鸟虫书的衍生与发展、艺术特色及视觉特征等多方面分析,从而进行规律性重构、视觉性延伸及地域性呈现等设计实践。将鸟虫书带入视觉设计中,彰显其独有的地域性文化特征与视觉魅力。基于地域文化的鸟虫书设计应用,能够以设计的方式传播鸟虫书的地域性特色及楚文化的精神内核。

论新莽六书之鸟虫书

新莽六书中的鸟虫书与先秦那些富有装饰意味的鸟虫书名同实异。它没有用鸟、虫、鱼等具体的物象对字体进行装饰,它的形成与科斗文的形成有异曲同工之妙,都是在自然的书写中由于毛笔的特性使其笔画带有某些物象,其字法结构都符合当时的正体篆书。

论鸟虫书在玺印中的应用

鸟虫书是春秋战国时流行于吴、越、楚、蔡、宋、徐等地的一种特殊书体,它于春秋战国时期在青铜器、玺印、砖甓、瓦当上得到了广泛的运用,在春秋战国时代鸟虫书就分为两种基本装饰体类型:具象意味浓厚的装饰书体和抽象简便的书体。先秦时期,鸟虫篆保留了大量的具象符号,但到了汉代,鸟虫书不再做具象的摹拟,而是以其富有屈曲生动的笔画来充实空间,表现书体的装饰美感。它同时表现出了曲线美,流动美,极有个性,对于当今的艺术创作具有十分重要的指导意义。

民间艺术花鸟字的流变探析

花鸟字作为民间艺术之一,最早可追溯到东周时期的鸟虫书,盛行于战国,精美于两汉,发展于唐宋,消失于明清。直到20世纪90年代,鸟虫书才以花鸟字的称谓出现。纵观花鸟字的发展流变,大体可以分为东周至两汉、唐宋至明清以及20世纪90年代至今3个时期。这3个时期花鸟字的名称、技法、载体均发生着不同的流变,探讨这3个时期的具体流变过程,对当下保护与传承花鸟字有着重要的意义。

浅议鸟虫书

本文根据鸟虫书自始而今的种种流变形式,以其中最典型的几种书体作为代表,简略归纳了其构形特点和规律,讨论了其装饰意匠、审美特征以及它在历史上的价值和现实中的审美意义。

东周越系鸟虫书造型艺术研究

为丰富文化语汇、梳理汉字艺术在形式中蕴涵的设计思维,文章以探索鸟虫书造型艺术规律为基础,进行浅要的研究分析。通过探究东周越系鸟虫书造型艺术特征,盘点越系鸟虫书构型艺术表现及意蕴,比较鸟虫书地域文化圈的共性与差异。总结出越系鸟虫书造型特征如下:第一,笔画装饰多采用鸟形为基础,突出表现在嘴部呈尖角形,且整体特征较为写实;第二,以几何线条化的装饰笔画(或者说是简化的鸟、虫形装饰笔画)来取代写实的鸟饰。越系鸟虫书装饰因其独有的地域特色,图腾崇拜取向愈加明显,且在历史的潮流中熠熠生辉。