[日]传燕乐六调五式琵琶定弦法研究——兼与孙新财先生探讨

通过对 [日 ]传燕乐六调五式琵琶定弦法研究 ,提出燕乐理论与译谱上的一些问题 ,以便推动译谱工作的进行。

《五弦谱》调名与《敦煌乐谱》乐调研究

通过《五弦谱》有关调名在琵琶上的实际运用,再对《敦煌乐谱》中诸曲的调名、调式运用作一研究.其目的是想解开隋唐燕乐调在当时三弦和四弦四相琵琶上运用的基本模式,从而为解开燕乐调之谜,打开一条实质性的通道.

琵琶古谱之研究——《天平》《敦煌》二谱试解

自从本世纪初在敦煌莫高窟藏经洞发现了长卷古谱之后,日本学者林谦三、平出久雄率先于1937年开始对之进行研究.由于敦煌发现的琵琶古谱在日本尚有同类型的古谱传存,所以他们将保存在日本正仓院的天平十九年(747)书写的琵琶古谱与敦煌琵琶谱合并在一起进行研究,并在1938年《月刊乐谱》27卷第一期上发表了研究论文——《琵琶古谱之研究——<天平>、<敦煌>二谱试解》.这篇论文是迄今现代音乐学者最早的琵琶古谱研究文献,其重要意义自不待言.长期以来国内的古谱研究者虽然多次是及这篇论文,但却很少有人读过它.香港中文大学饶宗颐教授有鉴于此,特将此文译成中文,并约请日本京都大学李镜清先生和日本友人共同斟酌校订后,将译文提供给本刊发表,以飨读者.宗颐教授曾向我们提供过敦煌琵琶谱《浣溪沙》残谱图片(见本刊1985年第三期),今又提供有关研究论文的译文,谨以致谢.

《神奇秘谱》琴曲的调弦法

《神奇秘谱》琴曲的调弦法喻辉调弦法的律制性质为琴曲音乐构成某种律制提供了基础和可能性，它是决定琴律性质的一个十分重要的因素。所以本文对《神奇秘谱》琴律的研究首先从调弦法开始。调弦法首先涉及到琴调，琴调是标示琴曲所用特定的定弦或音乐风格特征的一种名称。...