Fe-Cr-Co系生料黑釉的研制

利用本地高岭土和含铁质的红泥,添加少量氧化铁、氧化铬、碳酸钴等过渡金属化合物,在高温氧化气氛下进行Fe-Cr-Co系黑釉试制,结果表明:红泥20%,高岭土14%,石英16%,钾长石27%,方解石5.8%,滑石6.5%,Fe_(2)O_(3) 5.7%,Cr_(2)O_(3) 2.3%,CoCO_(3) 2.62%,此时黑釉的色度和光泽度最好,白度最低为1.7%,光泽度可达15.7%。所制备的黑釉中绝大部分硅酸盐矿物都转化成了玻璃相组织,釉层形成过程中未见明显析晶,黑色的呈现主要是Fe^(3+)、Cr^(3+)和Co^(2+)三种离子在可见光下光学效果的叠加所致。

利用光谱学分析探究高温木叶黑釉瓷的实验模拟

高温木叶黑釉瓷作为一种兼具雅致和审美特点的文化符号,因其独特的装饰效果逐渐成为中国茶道文化中备受青睐的陶瓷器具。然而,其配烧技术至今仍然神秘莫测,虽得到学者们的持续关注仍未完全披露其形成和机理。为此,采用实验模拟方法并结合光谱学分析,通过利用样品色调角h°、饱和度C*以及反射光谱曲线和超景深显微镜观察分析釉面显微结构及其与黑釉呈色之间的关系,揭示了黑釉呈色和木叶纹清晰展现的机理,并基于传统黑釉筛选出了一组最佳的釉料配烧参数,其中Si/Al摩尔比在10.14~10.47,MgO摩尔量为0.19~0.22,CaO摩尔量为0.42~0.47,施釉厚度在0.7~0.9 mm之间可使黑釉呈现出最稳定的色泽和清晰度,并且木叶纹装饰较为理想。研究结果表明,合理的釉料配方组成及施釉厚度等对于黑釉的色调呈现和木叶纹清晰装饰具有至关重要的作用,同时,所采用的光谱学分析方法和实验模拟方法可以有效地辅助陶瓷行业中的釉料配方优选研发,有望提高制瓷工艺的精细化和智能化水平。同时,实现了对木叶黑釉显微结构与反射光谱曲线特征的解析,凸显了光谱学分析方法在陶瓷泥釉料研发方面的应用前景,有助于促进陶瓷文化的发展,为珍贵文化遗产的保护、传承和发扬提供理论支持,具有重要的实际应用价值。

辽金时期雁北地区黑釉瓷艺术特征研究

结合历史文献和考古资料,探讨雁北地区黑釉瓷的制作工艺、器型特征、装饰纹样和艺术表现,并分析黑釉瓷的审美价值与其在当代设计中的运用和启示。黑釉瓷在辽金时期发展鼎盛,雁北地区在该时期处于北宋与辽、南宋与金的交界线上,因此,这个地区产出的黑釉瓷不论从器型还是装饰上都更为深刻地反映了中原文化与游牧文化相互融合的特点。本文旨在传承发展黑釉瓷器中精彩的艺术文化,通过其在装饰艺术中应用与发展,更好地继承与弘扬中国的瓷器文化。

定窑系瓷器和平定黑釉瓷器的装饰纹样和文化意义

中国传统陶瓷工艺美术品作为陶器与瓷器的统称,承载着丰富的文化内涵和历史积淀,展现出高度的艺术价值,彰显着中国文明的独特魅力。定窑系瓷器和平定黑釉瓷器作为其中的两大代表,展现了不同的装饰艺术风格和特点。陶瓷艺人精心创作的装饰纹饰不仅反映了当时社会生活和人们的认知水平,更是一种文化符号,承载着几千年历史文化的信息,体现了纹饰与器物、生产制作之间密切而不可或缺的联系。

