龚鼎孳《定山堂集》版本考述

龚鼎孳是明末清初的著名人物,清初的文坛领袖,诗、词、文各体兼擅,著述颇丰。龚鼎孳的作品曾遭禁毁,《定山堂集》的各种版本流传线索较为模糊,兹对龚氏各种诗集、词集、文集进行全面的梳理研究。

清初京师诗界职志龚鼎孳论

与同在“江左三大家”的钱谦益、吴伟业相比,龚鼎孳系以撮有敏捷之才、偏师之慧、雄厚之力、贴切之情而执掌清初京师诗坛大（?）的,其特殊心态颇值剖析,作用亦不可低估。

失路之悲 故国之思——龚鼎孳诗歌发微

失路之悲与故国之思是龚鼎孳诗歌创作的两大主题。龚鼎孳的诗歌以宴饮酬酢较多,这一特色曾受到学界较多的批评,但作者以为,正是在此类作品中,龚鼎孳真实而生动地表现了具有时代特点及个人特点的思想感情,具有一定的认识价值和艺术价值。

论龚鼎孳和韵词的创作转型及词史价值

清初词坛领袖龚鼎孳创作了大量和韵词,它们主要分为追和与酬和两类。以康熙二年为界,可将龚词分为前后两期。和韵词一方面是龚鼎孳前后期词作转型的重要体现,同时亦是其词作转型的巨大推力。龚鼎孳和韵词最重要的词史价值体现于对清词中兴的振起之功。龚鼎孳在明清之际率先进行长调创作、取法宋人南北并重、以自身的创作转型推动清初词风的变革,对清词中兴具有重要意义,而这三者都与其和韵词关系密切。此外,其和韵词还极大发展了培护词坛新秀的工具价值。可以说龚鼎孳以和韵词深刻影响了清初词坛的格局。

金台风雅总诗人——龚鼎孳论

“江左三大家”原乃以诗名世．故后世论者每亦以诗成就衡绳之。三家中龚鼎孳被认为难与钱、吴匹配之说大抵稍晚出。以文学史事而言．龚鼎孳在清初的文学业绩，不止在于诗文词之创作实践，更值得重视的还在于以其才情、声望、名位，际会时运，在觥筹折冲中总持京师风雅，营造起顺治、康熙之际特定历史人文时期一道奇诡的金台文学风景线。问题是诗人首要事必须具有性情、真性情，真诚情怀。龚鼎孳如果尚能自我弥补“情操”之失．予世人以不矫造饰非感，正在于其真挚地“修布衣之节”，善待后生英隽，急难相援危境中人。

白下才华重合肥 散花天女著铢衣——龚鼎孳诗歌研究

龚鼎孳身负经世大才而热衷功名富贵,宦海沉浮几十年,身仕三朝,为人诟病。其诗承明七子宗风,师法汉魏和初盛唐,稍涉中晚,而不染宋调。总的特色,是铺陈张扬,而绝大部分又不失工稳雅丽。以应酬之作为多,既贪多又爱好,内容单薄,感情少真挚。其社会地位较高,许多遗民文人趋其门下,故他在当时诗坛,也有较高地位。

论龚鼎孳对清初词坛的贡献

龚鼎孳是清初词坛的早期代表。他早期填词取源《花间》,创作了不少婉媚蕴藉的令词,与词坛主流之云间派保持了相当的一致。但他又能突破云间派狭隘的理论主张,大量创作长调,不为"花间妩媚"局限,导扬"稼轩风"。历来不少观点认为:龚鼎孳填词带"稼轩风"乃受阳羡宗主陈维崧的影响,实际上龚鼎孳使用长调、倾心"稼轩风"的时间远早于陈维崧。而他对陈维崧的奖掖,更为陈维崧成为一代词宗奠定了根基。龚鼎孳对清初词坛有承前启后之功,为清词中兴作出了重要贡献。

论龚鼎孳的词学观及其在创作中的体现

龚鼎孳是明末清初的重要词人。为了缓和艳词创作与传统伦理间的矛盾,他论词强调"雅靓"与"兴寄",而他的多数艳词写得艳而不靡,甚而寄寓身世家国之感。在云间派崇北抑南的论调盛行之时,他论词兼取南北宋,重价值层面之"兴寄"而不拘风格层面之刚柔,故他填词兼得"花间妩媚"与"稼轩风流",且是清初词坛长调创作的先行者。若说"雅靓观"与"兴寄说"是他对传统伦理的顺应,那么南北宋并举之论调就显示了他打破艺术壁垒的反叛精神。

清诗丛考——以宋琬、龚鼎孳、施闰章、程廷祚等为中心

清代诗歌研究薄弱,有待探讨的问题很多。诸如诗集内部作品的编排、整理,遗佚作品的辨认、搜集,作家生卒年、身份、轶事乃至著作权的考察、辨析之类,无不需要关注。将涉及宋琬、龚鼎孳、施闰章、程廷祚等诗人的上述问题做一些考辨。

地遥江汉 心志鹧鸪——龚鼎孳山水诗简论

清初"江左三大家"命运趋同,诗风各异,龚鼎孳作为三大家的殿军,虽人格亏缺,但诗风清丽婉转,有其独到之处。他的主要以粤赣风物为描写对象的山水诗,写景细腻,用词精准,诗风清奇峭厉、幽深奥妙,给人以强烈的视觉冲击力,在三大家的山水诗中,因其题材醒目、诗风矫健而独占鳌头。探讨龚鼎孳的山水诗,有助于我们从更深层面把握诗人在特殊时代背景下生成的人格特质。

