撞击下的浮躁与选择——从《一个都不能少》、《黄河绝恋》谈起

电影的特征不仅在于人如何面对摄影机表演 ,而且还在于人如何借助摄影机来表现客观世界。张艺谋和冯小宁都是对生活 ,对人的情感和命运极为关注的非常成熟的艺术家 ,他们的影片摆脱了重重的滤镜效果、神奇的蒙太奇技术的控制 ,增强了对主宰我们生活之“强制设施”

从电影《英雄》、《黄河绝恋》、《阿甘正传》比较东西方观影心理

在后殖民主义理论下的话语模式中,文化的接受者往往是作为传播者的一个虚弱陪衬,电影《英雄》、《阿甘正传》、《黄河绝恋》均不同程度上表现了创作者本身持有的意识形态。出于政治、经济、文化、历史等多方面原因,观众对待中西方电影有着不同的观影心理。

论《黄河绝恋》人物悲剧中的崇高

悲剧是一种崇高的美,其往往通过一定的矛盾、冲突、毁灭和抗争,显示出先进人物的巨大精神力量和伟大人格。《黄河绝恋》是上世纪九十年代的由导演冯小宁执导的一部抗日战争影片。该影片讲述了发生在中国上世纪四十年代抗日战争时期的故事。《黄河绝恋》以“洋人眼中的中国”为整个故事的叙述角度,以一名落难中国的美国飞行员欧文的视角,讲述了他在被几名八路军战士营救的过程中所经历的一系列故事。他们将男主人公欧文视为自己同行的重乎自己生命的重要伙伴、战友与家人。他们的结局是悲剧性的,所呈现的精神、品质与力量却是永恒的、不朽的。

以喜衬悲 喜极悲深——电影《黄河绝恋》的对比手法

影片《黄河绝恋》取材于1943年一群中国人营救一位美国飞行员的真实事件,影片以这位美国飞行员的眼光展现了抗战时期中国人民的一段斗争生活。导演冯小宁采用以喜衬悲的对比手法,凸现了善与恶的对立反差,给观众带来强烈的审美冲撞力,也使得这部抗战影片达到了摄人心魄的悲剧效果。影片主要刻画了四组悲喜对比的场面,并以悲与喜的强烈冲撞力来推动情节的发展:第一组是欧文死里逃生,被小男孩救上悬崖,大难不死,岂不高兴?两人相视大笑,这是傲视灾难的生命的欢笑。可是,命运开了个大玩笑,追踪欧文的日本飞机投下了一颗炸弹,一个年幼。

电影《黄河绝恋》中的文化元素

电影《黄河绝恋》展现了发生在中国20世纪30—40年代的一段跨国爱恋。影片通过叙事策略和视听符号,表现中国文化和西方文化(在影片中以美国文化为代表)不同程度地带有"东方主义"和"西方主义"的色彩;与此同时,中西文化的差异和冲突却被简化甚至忽略了。

红河谷·黄河绝恋·紫太阳

记者:请问你是什厶时候开始构思《紫太阳》的? 冯小宁:可以说《紫太阳》耗费了我十年的心血,因为从1990年拍完《战争子午线》之后,我就开始构想了。 记者:人们都说,剧本剧本一剧之本,《紫太阳》还是由你自己写剧本,那么你觉得在这部影片中,你所要表达的灵魂是什么? 冯小宁:生命诚可贵。生命不要践踏,不要用战争去践踏,尤其不要用法西斯这种侵略去践踏,所以从“活着”这个概念一直延伸下来还是我的主题。

看不懂的《黄河绝恋》

《黄河绝恋》被誉为战争片著名导演冯小宁继《红河谷》之后的又一力作,有消息说这是中国爱情版的《拯救大兵瑞恩》。然而,在认真地看完《黄》片之后,似乎找不到看《拯救》或《红》剧的感觉,恕我愚笨,我有许多地方看不懂。比如,欧文(男主角)

“黄河绝恋”对电影美学追求的三个层次

这是一部熔铸着一种民族精神,把握着一种气质,显示着一种美——内在美与形态美交融的影片。 将摄影机转向长城脚下硝烟弥漫的战场,对准汹涌奔腾的黄河。一部《黄河绝恋》,在民族存亡关头,唱响了一曲不同凡响的中华民族气质,民族精神的颂歌。 我们这个民族所具有的强大的凝聚力,使她跨越了无数的历史风景而顽强屹立。影片正是在展现中华民族这一最为壮美的历史风景上,勾画出美的三个层次,从而完成了影片以美的形式揭露丑恶的艺术过程。 郑三炮,一个形象猥琐的古堡土匪。在他未被日寇活埋前,这一形象非但不美,而且丑。而在他点火焚房,被活埋的那一刻。

