齐梁陈乐府诗女性形象的“泛化”书写

齐梁陈乐府诗中的女性形象往往呈现出"泛化"书写特征:没有确切的身份、鲜明的性格及独特的事迹,千人一面,形象雷同。究其原因,乃在于乐府诗创作机制及文学观念的转变,其文学史意义的最终指向则是民间文学向文人文学的转变。女性形象的"泛化"书写是齐梁文学风气的重要表现。

赋题法与永明体——齐梁陈拟乐府诗的革新

南朝齐梁陈三代,在沈约的倡导下,拟乐府诗创作发生了重大革新。诗人们把赋题法和永明体相辅相成、有机地融合在一起,为拟乐府的发展开辟了一条新的道路。在齐梁陈时代,拟乐府进入了一个复兴期。虽然在内容上,齐梁陈拟乐府略嫌题材单调,境界不高,但就总体情况而言,这种艺术形式和艺术技巧上的创新,为后世积累了丰富的艺术经验,为唐代乐府的辉煌局面奠定了基础。

论齐梁陈乐府诗中采桑女形象的演变

采桑女最早作为诗歌艺术形象出现在《诗经》中,汉代,采桑女呈现为美德兼备的贞烈形象。至齐梁陈,采桑女形象则呈现出外表柔弱艳丽、有闺中思妇缠绵哀怨的情怀以及风流而多情的特点,这和此时期社会背景和创作观念相关。就文学史意义而言,齐梁陈的采桑女丰富了采桑女图谱,对后世采桑女形象发展产生一定影响。

齐梁陈艳诗用典研究——以表现女子外在美为中心

以宫体诗为核心的齐梁陈艳诗是将典故运用于艳诗的一个标志性阶段,在古代艳诗发展史上具有重要意义。齐梁陈艳诗用典在功能上以表现女子外在美为主;技巧上整体具有灵活多样与切意精雅的特点,并以自然运化为至境。但是,齐梁陈艳诗用典在一定程度上存在单一与重复的缺陷。通过分析齐梁陈艳诗用典,可深入体会宫体诗的主题特色、艺术表现及其时代背景。