龚鼎孳的才气、性情与学识——从钱谦益、吴伟业等人的《定山堂诗集》序文说起

文章依据钱谦益、吴伟业等人的《定山堂诗集》序文,评述了合肥诗人龚鼎孳的地负海涵、天鸿藻的才气,体恤穷交、弘奖英俊的性情和笼挫今古、博物洽闻的学识。龚鼎孳在明清易代之际因迎降和仕清而被称为"贰臣",其文学成就也一直为评论者所贬抑。文章通过分析论述龚鼎孳的生平、仕宦经历与复杂矛盾的心路历程,认为应对才华横溢并在明清皇朝政坛和文坛均有所贡献的龚鼎孳予以客观而公正的评价。

简论龚鼎孳兼容并蓄的文学观及影响

作为康熙初期京城诗坛“职志”的龚鼎孳,其诗学倾向以宗唐师杜尊七子为主,亦受到竟陵派较深的影响,且宗唐而并不黜宋,对各种流派风格皆能兼容并蓄。这一特点不仅影响到龚氏门下文士的多样化风格构成,更为清初京城诗坛宗宋诗风的发展提供了较宽松的环境。

“颁诏粤东”对龚鼎孳主盟文坛之影响

“颁诏粤东”是龚鼎孳仕宦生涯中的标志性事件,也对清初文坛之格局演变起到重要影响。据考证,此事发生于清廷政争日趋激烈之际,是顺治帝钳制汉官的重大举措。龚鼎孳使粤名为钦差,实为迁客,但由于他是为汉人谋利而获罪,故于汉人文化圈中赢得极高声望。龚鼎孳使粤虽为期不长,却首次将影响力辐射至偏远岭南。他入粤后主动与遗民、才士相交,并有逃禅之举,这除却安顿身心之需外,更是他提升社会声望的重要手段。他作于使粤期间的《过岭集》,是清初诗坛变雅之声的一大结集,获得了在野诗群的高度认可。龚鼎孳使粤,以官阶之降获致物誉文望之增,为他康熙初年主盟文坛奠定了坚实基础。

浅析龚鼎孳诗中的归隐意向

作为明末清初著名的才子诗人,龚鼎孳的诗作深刻反映了贰臣文人具有的独特心态。鼎革之际的进退失据,让其一生都背负着贰臣的尴尬身份。仕清后,龚鼎孳在诗中频频表露归隐之意,字里行间真切地传达出内心深处的愧疚和辛酸。

论龚鼎孳之送别诗

康熙六年(1667),吴江顾有孝、赵沄辑刻龚鼎孳、钱谦益和吴伟业的诗歌合称《江左三大家诗钞》。钱谦益、吴伟业由于诗歌艺术较高,可谓人人皆知,而龚鼎孳及其诗歌创作鲜为人知。龚鼎孳的送别诗至少有838首,占全书四分之一还要多的比例,研究他的送别诗对进一步了解他本人有着极其重要的作用。龚鼎孳的送别诗继承了《文选》中所录取的七题八首祖饯诗,又有所不同:内容丰富,人物众多,朝野之士皆有涉及;往往用和别人诗韵的形式;喜欢运用组诗;抒发了诗人出仕清朝的悔辱、失路,怀念故国之情。

论龚鼎孳与《江左三家诗钞》的刊刻

康熙初,顾有孝、赵澐合钱谦益、吴伟业、龚鼎孳三人诗编为《江左三家诗钞》,由此导致三人鼎足并称于清初诗坛的文学地位。然而学界普遍认为龚鼎孳忝陪末座,以其稍逊的文学成就,他在文学史上的影响力似可以忽略不计。这一观点既有违于该选本的编选宗旨,也难以正确反映江左三家作为一个整体对清初江南诗坛和东南士阶层所产生的影响。

龚鼎孳与顺康朝之政治风云

龚鼎孳是由明入清的贰臣,他在清初因维护汉人利益,受到以冯铨为首的北党打击,被时人看作南党成员,却在陈名夏等人失势后不降反升,受到顺治帝的重用。但是作为一名身事两朝的文人,他的仕途沉浮与当时特定的政治环境息息相关。文章试图通过梳理龚鼎孳在清初党争中的表现,考察他身为贰臣的复杂心态,从中窥见由明入清贰臣痛苦改变和适应的心路历程。

论龚鼎孳与江南遗民诗人群的双向互动

龚鼎孳虽是降闯复降清的“双料贰臣”,却与江南遗民群体有密切的互动。龚鼎孳与遗民诗人的交游,除了诗酒唱酬,还体现在政治庇护、物质资助、提携遗民后代和维系遗民经世志向等方面。龚鼎孳的倾力付出获得了他们的宥恕,纾解了自身三朝为官的负疚感。随着清廷统治的稳固,社会上宣泄国破家亡之痛楚悲愤的情绪逐渐稀释,贰臣的调和、荐举助推了遗民群体内部的分化。贰臣与遗民相互依赖、互惠互利的需求表明,“故旧”纽带缓冲了政治立场的尖锐对立,君臣节义在传统“五伦”秩序下的权威性被消解,易代士人的交往仍带有鲜明的“友道”烙印。

周亮工与龚鼎孳交游考论

明清之际,同为"贰臣"的周亮工与龚鼎孳,不仅有着相似人生经历、人格心态,而且交情莫逆。周龚二彼此仰慕,以文字定交情,而后诗文往来,彼此称重,情真意切。诗文酬唱,字里行间,颇显贰臣心态。

浅析龚鼎孳古文小品的风格

龚鼎孳这个以诗著名的文坛领袖,小品文成就虽不及诗词,但其在清初散文创作发展史上也占有重要地位。龚鼎孳由明入清,生命轨迹涉及两个朝代,他的文风来源于明文,对明文吸收融合之后,形成自己特有的风格,并且作为文坛领袖,引领这种风格的发展前进。他的古文小品特点古朴静雅、才情深厚、寄托深远,并且散发着一种淡淡的佛思。