《黄河绝恋》电影音乐漫谈

电影《黄河绝恋》以其深刻的思想性和高度的艺术性,给观众留下了难以磨灭的印象,而《黄河绝恋》的电影音乐,更为深化主题思想,建构意境,多侧面、立体化地塑造人物起到了十分重要的作用。由此可见,电影音乐是电影视听语言中的重要组成部分。本文基于对冯小宁导演的访谈,从导演构思与音乐创作的角度行文,旨在为电影音乐创作提供些许实践经验。

浅谈《黄河绝恋》中的人性美丑

《黄河绝恋》彰显了战争大背景下的人性美丑书写,包括对由人性丑引发的死亡悲剧之美的显现、美丑各异的人性描写以及由此显示出的不足之处,本文试着探讨该影片刻画人性美丑的方式及效果,并对此做出相应评判.

从“二元对立”到“三方四角”——论冯小宁战争三部曲的人物结构

本文采用叙事学的相关理论对冯小宁战争三部曲的人物设置进行了结构层面的分析。文章认为冯氏战争三部曲突破了传统战争片以敌我双方二元对立为特征的人物关系模式,创立了“三方四角”的人物关系模式,从而使文本的叙事更加曲折、人物性格更加复杂、内涵更加丰富和深刻,真正做到了艺术性、思想性和可视性的三性合一,为战争片的创新做了有益的探索。

生态批评视角下冯小宁电影探析

冯小宁被誉为中国演艺界的“环保第一人”,2003年中国环境文化促进会授予其“环境大使”称号,2007年冯小宁荣获“2007年绿色中国年度人物”称号。从20多年前的处女作《大气层消失》(1990年)开始,他就把焦点对准了当时已经比较严重却不被社会关注的污染问题,后又陆续拍了“战争三部曲”中的《红河谷》(1996年)、《黄河绝恋》(1999年)和《紫日》(2001年)。

著名导演冯小宁的多面人生

喜欢中国电影的朋友，对于冯小宁的名字一定不陌生。《大气层消失》、《战争子午线》、《红河谷》、《黄河绝恋》、《北洋水师》、《嘎达梅林》、《紫日》等一部部脍炙人口的影视作品均出自他手。尤其值得一提的是，他不仅是这些作品的导演，而且集编剧、摄影、特技、剪接、制片于一身。综观其近20年的影视作品，无一不是他身兼数职、呕心沥血的结晶，以至于有人称其为中国电影界的一个“奇特现象”。

认同的想象——略谈几部电影的西方他者视角

从《红色恋人》到《红河谷》再到《黄河绝恋》,这几部颇有影响的电影都不约而同地选择了“外国人看中国的视角”,提及原因,《黄河绝恋》的导演在答记者问时说:因为“这是一个既新鲜又客观的角度,也是一个比较吸引观众感情的角度”。我们认为回答不仅仅如此,为什么能吸引观众的感情呢,这里面存在着一个深层次的哲学和文化心理问题。要弄清这个问题,还得先从西方文化的强势地位说起。

“认识”李明

李明曾是北漂群落第一拨人马中的一个,算下来也在演艺圈闯荡了十几年,拍了近三四十部影视剧,可真正给人留下印象的也就是跟冯小宁合作的三部影片《红河谷》、《黄河绝恋》和《嘎达梅林》。

宁静——灿烂背后

与刚刚出道时那个有着灿烂笑容的女孩相比,今天的宁静,笑容依旧灿烂,却多了几分成熟,这份成熟不仅仅来自于人生,更来自于表演。

秦海璐牵手王新军：幸福婚姻需要拐过几道弯？

著名演员秦海璐曾主演《榴莲飘飘》《红高粱》《白鹿原》等经典影视剧．她的丈夫王新军也是知名演员，在《黄河绝恋》《铁血独立营》等军旅题材电视剧中有出色表现。两人相识时，秦海璐未婚，而王新军处于“隐离”状态。就因为王新军的这种特殊状态，从恋爱到结婚，秦海璐遭遇各种烦恼与纠结，甚至被当成“小三”。但两人直面现实，积极应对，终于收获幸福婚姻……

冯小宁遗憾张艺谋拍片未尽所长

《黄河绝恋》是著名导演冯小宁继《红河谷》之后导演的又一部战争题材的故事片,日前,冯小宁携该片男女主角著名影星宁静夫妇来到广州,为影片进行宣传“拉票”活动,值此机会,记者采访了冯小宁。 在采访中,冯小宁谈的最多的大概就是与“市场”有关的话题。“是的,我是为了钱。但只是为了省钱。