博兴疃子遗址出土北朝黑釉碗的保护修复与研究

山东博物馆藏一件山东博兴疃子遗址出土的北朝黑釉碗,器物存在表面硬结物、断裂、残缺、冲口、伤釉、修复材料老化等多种病害。针对该瓷器的保存状况,通过科技与传统相结合的方式开展了保护修复与研究。通过显微分析、色度分析、X射线荧光光谱分析等多种仪器分析技术,开展了形貌、色度以及成分的检测;在此基础上,采取展陈修复理念对其实施了修复。保护修复以成熟的工艺为主,并结合现代新材料和新技术,通过拆解与清理、粘接、补缺、作色上釉等程序,使残损文物恢复原貌,达到了保护修复目标。

宋代四川金凤窑黑釉盏生产及原因

金凤窑位于四川都江堰市蒲阳镇金凤村,于2000年初进行发掘,发现有较完整的窑炉、作坊及大量完整或可修复的瓷器。此次考古发掘证实,金凤窑创烧于北宋晚期的徽钦时期,繁荣于南宋中晚期,于元代中晚期停烧,是一处主要生产各种民间日用器皿为主的地方性民窑。金凤窑以黑釉瓷器烧造为主,兼烧白瓷,是宋代四川地区形成的黑瓷窑系中重要组成部分之一。其繁荣期主要烧造黑釉盏,釉色光洁明亮,窑变纹富于变化,在器型和纹饰上具有明显的建盏风格。金凤窑由早期生产白瓷到繁荣期主要生产黑釉盏,与宋代繁荣的茶产业和茶文化及南方的建窑有着密切联系。

氧化烧成下金属着色剂对黑釉呈色的影响

本文以中国历代黑釉瓷的特点为背景,研究了以石灰-碱釉为基础的釉料配方中MnO_(2)和TiO_(2)含量变化以及施釉厚度对黑釉呈色效果的影响。通过试验和反射光谱曲线分析,发现随着MnO_(2)含量增加,黑釉呈现偏黄红色调,并且反射率呈先下降后上升的趋势。此趋势是由于高温下MnO_(2)释放氧气,影响了Fe^(2+)和Fe^(3+)之间的平衡,适量添加MnO_(2)有利于Fe^(3+)离子迁移并消除黄绿色成分;TiO_(2)含量也对黑釉发色效果产生显著影响,促使更多Fe_(2+)转变为Fe^(3+),并产生黄色效果;混合添加MnO_(2)和TiO_(2)在黑釉呈色中起到重要作用,可改变反射特性使光线更多地被吸收。此外,施釉厚度同样对呈色有重要影响,过薄或过厚都会影响遮盖力。该研究对于丰富中国陶瓷文化、提升瓷器工艺水平以及传承和发展黑釉瓷艺术具有重要意义。

茶洋窑黑釉盏的烧制工艺

茶洋窑黑釉盏是黑釉瓷器的典型代表,其彩光现象浑然天成,斑纹呈现出明显的立体感和层次感。茶洋窑黑釉所形成的艺术效果,丝毫没有人工雕琢之感,完全是其本质美感的展示。茶洋窑黑釉盏是宋代瓷器领域关注的焦点,更是目前茶文化不可或缺的茶器。笔者通过对茶洋窑黑釉盏历史的挖掘,探究其烧制工艺,并总结了茶洋窑黑釉盏的传承及发展历程。

遇林亭窑黑釉盏的烧制技艺与研究

中国陶瓷有着很长的历史,而在这个过程中,各种颜色的陶瓷也在逐渐地发展。而黑釉建盏又是诸多釉中唯一的一种,它更是中国陶瓷的一种古老类型。在中国的建盏文化中,黑色的釉质是最为普遍的一类。它釉色的光泽度更高,而遇林亭窑黑釉盏手感更好,而且表面的装饰也很丰富。笔者主要通过对遇林亭窑黑釉盏烧制的十三道工序进行解析,以此基础之上去辨析遇林亭窑黑釉盏的美学特征。

