新诗的尴尬:中国文人诗歌形式演进的必然结果

中国诗歌形式细分起来有多种样式,但总的来说只有齐言和杂言两种形式。文人齐言诗创作历经千年,至唐代格律诗已接近发展的尽头。文人杂言诗创作自中唐词体建立,经过了宋词的繁荣和衰歇,之后是元明清时期散曲和剧曲创作的波澜起伏。新诗是文人杂言诗形式的进一步发展和延续。新诗出现之前,文人齐言诗和杂言诗的语言形式的涵量已达到了饱和点。当代诗歌深陷困境,当代诗人固然难辞其咎,但同时也是中国文人诗歌形式演进的必然结果。

试析古人的“言数”观念——兼及古代诗歌创作格局的形成

言数是诗体特征的重要标识,早期的诗体演进和诗体分类皆瞩目于言数,因此在古人对诗体形态特征进行审视时,最先关注的也正是言数问题。他们通过对各言句例的梳理和各言句特征的比较,不但将诗句的最佳长度限定在"三言"和"七言"之间,而且还意识到了偶数句板滞难调的缺陷。透过古人对各言句的论述我们可以更深入理解古代五、七言为主体的诗歌创作格局,同时通过古人创作中实际的诗体选择,也能反过来验证古人的"言数"观念。此外,言数问题还进一步引申出对齐言诗与长短句的正变比较,它虽不直接关系到"言数"观念,但却仍是一个与言数有关的诗体形态问题。