分析谢德林现代复调作品——钢琴套曲《24首前奏曲与赋格》第二首a小调赋格曲

进入二十世纪末,大部分作曲家都已掌握了20世纪音乐语言的进程,并将其大量地运用到作品中。通过对当代前苏联作曲家谢德林的钢琴套曲《24首前奏曲与赋格》第二首赋格曲的分析与研究,来探讨谢德林的现代复调思维及创作特征。

谢德林现代复调音乐思维及其演奏风格——钢琴套曲《24首前奏曲与赋格》探讨

前苏联作曲家谢德林的《2 4首前奏曲与赋格》 ,是 2 0世纪钢琴复调音乐中的重要文献。文章通过对该作品的分析 ,来探讨谢德林的现代复调思维和钢琴演奏风格。

肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格》对现代赋格创作的启示

赋格是诞生于巴洛克时期的一种复调音乐体裁,它有严谨的规范。为了纪念巴赫诞辰两百周年,在20世纪中叶,前苏联一大批音乐家创作了很多的曲目。肖斯塔科维奇的《24首前奏曲与赋格》尤为经典。这部创作了四月有余的钢琴曲堪与巴赫的钢琴曲集媲美,也使赋格焕发新的生机,给予了当代音乐创作丰富的启示。

夜冷残蛰语——我心中的肖斯塔科维奇《24首前奏曲与赋格》

晚饭过后，一阵冷风袭来，不禁打了个寒战。噢，不知不觉，秋已尽，冬将至了。每到这个时候，总想听听肖斯塔科维奇的作品，就当是喝杯姜茶，暖暖身子祛祛寒。

谢德林《24首钢琴前奏曲与赋格》之第二赋格曲分析

R·谢德林的《24首前奏曲与赋格》在复调技巧方面取得了很大的成就,它显露出谢德林的基本创作特征——对新颖、朝气蓬勃和奇特的追求。作曲家靠不同表现手段,调式、调性的频繁转换,使和声语言复杂化,并运用复杂的对位法和特定的不和谐音响来增强音乐的表现力,从中体现现实生活中复杂而尖锐的矛盾。

论赋格首次答题的调性特征

本文以巴赫的《平均律钢琴曲集》、兴德米特的《调性游戏》、肖斯塔科维奇的《24首前奏曲与赋格》以及汪立三的《他山集》中的赋格为研究对象,对赋格首次答题的调性特征进行研究和归纳,对比以上四部作品在首次答题调性安排上的异同点。

谢德林赋格主题的技术构成

本文通过对谢德林钢琴套曲《24首前奏曲与赋格》中赋格主题调式调性的应用、节奏节拍的处理两个方面的技术构成进行分析,说明谢德林如何在继承传统赋格曲写作的基础上进行创新,将现代复调音乐与民间音乐相结合,赋予赋格曲这一传统而古老的音乐体裁以现代的风貌,使其创作具有独特的风格。

高远古雅不涉俗韵——析林华钢琴作品《高古》

《高古》选自上海音乐学院作曲系教授林华创作的《二十四诗品曲解集注》中的第五首。此曲集是林华受到唐朝诗人司空图《二十四诗品》的启发而创作，以古诗作为音乐构思，以巴赫《24首前奏曲与赋格》的钢琴套曲形式，对司空图的《二十四诗品》用音乐语汇一一进行注解。