论清初中原、江南和岭南诗坛的鼎足格局

清初诗坛诗人众多,流派纷呈,岭南诗坛名家辈出。如果从地域、诗风和政治文化这三个角度对这些大大小小的诗派进行整合,大致可以把清初诗坛划分成中原、江南和岭南三个不同的区域。在岭南诗坛成为主导的雄直诗风最能体现志士遗民抒写性情的诗学要求。清初江南诗坛主要有虞山诗派、娄东诗派和秀水诗派。中原诗坛最有影响的是神韵诗派。因此,大体上可以说,清初诗坛实际上形成了以江左三大家和朱彝尊等为代表的江南诗坛、以王士禛为代表的中原诗坛和以岭南三大家为代表的岭南诗坛三足鼎立的格局。

“鼎足对”与“三柱联”比较论略

从对偶语言的外部形态、内部结构 ,及其适用范围等方面比较研究鼎足对与三柱联的异同。结果表明 :二者虽然在对偶语言出现的句数上相同 ,但鼎足对始终是修辞意义上的形式 ,不具有对联的本质特征 ,三柱联则具有独立的文学品格和审美功能 。

说唐宋词中的“鼎足对”

“鼎足对”,顾名思义,乃是一种“鼎足而三”的对仗格式,即三句互为对仗。这种形式,历来被认为是散曲中“一种特殊的对仗格式”。对此,元明以来的学者文士均无异辞;而且,论曲名著如元代周德清《中原音韵》、明初朱权《太和正音谱》等书中又均有论列。这就易于给人们造成一种印象:似乎“鼎足对”乃是散曲特有的对仗格式。比如著名学者王季思先生就曾明确指出:元代散曲中,“对仗的种类也增加了,

元曲三句鼎足对的审美意蕴

元代散曲"诗乐一体",其中的"三句对"又名"鼎足对",或称"三句鼎足对",体现出绘画美、音韵美、意象美的审美意蕴。马致远、乔吉、张可久、徐再思等以赋、比、兴的手法写景寓情,以鲜美而易逝的意象叠加成一幅幅色彩鲜明的图景,再配置优美而又充满活力的声韵,从而体现出审美化的人生态度及隐逸情调,实现了对自由旷达人格的肯定。

试论元散曲的鼎足对艺术

鼎足对是元散曲的一种独特对仗形式,是元人小令中在"量"与"质"两方面都居绝对首位的对仗。它主要包括如下几种体式:篇首鼎足对、篇尾鼎足对、首尾鼎足对、叠字鼎足对、一字豆鼎足对、特殊鼎足对等。鼎足对在元散曲中的繁荣,显示了我国诗歌发展史上诗文互动整合的现象,是对二元对仗思维的一种突破,也是元散曲"曲不厌巧"艺术特色的显现,但运用不当,则往往产生相反的效果。

关于元散曲鼎足对问题的商榷

在去年第四期《天津师大学报》上,拜读了谭汝为先生的《词曲鼎足对简论》,而后翻阅《语文园地》又在1983年第3期上见到了谭先生的《鼎足对与联璧对——试论元散曲特殊的对仗形式》。读后颇有收益,但也有两点不同意见,愿提出来与谭先生商榷。首先,谭先生在两篇文章中都提到:“有些曲牌如[天净沙]、[折桂令]、[水仙子]、[醉太平]等句式适于使用鼎足对,因此形成了应当遵守的格律。”这就是说,所举的几种曲牌,句中必须有鼎足对方可,不管是否约定俗成或是曲律本身要求,都已成格律,不可变更。其实这是不能一概而论的。让我们先看元人的几首[天净沙]:

鼎足对散论

鼎足对是元散曲的一种常见对偶形式,可根据曲牌的具体情况用于曲首、曲中、曲尾。鼎足对往往是一首散曲的精彩之处。鼎足对在与其它修辞方式结合方面、运用词汇方面具有通俗性特点。

“中央之岳”与“三河鼎足”——解读先秦都邑居“天下之中”

首先从考古发现印证先秦都邑地望,继而对"天下之中"文献资料进行解读,指出晋南临汾、豫北安阳、豫西洛阳、豫中郑州均为"天下之中"。

消化创新 鼎足而立——从聚苯醚“投产纪念鼎”说起

目睹蓝星化工新材料化工有限公司芮城分公司“投产纪念鼎”,中国聚苯醚工业化建设的发展历程和重大成绩历历在目。2006年10月7日16时30分,全球化工新材料聚苯醚PPE发展的历史镜头在我国山西省芮城聚焦。蓝星化工新材料股份有限公司芮城分公司承建的填补国内空白的高新技术1万吨/年聚苯醚项目一次试车成功,打破了我国聚苯醚市场被国外长期垄断的局面,对推动我国电子、电器、汽车等领域的发展具有积极的作用。

