观看的五重关系与设计的三种逻辑——以武汉美术馆藏老橱窗照片(1949~1979)为线索的设计批评考辨

本文以武汉美术馆收藏的老橱窗照片及相关主题展“为工农兵服务”为研究线索,从广告和设计的角度针对新中国在社会主义建设和计划经济时期的橱窗形式及内容进行考察,以图像分析和文献史料为依据,对橱窗设计以“四性一格”为原则,将商品宣传和图像政治相结合的复杂性做出思想辨析,尝试梳理出设计主体和观看主体对橱窗广告及图像话语进行历史解读时形成的五重关系。

1949-1979年中国作家想象的三种西方形象

1949-1979年中国作家想象的西方,既是对于西方国家意识形态霸权持续冲击的回应,也是一种中国式现代性焦虑的延续和发展的表现。在这一时期中国作家的作品中,西方政治、社会、道德等方面的负面性被放大和强化:西方的政治是狭隘、虚伪的;西方的社会是混乱和充满矛盾的;西方的道德是自私、腐朽的。可以说,这一时期作家作品中的西方形象是依据历史经验和现实要求而构建的差异化的他者,熔铸了作为建构者的中国作家的历史记忆和国家观念、民族意识和情感倾向等多种因素。它既展现了中国作家以中国国家意识形态取代、驱离西方意识形态的文化理想与变革冲动,又强化了作为自我的中国与作为他者的西方的二元对立。

1949～1979年中国城镇化的经验与特色

1949～1979年，中国选择了以工业化为基础、空间均衡发展以及自给自足的经济策略，在指导思想上扬弃了西方资本主义，而采用了苏联式的社会主义。在工业分布上，改变了过去集中在沿海城市的状况，将新工业投资重点放在内陆新建及扩建城镇上，使城镇及工业区域均衡分布，邻近主要原料和能源产地。其后，出于国防考虑，采取“山、散、洞”式在中、西部分散布点。由于不少技术、设备和人员都来自沿海大城市，导致沿海地区人口内迁，因此沿海地区出现“逆城镇化”。出于地区经济自给自足的要求及方便工农、城乡、体力劳动和脑力劳动的结合，主要城市的行政管理区域被扩大至周边的镇及农村腹地，使城市和农村结合为一个经济和生态体系，成为这一时期城镇化的又一特色。

建国后30年中国音乐美学研究

建国后30年是中国社会主义事业全面发展的重要阶段,也是中国音乐美学学科建设史上一个承上启下的重要时期。期间在音乐美学的本质、音乐形象、中西音乐关系、音乐功能、音乐批评,以及中国传统音乐美学研究和音乐美学的译文译著等方面做出的探索,为中国音乐美学学科的全面建构奠定了坚实的基础。本文在搜集整理阅读分析文献资料的基础上,围绕上述论题展开论述,旨在推进对这一时期音乐美学学科历史的研究。