浅析吴文英《莺啼序》中的碎片叙事

吴文英《莺啼序·残寒正欺病酒》是宋词里颇具特色的一首,但也因其叙述、书写的片段性,被诟病为“碎拆下来,不成片段”。而回到文本本身,不同情景的描写呈现,近乎电影中的蒙太奇手法,以断裂、碎片形式而不是完整的线性推进进行叙事。《莺啼序》同样坚守了词作为抒情文体的本质,以情感为线,串起了一个个断裂的片段。由此形成了形式与内容统一的革新。

《莺啼序》词调新考

根据古今词学著作和其他相关文献资料,结合有关《莺啼序》的词集,对词调《莺啼序》始于何人的问题作了考证。《莺啼序》既不是始于传统观点所认为的吴文英,也不是比吴文英早数年出生的高似孙,从填词时间和内容上看,该词调应始于比高似孙早五十年左右出生的全真道创始人王重阳。他填《莺啼序》的主要目的是为了传道布教的需要,同时本文对该词调始于王重阳的原因作了分析。

词调《莺啼序》探源

词调《莺啼序》非始于吴文英 。

吴文英、高似孙填《莺啼序》考辨——兼论高似孙生年

古今词学著作和其他相关文献资料表明:《莺啼序》并不是始于传统观点所认为的吴文英始创,而是比吴文英早数年出生的高似孙。

从《莺啼序》解读梦窗词的风格流变

梦窗词有融传承与创新于一体的特性,自成幽隐密丽一格.在艺术思维方式上,通过奇特的联想想象,化虚为实,创造出如梦如幻的艺术境界；在章法结构上,突破时空变化的次序,以情感意识流动的轨迹连缀全篇；在语句的搭配组合上,精心雕琢,工于炼意,富有强烈的色彩感、装饰性和象征性.本文从分析《莺啼序》的特点切入,解读梦窗词的个性特点和艺术风格.

莺啼序

余幼习茗饮,老而益好,盖秉自祖母、老父薰陶,然实未娴此道。今承《中国茶文化》编辑部来索茶词,遂为倚声,稍存亲友离合之悰,今昔品游之乐;何敢应民族文化,海陆交流之望耶! 儿时紫藤庭院,博重闱欢笑。千里致、阳羡春芽,解封便说(叶平)香绕。陶壶沸,招孙试品,娇痴玳辨旗枪好。但指呼:“枣枣梨梨,唐诗背了”。笠泽移家,锡山负箧,念投闲亲老。倚门望,喜见儿归,尘先瀹灵草。奉慧泉,旨甘小瓮;泛明月,兴添轻棹;听叩舷,七碗泠泠,惊飞沙鸟。八年离乱,旅食西江,书空咄怀抱。天杪客,居荒僻野,堂异归来;

莺啼序 庆祝新中国成立六十二周年(上)

先驱红船聚首, 救星南湖诞, 星星火势竞燎原, 蒋家上下胆颤。

读词五记

①调啸词的演变。②晏殊历来有奉养活俭的美名，但他却因殖私、规利而罢相。他的《山亭柳·赠歌者》表达了他对罢官和数年流徙在外的不满。③作《洞仙歌》的林外字岂尘，福建晋江人，林枢孙，绍兴三十年（１１６０）进士，乾道四年（１１６８）为兴化令。林外工诗词，有《懒窝类稿》今不传。④《莺啼序》始于王喆。⑤《词苑丛谈》卷九《纪事》四误龚鼎孳为龙松先生。⑥凌廷堪生于乾隆二十二年（１７５７）。中进士是乾隆五十五年（１７９０）。⑦《词系》是一部空前的大型词著。它纠正了前人的一些错误，但它也存在许多问题。

学者的严谨 诗人的气质——陶尔夫词学研究回顾

学者的严谨诗人的气质——陶尔夫词学研究回顾诸葛忆兵陶尔夫先生在古典文学研究领域辛勤耕耘数十年，硕果累累。先后出版了《宋词百首译释》、《北宋词坛》、《南宋词史》、《宋词今译》等多部学术著作；在《文学遗产》、《文学评论》等学术刊物上发表论文数十篇。本文从...

吴文英《莺啼序》对美术手法的吸收

吴文英《莺啼序》除注重声韵外,还注意吸收美术手法。第一,构建微型景观。即在长句中运用"以文为诗"、"锤炼词的语言"等方式增加信息密度,力争每韵都提供一组较为完整的信息。第二,运用对绘画的感悟力营造作品的画面感。词人采取了分层次设色、精细描绘细节、晕染背景烘托主体等技巧。

词调《莺啼序》小考

《莺啼序》是词中最长的词调,全文二百四十字。此调始于何人的问题,目前似尚未很好解决。《钦定词谱》云:“一名《丰乐楼》,见《梦窗乙稿》。”(中国书店1983年版,2767页。下简称《词谱》)《词谱》以吴文英词“

说梦窗词《莺啼序》

吴文英（字君特，号梦窗）是南宋重要词人，存词近三百五十首。他的词命意深远，构思绵密，在超逸之中时有沉郁之思，显示出迥异于其他词人的独特艺术风格。吴文英去世不到二十年，宋王朝就灭亡了①。实际上，他是结束宋词创作传统的一位大词人，

梦窗词意象特征初探

对梦窗词的评价,自宋迄今,毁誉参半。但无论毁者誉者,都没有对梦窗词的意象特征作具体深入的分析,因而也很难作出公正的评价。本文试从审美主体与审美客体的关系中去把握梦窗咏物、怀古、叙事抒情词的意象特征。

論夢窗《鶯啼序》敘事抒情的藝術創新

南宋出現並傳世的最長詞調《鶯啼序》共有十四首,以吴文英三首最享盛譽。本文先考證這三首詞的寫作時地、題材内容,進而論證其敘事創新是從敘述事件或故事變爲細節碎片的場景疊現與時空跳接,對話者成爲真實存在,典故是整體的有機組成,並藉此藝術化地呈現生平事跡或半世愛情;抒情創新則表現在與景交融的情感化合、場景開闔的情感落差、空際轉身的情感内抑三個方面。從音律規範和藝術表現水平看,夢窗堪稱詞史上創作長調《鶯啼序》的第一高手。本文還據此對張炎評夢窗詞'七寳樓臺'的著名論斷作出合理解釋。

论章句——词学研究之四

积字成句,积句成章,故论词之格局之先,必讲求字、句与章法。词之用字,于音义外,更有添、减、偷、衬之法。于调中本字,不足于意,而添字以助之者,谓之“添字”;减调中本字别成新调,而仍不失本调声情者,谓之“减字”;调中本字,于声觉有未足,而加字以衬声者,谓之“衬字”;约调中之虚声本字别成新调而仍保持本调声情者,谓之“偷声”。词之有“添字”、“减字”、“衬字”、“

冯梦龙丛考

香月居主人、顾曲散人即冯梦龙考冯梦龙一生之中编辑了大量的通俗读物,在这些作品上他也使用了大量的化名。有些化名经过考证,的是冯梦龙无疑,已为大家所确认。有些化名尚属存疑之中。《太霞新奏》的编纂者,署名为“顾曲散人”,衽讷者在《散曲概论》卷二“派别”中说:“歌者(袁于令)与子龙接近,龙乃明末梁派之中坚,选《太霞新奏》之顾曲散人疑即龙氏”。任氏虽已疑顾曲散人即冯梦龙,惜未作进一步证实。