小议唐代黄堡窑黑釉刻花填白彩瓷器

本文将着眼于窑址考古报告中出土的16件黑釉刻花填白彩瓷器,从工艺入手,一方面通过分析唐代黄堡窑黑釉刻花填白彩器物的成型手法,阐释相似工艺的传承、影响关系;另一方面结合文献记载,论述刻、填的装饰观念在不同器物中的体现,并总结该工艺所呈现的美学观念,从而对黄堡窑黑釉刻花填白彩瓷器装饰工艺建立较为全面的认知。

氧化铁与方解石的含量对黑釉釉面呈色的影响

黑釉瓷烧制历史悠久,在宋代时期黑釉瓷发展达到顶峰,但早期黑釉瓷与宋代时期釉面色泽差异较大,除工艺、烧成等因素外,配方组成方面主要影响因素为着色氧化物以及助熔剂。通过单因素法探究配方组成中氧化铁与方解石含量对黑釉釉面呈色的影响,并借助色度仪、透射电子显微镜、X射线衍射仪等测试手段表征分析。结果表明,在黑釉中随着氧化铁含量的增加,L^(*)值先减小后增大,在7 wt%时L^(*)值最低为8,同时由于过饱和氧化铁存在,釉面开始析出赤铁矿晶体;随着方解石含量的增加,釉中助熔剂含量提高,釉的熔融温度降低,着色剂熔解提高,釉面颜色由黑色逐步变为黄色,当方解石含量为11%时,L~*值最低为4。

传统文化语词的日常介入——论作为古陶瓷黑釉系釉色的“玄”

传统文化语词是中华传统文化在现实世界的言说,这种言说通过文化符号对人类生活的物质世界进行规定,这种规定以“器以载道”思想作为通达二者的重要途径。作为与人类现实生活关系密切的陶瓷,其制器思想也依据于此。黑釉系古陶瓷色彩系统的形成与作为颜色词的“玄”与“黑”相关,并具有互指性。并且这种孳乳色彩系统最终为“玄”的语义指征所规定,使黑釉系釉色形成了在色相、饱和度、光泽等方面的孳乳色彩系统,从而构建了中国古陶瓷艺术的独特文化符号,并使其成为中国传统文化的重要组成部分。

遇林亭窑黑釉茶盏的历史与现状

宋代遇林亭窑遗址位于福建武夷山市。宋代皇室、文人雅士爱饮茶,且具有特殊的点茶、斗茶文化。点茶、斗茶用器具均为黑瓷,因此宋代黑釉茶盏异常繁盛。宋代经济发展与审美观念使得黑釉茶盏在满足民众审美与精神需求的前提下,更符合民众饮茶、斗茶等文化要求。所以宋代建窑茶盏的出现并不是偶然的,它和当时文化环境发展息息相关。在现代考古方面,国家考古队于福建省武夷山市内发现宋代黑釉金彩盏碎片,并发现金彩天目盏。据查遇林亭窑最早使用釉上彩工艺。遇林亭窑黑釉盏很难烧。这些茶盏在影响宋代瓷器业的同时,对日本瓷器业发展亦有不可忽视的作用。

无钴黑釉制备工艺的研究

本实验在已有的黑釉研究资料的基础上,采用长石、高岭土、滑石、方解石、石英和Fe_(2)O_(3)等陶瓷原料,进行了探索性实验。在此基础上,分别做了SiO_(2)/Al_(2)O_(3)比、Fe_(2)O_(3)含量、MnO含量、Fe_(2)O_(3)/MnO比和CaO/MgO比对样品釉面效果影响的单因素实验。最后,做了Fe_(2)O_(3)+MnO总量,Fe_(2)O_(3)/MnO比,CaO/MgO比,SiO_(2)/Al_(2)O_(3)比四因素三水平的正交试验。本人通过以上实验,确定黑度高、釉面色泽均匀、釉面平整、亮度佳的黑釉配方和工艺条件,为黑釉的进一步完善和研究提供有益的依据。

