寿宁下党乡新创声乐作品艺术特征探析——以鸾峰桥题材作品为例

为增强本土文化自信,促进福建文化传承与创新,文章聚焦于寿宁下党乡新创声乐作品,通过相关文献资料查找、实地采风等方法,对鸾峰桥题材作品的创作、传播和艺术特征进行分析。文章认为近年来新创的以寿宁下党乡鸾峰桥为创作素材的声乐作品,不仅在艺术上有独到的创新之处,在思想精神方面也颇具高度,歌颂闽东人民群众顽强奋斗的精神,体现了习近平总书记提出的“弱鸟先飞、水滴石穿”的“闽东精神”,对福建文化发展具有深远意义。

古桥山中立,丹青衣上留——浅谈歌剧《鸾峰桥》人物服装设计

介绍歌剧《鸾峰桥》服装设计,以鸾峰桥自然环境与中国传统美学作为灵感源泉,在服装结构设计、面料再造、色彩选择方面进行积极探索,助力剧目展现人物故事、记录历史。

“弱鸟先飞”与“滴水穿石”——歌剧《鸾峰桥》音乐创作谈

《鸾峰桥》是一部反映中国当代生活的新的原创歌剧。笔者着重从该歌剧的音乐创作如何实现民族风格的统一与创新,如何拓宽戏剧人物音乐形象刻画的视野等方面进行分析和探索,并认为中国歌剧的打磨也要有“弱鸟先飞”和“滴水穿石”的精神,努力创作出属于我们这个时代的精品。

中国民族歌剧的表演方法及人物塑造

纵观近年原创民族歌剧,当代现实主义题材、红色题材以及历史题材占据主位。本文以导演视角,对新时代民族歌剧创作者应如何切准主题,演员应如何塑造好其中的人物等问题进行阐释。歌剧作品当代审美价值的创造,需要用高度科学、统一的审美导向与创作理念进行综合性创作。民族歌剧演员想要唱好不同题材的作品,演好迥然不同的角色人物,就需向中华民族绚烂多彩的文化、艺术汲取营养,掌握歌剧演出的全流程,尽可能丰富综合素养。文章以“三规”“三真”“三感”“三度”“三专”“三统一”等理论对歌剧表演的方法和要领进行归纳,体现当代民族歌剧表演方法与人物塑造的关联统一。

默读寿宁廊桥

最先知道的廊桥．是我在《廊桥遗梦》一书中读到的．幽幽的情意拂过桥面．留下深刻的浪漫印象.不久．又从北宋画家张择端的《清明上河图》复制品上看到优雅的汴水虹桥．这桥的结构与贯木拱廊桥非常相似．祟山峻岭中的寿宁县．素有“中国贯木拱廊桥之乡”的美誉.19座廊桥从历史的风风雨雨中走来．依然透出迷人的魅力.