词中也有鼎足对

有些论述元曲的著作认为“三句对”即“鼎足对”．是“元曲中很常见而又独特的对偶格，是诗词中所没有的”。窃以为值得商榷。

词曲鼎足对简论

“鼎足对”亦称“三枪”、“救尾对”,就是以三句为一组,互为对仗,犹如鼎的三条腿。周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》中对之都有简略的论述。鼎足对在元曲中运用得很广泛,表现出独特的艺术个性,如:

论人物构成的偶对和鼎足与《红楼梦》的叙事结构

《红楼梦》人物构成的偶对和鼎足是小说人物设置和叙事建构的重要方法,体现了作者思维和人物设置的辩证性和系统性。为塑造这样的人物而设计的情节无论对小说的局部,还是对小说的整体布局都有着深刻的影响。偶对和鼎足等隐性的人物关系,也使得小说的叙事结构变得异常复杂,使之具有了内向和外向的深度延展性。

元人散曲的“鼎足对”

元人散曲中有一种特殊的三句相对的句式,使对仗别具一格,饶有风趣,是诗、词中所少见的,人们称之为"鼎足对"。它如三足鼎穴,以三句为一组,互为对仗,往往形成对事物的淋漓尽致的刻划。例子很多,如:

浅议元曲中的“鼎足对”

“文律运周,日新其业。”继唐诗、宋词之后逐渐发展兴盛并取而代之的元曲(本文主要指散曲而言),其成就虽不如唐诗、宋词之辉煌,然确也是我国古典文学室库中的一颗璀璨夺目的明珠。元曲之所以能与唐诗、宋词鼎足而立,分庭抗礼,在我国古典文学发展史上占有一席之地、其重要原因之一即是其在艺术上独具特色,这特色便是元人钟嗣成所说的“蛤蜊”风味,亦即“既质朴自然,又鲜明泼辣”的“民间风俗和地方色彩。”

元曲中的鼎足对考辨

元曲是继宋词之后于元代兴起的一种文学体裁,它常使用一种鼎足对的特殊修辞格。其“凭情以会通,负气以适变”的特点,颇具研究价值。本文从鼎足对的几种基本形式分析入手,对它形成的原因和对后世文学创作的影响作一些探析,以期对这一特殊修辞格在文学创作中的艺术价值和生命力作出应有的评价。

鼎足对珠连对在古代韵文中使用情况小考

鼎足对和连珠对,是运用于中国古典韵文艺术中的两种特殊对仗形式。鼎足对指三句相对者,连珠对则指四句和四句以上相对者。这两种对仗形式在元曲中常见使用,前者如“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马” (马致远),后者如“夜气清,酒力醒,宝篆销,玉漏鸣”(张可久)。

说说“鼎足互文”

互文,是古代作品特别是古典诗歌中常用的修辞手法.人们平时见得最多的是本句互文("秦时明月汉时关")和对句互文("将军百战死,壮士十年归").还有一种三句互文,它常常跟"鼎足对"叠合在一起,三句鼎足相应,互相补充,故亦称"鼎足互文".下面结合具体例子略作分析.

东亚一统天下 三强势成鼎足——谈谈第十一届亚运会男女排球赛

自1958年和1962年第三、四届亚运会起,分别设立男、女排球比赛项目后,东亚各国一直处于主宰地位;1974年中国参加亚运会后,男女排球金、银、铜牌成了中国、日本和南朝鲜队拥有的“专利”,每届均分别由这三支劲旅瓜分,形成三强鼎足格局。纵观亚运会和亚洲锦标赛历史,日本男排九占魁头、一获亚军、二列季军,南朝鲜男排二列榜首、六夺亚军、三次季军。

“三分鼎足”与“众星捧月”——关于江西经济起飞的机遇和态势

当我们考察江西省经济发展的环境时,首先看到的是在世界经济最活跃的东亚,不仅有四条小龙,还将有四条巨龙,即沿海经济带、长江经济带、(北)京(香)港经济带和哈(尔滨)大(连)经济带(前两条经济带构成了我国“T”型结构的生产力总体布局)。很显然,这四条经济带的情况如何,对于我国能否到下世纪中叶实现现代化的战略目标关系极大。我们还可以看到,有四个地区关系到两条或两条以上经济带的腾飞,因而也是关系国家整体和长远利益的战略要地。这四个战略要地是:作为八十年代全国经济发展的领航地区(第一个领航地区)即沿海经济带和京港经济带交点的珠江三角洲地区(以下简称“珠三角”);作为九十年代全国经济发展的领航地区(第二个领航地区)即沿海经济带和长江经济带交点的长江三角洲地区(以下简称“长三角”);沿海经济带、京港经济带和哈大经济带的交汇点,处于“一湾汇三龙”