遇林亭窑黑釉描金银彩盏之美

武夷山是世界著名风景名胜区,宋代遇林亭窑址就在武夷山景区的东侧。宋代皇室、文人爱饮茶、爱点茶,点茶用器具均以黑瓷为主,使得宋代黑釉盏异常繁荣。遇林亭窑是宋代窑口,在未被考古发掘前,此窑所产大批金花乌盏被误归为他窑制品,其名称未得到历史文献的一致记载,其艺术与文学价值亦未得到发掘与承认。遇林亭窑烧黑釉盏极为困难,工匠们除要考虑本地的地理、环境、气候等因素外,还要具备釉上装饰技术。一直以来人们都把遇林亭窑视为建窑姐妹花,这是因为遇林亭窑还出产大量黑釉茶具,工匠们在遇林亭窑器物上装饰“黑釉金彩”,更是具有“天人合一”之意。

元黑釉铁锈花瓷玉壶春瓶赏析

太原市博物馆馆藏一件元代瓷器—黑釉铁锈花瓷玉壶春瓶,通体施黑釉,瓶身采用铁锈花装饰手法作飞鸟造型,斑色浓郁沉稳,观赏性和艺术性较强,整体造型古朴自然,线条流畅,充满写意美。此件器物为探究宋金元时期北方窑口的烧造技术和装饰手法提供了依据,展现了山西黑瓷烧造技艺和装饰艺术的水平,为研究区域瓷窑的工艺特点提供了线索和证据,表现了北方窑口独特的工艺特点和烧制水平,在当时众窑口林立的时期,形成自己的优势和风格,在瓷器烧造领域占得一席之地,并对周边区域和后代瓷器烧制产生了深远的影响。

铁—锰系列无钴黑釉的研制

介绍了以景德镇当地的红粘土和页岩为主要原料 ,配以废干电池中的二氧化锰研制出廉价无钴黑釉的新思路和方法。通过一系列试验及对该釉性能的测试 ,证明该釉具有较好的适应性和热稳定性。同时也指出了用该思路研制的黑釉具有良好的经济和环保意义。

利用电镀废渣、红粘土和页岩研制黑釉

利用电镀废渣、红粘土和页岩为主要原料,采用探索性试验和正交试验等方法较成功地研制出黑色生料釉,该釉烧成温度范围为1270～1285℃。对该釉性能的测试,表明该釉具有适应性和热稳定性好,制作成本低的特点。为电镀废渣的综合利用,提供了新的思路,有良好的节约资源和环保意义。

宋代福建黑釉的施釉工艺

选取在福建黑釉研究中存在争议的黑釉下出现褐色层的现象开展研究,从显微结构和化学组成两方面对黑釉与褐色层的结构和成分进行比较。结果表明:褐色区域的氧化铁含量明显高于黑釉区域的,而助溶剂含量则低于黑釉区域的,且褐色区域表面存在一层明显的赤铁矿和磁铁矿结晶层;正是这层含铁结晶层的存在导致褐色区域呈现出不同于黑釉的颜色;褐色区域与黑釉区域没有明显的界面,褐色层厚度仅为黑釉层的1/5～1/10;褐色区域与黑釉区域的组成和结构均明显不同,且两者之间没有呈现如施在胎体上"化妆土"那样的明显界限;因此,这种褐色层很可能是采用二次施釉技术制备的另一种配方不同于黑釉的釉层。

自制添加物对吉州窑黑釉的影响

采用自制的添加物对吉州窑黑釉进行焙烧研究,期望制得一种能在低温下快速烧成的釉料。采用扫描电镜、能谱仪、红外光谱分析仪等仪器对黑釉焙烧前后进行了结构、成分及形貌分析。研究结果表明:在800℃烧成时加人5 wt%添加物能与原黑釉良好地结合,产生了理想的效果,制得的黑釉具有薄薄的、疏松的表面结构。