释读灵石王家大院影壁龟甲纹砖雕的装饰义涵

灵石王家大院的装饰艺术具有极高的历史、文化等价值,其石、木、砖三雕更是其中一绝。依次对影壁和龟甲纹进行简介,分析龟甲纹的符号意义,探讨王家大院影壁上龟甲纹砖雕的装饰义涵,总结出王家大院影壁上的龟甲纹砖雕具有御外安内、祝吉辟邪广进财、祈求官运昌隆以及合封建宗祠孝义四重装饰义涵。

丝绸之路视角下新疆出土龟甲纹织物及其工艺研究

至北朝起龟甲纹成为丝绸纹样中一种流行题材。文章通过对新疆出土龟甲纹纺织品的梳理,对比、归纳中亚、西亚与中国织物织造特点。采用文献与出土实物对证研究,呈现新疆纺织由以毛为主逐渐转为以丝为优的历程,佐证丝绸之路上织造技艺的交流互动。研究表明:早在汉代之前,起源于埃及的龟甲纹毛织物织造技艺与新疆纺织业有互动。汉代丝绸之路进一步畅通,汉民族的丝绸既满足了中亚、西亚人民对丝绸的需求,也刺激了西域人民学习汉民族的养蚕织丝技艺,并形成了具有地方特色的丝织造技术。丰富多样的龟甲纹织物反映出新疆地区对相邻文明吸纳与本土化的融合创新过程,显示出一个民族心灵的提升与追寻超越智慧的历程。

中日丝绸之路与织物龟甲纹装饰结构衍变

龟甲纹作为龟文化的“衍生”,在织物中形成既融合多元文化、又兼具本土特色的龟甲纹图案。为了研究日本织物龟甲纹在吸收中国龟甲纹装饰的基础上做出的衍变情况:首先,梳理织物中龟甲纹在中日间丝绸之路的几条传播途径;其次,重点围绕龟甲纹“骨架”结构,对两国间龟甲纹装饰形态异同进行四个具体方面的量化比较研究,探索龟甲纹如何被日本吸收并融入本土文化基因中,逐渐发展成为具有其民族特色的织物装饰元素。结论发现,日本凭借丝绸之路,一方面果断吸收、模仿中国纺织品装饰审美和织造技艺,一方面积极作出迎合本土的发展革新。

从“棋子方褥”看北朝织物框格纹的西来之源

框格纹以及框格填花的结构是中国古代染织纹样中极具异域装饰风格的形式。它由西向东传播,由毛织物向丝织物过渡。北朝时棋子格纹、龟甲纹等框格纹成为织物中广泛运用的纹样。